本文来自微信公众号：第一导演（ID：diyidy），采访：法兰西胶片，撰文：法兰西胶片、空山

影院歇了。

横店关门了。

广电下通知了。

中国电影叫停了。

这十几天，一直在想，这么多中国导演，此时此刻，“失业”在家，何以过活？

也许和刚起床的你一样，刷新闻，补片子，在客厅里旅旅游？还是，难得靠外力封闭自己，静下心，抓紧赶出个剧本？

虽说，大灾面前无自保之人，但身为导演，一个重要的意义不能忘。

反映现世，鞭策现实。

看到每天层出不穷的荒谬，看到这世间不可逆转的悲苦，看到那些坚守的英雄被误解，普通人能触动的，他们也不会无动于衷。

第一导演联系了近30位中国导演，很多人心绪沉重，近乎抑郁，同时也被难以推进的工作压住身子，实在是，无法多说，不可多说（猜得出说多了的后果）。

而能开口的这11位，虽言语极简，但其中的失落与乐观，见文见字。

没别的，只盼中国电影业快点恢复，只盼这些还没停下的中国导演早日回归他们的剧组。

等他们，用电影照亮生活。

你现在在哪个城市？家里的口罩和食物充足吗？日常生活状态是怎样的？ 

甘剑宇：和家人在重庆家中防疫，目前各类物资充足，白天看电影、看书、玩游戏、做家务、健身，晚上陪爸妈斗地主。 

饶晓志：成都。口罩储备一般，食物没有特别储备，但是还好，成都也没有出现大量空缺，虽然也有一段时间被抢（购）了。

日常生活就是带带孩子，在家里待着呗。排解无聊主要是看片子，玩游戏，也是一个放假的状态，昨天（1月31日）还看了杜琪峰的《黑社会》。

上《黑社会》，下某小区

田羽生：成都。家里的物资都还挺充沛的，成都这边疫情不是特别严重，但也是不能出门。平时就在家翻翻微信、新闻，看看电视什么的，就是生物钟有点乱，哈哈。 

忻钰坤：内蒙古包头市。食物充足，口罩不多，所以几乎不出门。陪父母，看书，看片，写剧本，玩《瘟疫公司》。

马凯：山东聊城，食物充足，都是家里爸妈过年前买的年货。口罩去买过，买不到，也没那么慌张，我们村里本来人就少，出门就是一些地，比较空旷，也还好。

靠看电影排解无聊，看了一个美剧《局外人》，挺不错的，主要看自己喜欢的类型片，文艺片看的比较少，就想让自己放松一下，但是也看了一个《燃烧女子的肖像》，还不错。 

林珍钊：福州。本来计划来福州两天，再回老家宁德跟家人、同学聚会，但现在跟福州这边的家人，我老婆和岳父岳母生活在一起，十天了。二十几号就采购了一批口罩，食物还好，这边叫外卖，叫一些超市什么的都能叫得到。 

申奥：北京。已经五天没有出门（至2月1日）。口罩充足，因为家人平时就比较谨慎，屯了许多款式的口罩。看书看累了写一会儿，写累了睡一会儿，睡醒了锻炼一会儿，练完了刷手机新闻。

排遣方式是玩游戏。以前只玩足球游戏，最近玩了很多类型。发现游戏在向互动剧的方向发展，剧情、人物、场景都写得很工整、丰满，制作也精良。美术和视听极为华丽。居然还有一个是木村拓哉“演”的，一度沉迷。

游戏《审判之眼：死神的遗言》

董润年：哪儿也没去，就在北京过的年。之前为了防雾霾，家里存了一些口罩，现在基本不出门，还算够用。现在还能在网上买到蔬菜、肉和粮油，希望之后也能供应充足。平时主要就是工作，上网和看看片。

韩延：跟全家人呆在北京。足不出户，不消耗太多口罩，所以口罩暂时够用，食物也都充足，正好准备了年货。

每天的状态就是关心疫情发展，希望疫情早日结束。我平时没有工作也不怎么出门，所以这种宅着的日子我还挺适应。 

蔡成杰：北京。家里食物和口罩充裕。我生活的常态就是比较宅，去年闭关写了一年的剧本，很少出门的感觉很好。在家里主要还是吃饭、睡觉、看书、写作。 

丁晟：在等飞机，今天（2月1日）从我家乡青岛飞北京。家里存了不少口罩，春节前也采购了很多东西。春节期间主要是陪父母陪家人，因为我每年就回来一次，基本上没出门，极少情况在楼下散散步。

记得年前采访的时候我和你说很少看片子，现在倒是一个集中看片子的时间，主要是一些动作片，最近看了《安娜》，吕克·贝松那个，很喜欢。

《安娜》

你从哪个时间节点或新闻信息意识到这次疫情的严重性？

田羽生：我们1月初去日本，落地的时候才知道，日本那边已经有消息了，说武汉爆发了一个传染性很强的疫情，等我们从日本回来后，这些消息就铺开了，所有人全都戴上口罩了。

申奥：放假前的几天吧。华南海鲜市场的新闻出来以后。我会跟非典时期的果子狸、蝙蝠联想在一起。 

饶晓志：我这次也碰到一个说不上运气好还是运气不好的事情，我刚回成都当天女儿就住院了，支气管炎，普通的肺炎，大年三十当天才出的院。

在这段过程当中，逐步看到肺炎的信息，也看到武汉封城的消息，才意识到严重性。我也是经历过非典的人，当时03年在北京，因为有这段经历，我也对这事一直保持着敏感，但那几天也没办法，女儿住在医院，每天我和我太太以及家里人要分批次的照顾她。 

董润年：钟南山院士接受央视采访之后。

韩延：非典那年，我正在北京中戏读书，所以听到钟南山说到这次的病毒可以人传人时，就确认了到这次疫情的严重。

要说意识到那可能会更早些，最初《人民日报》的微博开始向公众发布患病人数在增加时，我就开始让家人戴口罩了。

蔡成杰：就是春节前几天吧，新闻里开始大量报道的时候，药店的口罩被抢空的时候。

林珍钊：当时我们刚好在团建，提前听到一些关于疫情的问题，当时曝的还不是很严重，但已经意识到有可能会恶化，提前让大家回去。

基本上是在1月21号的时候，看到各种新闻，1月22号左右全国还不是很紧张，过了那个点，大家就开始把自己隔离了，不能外出，不能到处走。

忻钰坤：1月22号被刷屏，看到确诊病例的迅速变化感到了严重性。

甘剑宇：武汉封城后。

马凯：大年三十看到很多人在发肺炎的事情，才知道很严重。没感觉到恐怖，第一感觉是又一种类似非典开始了，但从武汉封城，到每天感染人数急速增长，之后我们村也自己封闭起来，感觉到很大的压力。

非典时期我是没感觉的，那时候上初中，全程在封闭的武校里，这一次认知方面和那时候完全不一样。 

丁晟：从大年初一，疫情的新闻比较严重。我也取消了一个想去新加坡度假的计划，机票酒店都退掉了。

当前的局势对你新片及相关工作有影响吗？你对此作何调整？

忻钰坤：项目都还在剧本阶段，影响不大。

甘剑宇：原本春节的计划就是陪伴家人，所以没有工作上的安排。

田羽生：确实有一点影响，因为我们创作上，写剧本也好，商量上，都是要开会的，现在大家都见不了面，手机办公效率有点低。 

马凯：有些最新的项目向后推迟了，主要是剧本，电话沟通，效率肯定是变低了。 

董润年：打算把一些创作会改为线上视频。对我来说，是不是面对真人开会，差别还是挺大的。 

申奥：疫情爆发前就在写剧本，其实不大影响创作。但计划春节后去采风、采访，就要搁置一阵。 

蔡成杰：之前是在做新片的筹备工作，既然全国范围停止影视拍摄了，我们的筹备工作相应后延吧。我能做的就是继续深入案头的工作。 

韩延：本来预计初八左右去青岛进行新电影（《西游记真假美猴王》）的虚拟拍摄工作的，但被暂时搁浅了，现在确实不能聚集性工作。我们把会议都改成了网络电话会，效率也很高。

林珍钊：计划在2月份上线的电影，因为疫情，不能进行大肆宣传了，延后一些项目的上线时间。

另外有一些计划在3月开机的项目都得往后延迟了，因为剧组筹备需要的大量会议都延迟了，还有制片大量的外出和堪景都会受到影响。

丁晟：我正在做的是一个警匪类网剧，做监制。还会导一部警匪类型的现实题材电影，慢慢做吧，之前也是想过完春节写新的剧本，认真思考下部片的风格，讲故事的方式，这么看疫情倒是影响不大，反而让我更专注一点。

对在北京电影学院的教课肯定有影响，因为学校从招生到开学都推迟了，也在等通知，我的课也都提前做了准备，这样备课更细一点。

饶晓志：《人潮汹涌》的剪辑师们都在剪片子，对我来说是一个休息。现在后期在家里就能完成，我自己拿初剪也再琢磨琢磨，如果疫情周期不算长的话，我这边影响还可以，不能算没有。

调整也会有，整个进度也会顺延一些时间，比如说返京的时间，和后期工作人员的沟通。本来初十就要回北京，或者更早，但现在要看计划了。

在《囧妈》上线之后，《肥龙过江》也选择内地网络首映，你怎么看待这个现象？你觉得这会是近期的趋势吗？

饶晓志：《囧妈》只是非常时期的非常选择，不可能在未来很快进入常态选择，我觉得只是一个非典型的事件。

马凯：《囧妈》比较特别，应该不会成为主流。

董润年：我觉得这都是很有意思的尝试。总得寻找出路。如果这次疫情持续三个月以上的话，我相信会有更多的电影选择在网络上映。

甘剑宇：我觉得网络对院线的正面冲击伺机很久了，迟早都会来的，特殊时间节点让这个操作提前了些。

忻钰坤：往远看这是一种趋势，但不会那么快发生颠覆性的转变。这回只是非常时期的特殊操作。

田羽生：也是无奈之选。毕竟电影是大银幕的东西，应该在一个密闭空间里，有大银幕和立体声来营造氛围，在家达不到那个效果，我相信创作者也不愿意这样吧。

申奥：希望只是特殊时期的个别现象。因为我们好不容易培养了观众付费观影的习惯，培养了走入电影院的人群。

网络观影最大的“敌人”就是那个进度条。因为可以快进、快退，不耐烦了就倍速，看得不专注，遗漏了信息退回去就行。可以吃零食、玩手机、聊天的同时看电影，那么网络电影的视听、节奏就跟影院环境的要求完全不同。

其次，银幕（荧幕）大小也非常影响创作，比方说我下个剧本有大量的外语对白，在大银幕上没问题，可是小荧幕看字幕很难，放大字体又会遮挡画面。

蔡成杰：我个人当然可以接受的，我第一部电影（《北方一片苍茫》）出品方就是爱奇艺，院线和网络同步上映。两者竞争早就存在了，这次疫情让我们更直接、更明确的面对问题而已。

林珍钊：一定会对行业和资本有影响，但至于是否立刻会得到一个很大的改变，比较难。但是它会给大家对网络渠道建立很大的认知，网络电影现在变成正规军开始进入了，要随时做好变化的准备。

丁晟：《囧妈》我在家里看了，觉得还挺有意思的，我和徐峥导演还有编剧何可可都是很好的朋友。

电影院受到重创和行业的一些新变化，有没有让你对观看媒介、观看场所等等产生新的思考或顾虑？

忻钰坤：大势所趋，顺势而为。 

马凯：没有想那么多。 

丁晟：我还是观望，我的判断是对电影观众不会有很大影响，电影院观是一种生活方式，它给人带来的视听感染力，是任何别的介质无法替代的。 

饶晓志：短期内会形成很大影响，但我认为疫情过去之后（大家还是会去电影院看电影），毕竟在家里憋了这么长时间，电影院也是一个常态的社交嘛。没有什么顾虑，创作者就拥抱时代的改变呗，甚至有些人还在引领时代的改变，保持好初心就好了。

田羽生：我到现在都认为电影院是一个暂时无法被取代的东西。新的渠道也好，平台也好，媒介也好，它有新的内容是符合它的，电影院永远要有符合电影院的内容作为支撑。 

韩延：人类从农业社会开始，已经养成了群居的习惯，就像大家现在盼着疫情赶紧过去，渴望着出门，渴望着聚会一样，他们也渴望着去电影院去看电影。所以希望影院能挺过这个寒冬，春来花自开。

申奥：我是电影院原教旨主义者。每年都会专程去港澳台、国外看一些感兴趣的电影。自己在家也会重看其中的一些片子，观感是完全不同的，在影院看会平地加一颗星。

电影院就是我所热爱的电影的一部分，但这部分在绝大多数从业者和观众认识里仿佛不是不可或缺的。听到一些从业者对新玩法和新玩家入场而呐喊叫好，坦白说我是比较悲观的。 

以我从事广告行业的经验来看，媒介丰富带来工作机会激增，却鲜有人再挖空心思比拼创意。因为电视广告时代一秒钟太贵了，不够好的创意就不会被拍出来。然而那个时代被非议的大字报、大口号式的广告如今却在电梯间大行其道。

剧也是如此。电视剧时代的经典似乎尚未被滚滚而来的网剧作品超越。没错，玩法确实多了，可“作者”的本职是找到工作干活儿吗？

个人浅见，媒介变化看似繁荣，实则稀释。稀释了创作和作品本身的浓度、厚度，注意力被“热度”转移。希望新的媒介环境下我的悲观被击碎，希望新的媒介可以帮助中国电影越来越好。

蔡成杰：作为导演我想更多的把精力放在创作本身吧，把故事做好，其它的交给专业人员去做。不过我对观看媒介、场所保持开放的态度，希望电影能够被更多元、更有效的方式观看。

林珍钊：在风险性上，网络电影比传统院线要低的，而且传统介质不仅受空间限制，还有很多不可预见性。我觉得还是拭目以待。

董润年：从去年开始就一直在思考。我觉得观众通过新媒体来看电影是大势所趋，无法逆转，这次的疫情更是推波助澜。

以后的电影到底会成为什么样的形态？这是电影人必须认真考虑的问题。所以我很佩服李安导演，他就是身体力行地探索到底如何让电影继续留在电影院。

对于这种历史的大趋势，我觉得电影人必须主动。这个“主动”既可以是主动“拥抱”，也可以主动“对抗”。哪种态度都可以，都有价值，就怕随波逐流。 

甘剑宇：拥抱变化吧，我作为观众也会用网络在投影、电脑、pad上 看片，学电影时是DVD时代用电视看。目前影院的确在观影环境及视听上还有很强优势，但胶片也有优势，还是败给了便利性。

如果疫情还将持续2-3个月，在这期间，你计划做些什么？

董润年：写剧本。 

甘剑宇：看电影、写剧本。 

忻钰坤：继续写剧本。 

田羽生：完成手里的剧本。 

马凯：写剧本。目前没有什么计划，疫情不好，很多事情没法往下推进。 

申奥：计划再写几个剧本储备着。自己拍不过来就卖了。卖不掉就当练笔。 

饶晓志：还是持续安排工作，新的剧本的策划和写作。有些进行中的剧组运气就会差很多。 

丁晟：按计划做剧本创作，同时制定很有计划的健身日程，我会让教练发来要求，在家做一些健身，身体永远是要储备得很强大的。这段时间会把以前攒的动作警匪类片子都看掉。 

韩延：继续通过网络会议筹备新电影，直到疫情结束。 

蔡成杰：电影筹备工作会继续，方法会更灵活一点。然后就是充分利用这些时间，做更多的故事储备。 

林珍钊：电影肯定不能开机了，公司正常的运作也会受到影响。在此期间，我们更多会为接下去这一年要做的电影，提前做筹备，包括剧本、审查还有线上的预算，这些工作都前置，尽可能缩短未来开动之后的时间。

这次疫情的种种情况，有给你的创作带来哪些新的想法？会考虑拍一部关于新型冠状病毒或类似题材的作品吗？

蔡成杰：目前还没有。这样的全民创痛的事件，实在有些沉重，事情也比想象的复杂，我们身在其中，无法客观冷静地把握事件的全貌。

甘剑宇：有很多感触……暂不会创作相关题材。 

马凯：我也是疫情中的一员，没有想太多东西，暂时还没有做这个题材的想法。 

田羽生：其实非典的时候就想过，要不要做一个像韩国后来做的灾难片《流感》，现在咱们肯定不是像韩国那样讲了，得从另外一个角度来诠释这场战役。

我也看到很多感人的视频，大家团结一心抵抗疫情，还有一些外卖小哥单子上的文字很打动人，还有武汉有一天集体唱国歌啊，这些感动都值得去纪念。

《流感》

韩延：非典之后就想过，但是一直没敢去写剧本，每次去看资料，都太难过了。

这次也一样，打开微博，种种故事历历在目，看的心都要碎了，真的要拍，可能也要等到心里这个伤疤愈合，要多久，我也未可知，也许一生都愈合不了。

“妈，妈妈……”

饶晓志：一直关注着各种故事，不管是疫区里的那些医护人员的故事，还是病患的故事，还是相对安全的地区的人的故事，包括情绪，都是值得去总结和挖掘的，都是可以当成创作起点的。

在某些状态下也会想，是不是有机会假以时日把它放在自己的故事里，或者真正把它创作出来，拍摄出来。 

董润年：这次的疫情，深深切开了社会和人性的剖面，让我们看清了很多东西。很重要的，是感受到了当下观众的焦虑和需求，这对我们的创作是很有帮助的。但这个得随缘，看看有没有既打动自己、又能拍的故事题材吧。 

林珍钊：这次疫情会提供很多很好的题材，有温情的，有很恐惧的，也有很人性的一面，一定会受到大家的关注。但是我们要考虑的，一个是审查，一个是把握尺度的问题，我们担心这个题材一定会有很多需要规避的东西。 

近期有两三个制片方跟我提过拍摄病毒灾难的题材，我们还在考虑吧。首先，我们不能引起/加重社会的恐慌，网络电影还是要承担比较好的、正面的、对社会有促进作用的责任。这个题材会有市场的，但还是要考虑审查，另外是抓角度的问题。 

忻钰坤：微笑。 

申奥：不会。因为这类题材，现实永远比剧本精彩。我拍不过生活的。 

丁晟：这次通过不同渠道看到一些感人的故事，不排除有创作这方面电影的可能性。健康的可贵，对生命的珍惜，这些是我们老百姓都关心的问题，放在电影里也应该有所体现。

好了，我的飞机要飞了，祝健康，一切都好！

本文来自微信公众号：第一导演（ID：diyidy），采访：法兰西胶片，撰文：法兰西胶片、空山