正确的提示信息

扫码打开虎嗅APP

搜索历史
删除
完成
全部删除
热搜词
原创
2020-03-16 20:09
《王国》:他来了,他和丧尸一起来了

本文属虎嗅年轻组“难逃一吸” Unbox 系列文章。Unbox,看腻了美妆和手机开箱,难逃一吸为你遴选新鲜出炉的电影剧集和游戏。拒绝脑补,快速解馋。


出品 | 虎嗅年轻组

作者 | 长江公寓

题图 | 《王国》剧照


提示:以下内容涉及少量剧透,胆小的朋友请勿在吃饭喝水的时候点开此文。


不得不宅在家的丧尸爱好者们,应该把《王国》第二季看起来了。

 

目前,《王国》第二季六集已经全部更新完毕,单集时长在1小时左右,全季容量相当于三部商业电影。在豆瓣收获了8.4的高分,与第一季得分基本持平,超过83%的观众给出了4星以上的好评。

 

导演金成勋原本是电影导演出身,曾执导《隧道》《走到尽头》。他曾经在采访中坦言自己不懂怎么拍电视剧,一开始就是老老实实当做三部电影拍的。

 

丧尸围城的恐慌、盘旋在头顶,叫声凄厉的乌鸦,再加上朱智勋、柳承龙的演技,构筑起《王国》萧索肃杀的质感。

 

《王国》改编自漫画作品《神的国度》,但两者在内容上几乎毫无关联。《神的国度》是2015年起连载的僵尸题材架空历史作品,故事发生背景大致在日本江户时代和李氏朝鲜时期,两国在黄海上找到一处孤岛用于流放重刑犯人,后被炼成丧尸。于是一个日本杀人狂与朝鲜医官展开了较量。

 

而《王国》故事发生在李氏朝鲜时代,以倭乱为背景。导演把韩国擅长的宫廷权力斗争与丧尸题材拼接。


图片来自《王国》

 

第一季,权臣赵学洲为了保住权力,隐瞒了国王的死讯,用生死草将其变成了“非生非死”的丧尸。被国王咬死的人的尸体被饥民分食之后,瘟疫爆发。而庶出世子李苍试图抵御丧尸入侵,“把百姓从饥荒和瘟疫中解救出来”。

 

等等,故事是不是很熟悉。

 

实际上这是导演李成勋在舒适圈里的一次尝试

 

早在2018年,金成勋就在电影《猖獗》中做出了同类型的尝试。玄彬饰演了在清朝当十多年人质后回国的王子,而张东健则饰演手握兵权,对权力虎视眈眈的朝廷重臣。分别可与《王国》中世子李苍(朱智勋饰)、赵学洲(柳承龙饰)对位。但前者的情节推进和人物设定过于老套,尽管在韩国国内收获了不错的票房,但口碑崩塌。

 

一位玄彬资深颜粉看到一半,就难以忍受地对我说:

 

这是玄彬美貌都撑不起来的进度条。

 

但仅仅过了一年(2019年),同样的导演,同样的类型混搭,竟然产生了完全不同的效果。这背后是编剧的功力、导演对类型片的驾驭能力、Netflix的策略。

 

1. 恐惧与饥饿感

 

丧尸类型片于1968年罗梅罗在《活死人之夜》首创,这奠定了丧尸宇宙的规律:

 

原因不明的起死回生;

具有啃食人肉的本能和吞噬大脑的欲望;

丧尸咬人具有传染性;

丧尸不会死亡,除非被“爆头”或是燃烧至死

 

这些拟人化的丧尸介于活人与死人之间,作为人类的他者,他们毫不掩饰求生的本能。腐烂的躯体既是视觉奇观,又象征着对异化内在的焦虑、恐惧。传染性表现了人们对瘟疫疾病和环境恶化的恐慌。

 

