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虽然距离2020奥斯卡颁奖还有小半年的时间，但随着今年欧洲三大电影节相继落下帷幕，角逐奥斯卡强有力的种子选手已经陆续亮相。近期更是传出《哪吒之魔童降世》将代表中国竞争本届奥斯卡“最佳国际电影奖”（原最佳外语片）的消息，我们才恍然发觉，又一年颁奖季要到了。

尤其是上个月结束的多伦多电影节，已经成为奥斯卡赛季的首轮筛选阵地。多伦多电影节虽然以展映新片为主，但有一项观众选择奖的设置，往年这一奖项会成为奥斯卡最佳影片提名的重要风向标。

今年塔伊加·维迪提执导的《乔乔兔》摘得观众选择奖，诺亚·鲍姆巴赫的《婚姻故事》和奉俊昊的《寄生虫》分获亚季军，都是放映后口碑极佳的获奖大热门，基本可以锁定三席最佳影片席位。

前不久，迪士尼官方确认宣布，《复仇者联盟4：终局之战》也将会冲击明年的奥斯卡奖项，这部2019年最强商业影片的加入，使得明年的战局更加云诡波谲。而另一方面，DC的新作《小丑》不仅口碑爆棚，还荣获威尼斯金狮奖创造了历史，漫威和DC的奖项对垒值得期待。

除此之外，还有几项新的趋势值得关注，比如以《寄生虫》为代表的亚洲面孔的全面崛起，以及Netfilx等流媒体平台的乘胜追击，都会成为明年奥斯卡值得关注的焦点。

《复联4》对战《小丑》：不仅是迪士尼与华纳之争

在迪士尼最新宣布的奥斯卡“供你参考”名单中，除了《复联4》，还包括《阿拉丁》《玩具总动员4》《狮子王》《冰雪奇缘2》等作品。《复联4》是目前全球影史票房冠军，也是迪士尼此次公布的名单中的头一部。

漫威宇宙电影中，截止到目前，只有2018年上映的单人英雄电影《黑豹》这一部电影入围过奥斯卡最佳影片。《黑豹》获得了7项奥斯卡提名，最终获得了两项大奖，分别是最佳艺术指导和最佳服装设计奖。

此次《复联4》不仅票房全面超越《黑豹》，已经成为全球影史票房冠军，在口碑上也表现不俗，烂番茄新鲜度高达94%，MTC平台上面对于该影片的评分是78分，IMDb上面是8.5分。

但西方很多影评人仍保守地认为，迪士尼的这批作品更适合冲击奥斯卡的技术类奖项，像上一部《复联3》也只是获得了奥斯卡最佳视觉效果提名，这样一部商业性极强的影片来到奥斯卡的评奖台上，确实会遇到很大争议。

不过据爆料，这次迪士尼对《复联4》的野心还不小，想要让《复联4》参加最佳影片、最佳改编剧本、最佳摄影以及表演类奖项的角逐。尤其是在该片中奉献出“钢铁侠之死”的小罗伯特·唐尼，《复联4》导演罗素兄弟早就说过他的表演值得一座奥斯卡小金人。

但是《复联4》这次要面临一个强劲的对手，就是DC的新作《小丑》，这部影片不仅获得了今年威尼斯最高荣誉金狮奖，饰演“小丑”的杰昆·菲尼克斯本身也是今年威尼斯影帝大热门，两部漫改作品都是有着极好的口碑与表演，接下来要考验的可能就是幕后团队的公关。

凭借迪士尼和华纳的宣传公关攻势，《复联4》《小丑》在奥斯卡奖上拿到许多提名并不太难，奥斯卡也想提高收视率，有这样的知名商业片入围，观众收视率会有所提升。《小丑》问鼎金狮证明了漫改电影在艺术类奖项的地位有所改变，所以最终应该会获得一些重要奖项。

钢铁侠的扮演者小罗伯特·唐尼曾经两度获得过奥斯卡金像奖的提名，一次是1993年的《热带惊雷》最佳男配角提名，一次是2009年《卓别林》最佳男主角提名。可惜这次遇上了明显热度更高的杰昆·菲尼克斯，我们的“钢铁侠”想摘下影帝桂冠，并非易事。

无论最终是《复联4》还是《小丑》斩获的多，对于漫改电影，尤其是漫威和DC的粉丝们来说，都是值得骄傲的事情。奥斯卡近年来渐渐脱离了纯学院派的评价体系，也在往更大众和商业的路径靠拢，这对于艺术电影的发展是推动还是阻碍，尚待进一步验证。

《寄生虫》领衔，《哪吒》出战，亚洲作品今年存在感爆棚

前不久韩国电影振兴委员会宣布：奉俊昊执导的《寄生虫》将代表韩国竞争第92届奥斯卡金像奖最佳国际影片。影片在今年戛纳电影节获最佳影片金棕榈，也是韩国电影史上首次获得金棕榈大奖。

自今年5月30日在韩国上映后，《寄生虫》广受观众好评，六天就超过了400万人次观影。截至6月11日至今连续占据单日票房首位，观影人次超过700万，可以说影片在商业性和艺术性上都获得了极高的认可。

《寄生虫》被外媒预测为最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片等多项大奖的热门得奖作品，这被认为是有史以来，韩国离奥斯卡最近的一次。此前韩国电影虽佳作频出，但从未获得过奥斯卡奖。

除《寄生虫》外，被《综艺》杂志评选为2019年必关注导演之一的华裔女导演王子逸，改编自己家庭故事执导成的《别告诉她》自诞生以来，在美国的热度和好评空前，也是大热门。影片演员基本清一色都是亚洲面孔，可见今年亚洲面孔在奥斯卡奖上确实很有存在感。

而亚洲的另一重要国家日本，今年改变了作战策略，选送新海诚的动画电影《天气之子》出战。这也是继1998年《幽灵公主》之后，日本再次选送动画电影。此前日本动画电影在奥斯卡的最佳战绩，是宫崎骏的《千与千寻》获得最佳动画长片奖。

今年中国派出了《哪吒》应战，曾经有七部华语影片入围奥斯卡最佳外语片奖，其中，最早的是1991年张艺谋执导的《菊豆》，最近一部为2003年的《英雄》，同样为张艺谋执导，而获奖的却只有李安执导的《卧虎藏龙》一部。

其实选《哪吒》出战并不令人意外，之前就有媒体预测《流浪地球》、《哪吒》、《地久天长》、《地球最后的夜晚》等都极有可能被选送。前面两部在商业上获得了巨大的成功，而且都在北美上映，西方观众有一定的熟悉度，之前中国也选送过《战狼2》，更多地是从商业及价值观输出层面进行考量。

而后面两部则是在柏林电影节、戛纳电影节上表现比较出色，具有较强的艺术性，如果这次选送影片想走艺术路线的话，这两部应该会是首选。最终官方选择《哪吒》，可能是想尽力维持商业与艺术上的平衡，不过与《寄生虫》这样的商业性与艺术性兼具的大作来比较，可能并不会占据什么优势。

《罗马》之后，流媒体全面乘胜追击

今年流媒体影片在可以预见的提名影片中占据很大比例。其中Netflix出品的《两位教皇》、《婚姻故事》，亚马逊出品的《宝贝男孩》《热气球飞行家》《报告》等作品都是最热得奖影片，2020年将是流媒体继《罗马》之后，乘胜追击抢滩奥斯卡最为关键的一年。

尽管此前以斯皮尔伯格为代表的大批电影人反对Netflix等流媒体电影参选奥斯卡，但学院最终通过投票决定奥斯卡的评选规则维持现状：一部电影必须在洛杉矶的商业影院至少上映七天，以非院线媒体（电视网、流媒体）发行的影片仍有资格参加奥斯卡的评选。

学院对此的解释是：如果这条规则被修改为有效地屏蔽流媒体电影，那么许多优秀的作品将在这一过程中受到严重影响。比如今年在威尼斯口碑极好的《婚姻故事》，就是最佳影片和最佳女主角的有力竞争者。

像马丁·斯科塞斯《爱尔兰人》这样的大导演新作也选择在流媒体上线，在北美小范围上映之后，将于今年11月登陆Netfiix，其实流媒体和院线的差别正在不断缩小，最终回归的都是作品本身，在这条正名之路上，去年《罗马》的发力确实功不可没。

当然上面提到的预测只代表现阶段的看法，每年年末还会有一些黑马片现身，但几点大趋势却已经可以预见。值得肯定的是，无论是大型的奖项，还是中国电影市场，内容为王的理念愈加深入人心，以作品质量来同台竞技，不受外部因素困扰，永远是最公平的。