《王国》第二季的叙事节奏明显比第一季更快,你要做好准备,因为随时会看到从屋檐上掉下去的人被丧尸撕咬;黑暗中丧尸突然睁开的眼睛;被斩落的人头鲜血淋漓的滚到你眼前。


图片来自《王国》

 

但最恐怖的镜头并没有丧尸出现,而是在雾气中,丧尸凄厉的叫喊穿过树林。就像张爱玲说的:

 

像《斯巴达克斯》里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵,所有的战争片中最恐怖的一幕,因为完全是等待。

 

除了营造紧张气氛之外,导演和编剧金恩熙在采访中,反复强调整个剧集围绕了“饥饿感”这个主题

 

这里的“饥饿感”起码包括了三种意思:

 


  • “丧尸”代表的是最原始的兽性的冲动,因此他们渴望血和肉;

  • “贫民”的“饥饿感”是渴望能吃饱肚子;

  • 赵学洲、中宫娘娘这些麻木的贵族,他们的“饥饿感”则是无穷尽的对权力的贪欲。


 

剧集的背景设在大饥荒,丧尸爆发的导火索也是因为饥饿的百姓烹煮了染病的人肉。不仅百姓要忍受饥馑,官员同样俸禄低微。故事中,世子李苍的左翊卫却屡屡偷窃世子的水梨、石榴给怀孕的妻子。还在世子给他“珍贵的肉饼”的许诺下,答应跟李苍一起调查丧尸瘟疫的真相。


图片来自《王国》

 

而对赵雪洲和中宫娘娘来说,“无论如何,不会离开宝座的”。

 

2. 类型片的力量

 

提到韩国的僵尸片,就不得不说《釜山行》。我知道很多僵尸片爱好者看到此处,已经在皱眉

 

丧尸片的重点往往不是丧尸,而是出于极端环境下的人类。他们如何抉择,是互相依靠互相帮助,还是为了自己生存残杀同类。

 

这是韩国影视剧最擅长的部分——煽情(非贬义)——给每个人物情感的归处。

 

在《釜山行》里,男主角(孔刘饰)开头是冷漠自私的城市中产,影片末尾尸化后,为了亲情纵身跳下火车。戴着主角光环,完成了人物的成长。

 

而《王国》同样不例外,视权力如命,不惜毒死父亲的中宫娘娘也会说:

 

就因为我是个女人,你就总是蔑视我,如今,我就要拥有一切了。

 

在韩剧生产模式里,没有任何一个反派是天生的;权贵总是面目丑陋;底层人民永远怀有朴素敏感的良知;主角总能在关键时刻,力挽狂澜,却深藏功与名。

 

实践一次又一次的证明,这是一套行之有效的故事模版。韩剧的成功正在于此。它永远在观众“看着不累”与“看着侮辱智商”之间掌握着微妙的平衡


图片来自《王国》

 

当然,这背后也有Netflix的功劳。导演在此前接受媒体采访时曾经透露:

 

Netflix说会给予创作上无限的自由。说实话我们并不相信,真的会这样吗?但是真的就是这样。在写剧本的时候,(Netflix)一直有反馈过来,但就只有反馈而已。只有“西方文化圈看到会怎样认为”的程度,而不是“让你这样改”


举个例子,Netflix反馈说有小孩子出现的场面令人不适,但这种不适如果是导演刻意的意图,那就没有任何问题。

 

在Netflix这种尊重各个地方独特文化和创作者意图的思路下,自然会产生更多有趣的碰撞。

 

最后,别等全智贤了,去看看“粪坑男孩”吧。


图片来自《王国》

本内容为作者独立观点,不代表虎嗅立场。未经允许不得转载,授权事宜请联系 hezuo@huxiu.com
如对本稿件有异议或投诉,请联系tougao@huxiu.com
打开虎嗅APP,查看全文

支持一下

赞赏

0人已赞赏

大 家 都 在 看

大 家 都 在 搜

好的内容,值得赞赏

您的赞赏金额会直接进入作者的虎嗅账户

    自定义
    支付: