电影春节档变春季档？接下来三个月很可能无片可看

本文来自微信公众号：贵圈-腾讯新闻（ID：entguiquan），作者：蓝河，编辑：露冷，原文标题：《最强春节档在手，但接下来三个月很可能无片可看｜贵圈》，题图来自：视觉中国

多年后人们回望2021年的春节档，记忆中的关键词还会不会是“贵”？

根据灯塔专业版的数据，今年春节档平均票价超过49元，相比2019年春节档的44.7元，上涨近10%。居住在一线城市的观众，对票价飞涨的体感更加猛烈，有观众在片方赠票活动中拿到60元观影券，却发现附近影院“买不到60元以下的票，都在100块钱左右”。

对电影从业者而言，彻底告别9.9元、19.9元的票补时代是大喜事。过去一年行业停摆的晦气在2月一扫而空：数据显示，截至2月17日22点，2021年春节档累计票房突破78亿，观影总人次超过1.6亿，“最强春节档”创造了牛年的开门红。

《唐人街探案3》《你好，李焕英》两部头部影片，分别以37亿和32亿票房断层领跑。利益角逐下，些许不和谐的声音在打破整个行业抱团取暖、其乐融融的氛围——涉及电影剧透，主演中有“劣迹艺人”的内容登上微博热搜，这显然不是片方花钱买的。

按照以往春节档在全年票房中占比8%~10%估算，2021年中国电影票房规模应该在700亿左右。按照这个势头，这一数字将再次刷新纪录。但乐观期许的背后，疫情导致的全球范围片荒让电影市场陷入存量危机。凯歌高奏的春节档会不会是昙花一现，“开门红”能否有效提振行业信心，这些问题将决定着2021年中国电影市场的最终走向。

春节档恐变春季档？

用“久旱逢甘霖”来形容电影行业的处境，并不为过。

过去一年受疫情影响，上万家影视公司注销倒闭，数千家影院没能挺过行业停摆的178天。电影备案立项数也明显下滑，根据国家电影局公示，2020年已备案影片共计2333部，相比2019年同期的3310部，骤降近1/3。

去年下半年开始，影视行业释放复苏信号，《送你一朵小红花》《温暖的抱抱》等元旦档影片助推今年1月全国票房达到32.6亿，同比增长45.4%。

春节档大干一场的企盼，在全行业悄然萌动。电影票价飞涨的原因，一方面是上座率限制，但更多是市场供求关系所致：春节期间旅游出行等休闲娱乐消费转移至商场和影院，再加上春节档空缺了一年的报复性增长，让《唐人街探案3》预售票房就超过10亿。

在一线城市就地过年的年轻人发现，抢电影票不比抢火车票容易。大年初一早上八九点，朋友圈罕见地活跃起来，纷纷晒起电影票根。买早场观影的理由，少部分是防剧透，更主要的原因是黄金场次价格奇高，且一票难求。

市场变化的灵敏度越来越高。拐点发生在大年初四，春节档总票房突破60亿，刷新2019年春节档成绩。《你好，李焕英》凭借优异的口碑，单日票房赶超《唐人街探案3》。

截至2月18日14点34分，《你好，李焕英》票房突破30亿

影片间的激烈角逐快速影响着排片变化。同档期影片排片相差十倍以上的情形，在2021年变成残酷现实。都说没有1亿宣发费上不了春节档牌桌，而今年可能需要“打点”的更多——有媒体指出，有春节档发行公司向影院砸钱争取排片，那些不愿掏更多钱的片方，在起跑阶段已经丧失了竞争力。

不过初始排片仅是造势，在观众审美日益提高的今天，口碑发酵的作用更加显著。《你好，李焕英》《刺杀小说家》在春节档后期排片快速提升，一些观众反馈“眼看着2点档的《侍神令》被取消，加映了3点档的李焕英”。

导演苦求排片的《人潮汹涌》，也悄然逆跌并超越《侍神令》。猫眼给出的票房最终预测，由1亿出头涨到3.4亿。

 因《人潮汹涌》预售票房惨淡，导演饶晓志曾向主演刘德华道歉，“预售卖成这个样子，我特别对不起华哥。”

在春节档票房两极分化的鲜明对比下，社交媒体上关于电影“黑点”的吐槽，显得无足轻重——如果非要拿着显微镜细究，每部电影都难逃指摘：《唐人街探案3》《新神榜：哪吒重生》被认为是直男癌、物化女性，《你好，李焕英》《侍神令》《刺杀小说家》则用了陈赫、屈楚萧、董洁等“劣迹艺人”，连《熊出没：狂野大陆》都被扣上抄袭的帽子。

目前看来，这些“黑料”都没有把观众拦在影院门外。

真正的拦路虎是片荒。你以为春节档只有6天，但2021年的春节档更像是长尾效应MAX的“春季档”：接下来到五一档的近三个月内，除了一部《猫和老鼠》堪称大片，只有《第十一回》《我的姐姐》等少量影片定档。

如果没有更多重磅项目空降，即便疫情得到控制，影院上座率不再受限，市场也将面临无片可看的窘境。不过，对《李焕英》《唐探3》来说，缺乏竞争反而是利好，这给了它们更多冲击影史票房纪录的时间。

“大女主”的逆袭

对2021年春节档做一番复盘，我们会发现一些积极的信号：比起票房再创新高，观众的整体成熟更加关键，大众审美正在迅速取代宣发造势，左右影片命运。

过去一年关于电影市场“存量”与“增量”的讨论不绝于耳。其实不仅市场需要拓展，电影内容同样期待多元。影视行业多年的跟风创作是时候改改了，死盯着现实主义、科幻甚至动画这些出过爆款的类型不放，不如瞄准市场空白做文章。

《你好，李焕英》的横空出世就是一个很好的例子。如果仅看故事本身，穿越回过去为自己或他人圆梦的题材并不鲜见。但女导演、大女主、女性视角的电影，在过去几年的中国电影市场实属稀缺，近年来女导演执导作品获得高票房的案例，仅有刘若英《后来的我们》（13.6亿），苏伦《超时空同居》（9亿）以及薛晓璐《北京遇上西雅图2》（7.9亿）。无论回望过去5年的春节档，还是综观电影票房总榜，排在前列的影片都充斥着雄性荷尔蒙。

相比之下，《你好，李焕英》没有以往国产电影对女性美丑的刻板印象，更没有玩低俗的两性梗，导演贾玲镜头中的张小斐，美好到让观众感慨有母亲的光环。在照顾女性观众情感的同时，《李焕英》也没有丑化男性形象或注重性别叙事，而是指向亲情主题，找到了电影受众的最大公约数。

目前，《你好，李焕英》成功迈入票房30亿+俱乐部，与《唐探3》的差距由最初的15亿缩小至6亿，逆袭已成定局。当初承诺票房破30亿就瘦成闪电的贾玲在直播中回应，早知道票房会这么高，“我从三年前就开始减了”。

贾玲打破了刘若英《后来的我们》13.6亿的票房记录，成为中国影史票房最高的女导演

回望历史，从2017年《功夫瑜伽》逆袭《西游伏妖篇》开始，连续几年最被看好的头部影片均被弯道超车。这提醒宣发方，需要调节观众对电影的“期待值”：提前充分预热自然是好事，但期待过高难免引发映后的心理落差。比如预售爆表的《唐人街探案3》，算得上是合格的爆米花电影，但影片中悬疑推理部分的削弱，以及拼凑的低俗笑点令影迷感到失望，觉得偏离了这一系列IP的品质，豆瓣评分从6.6直线下降至5.7。

反观《你好，李焕英》，在映前不被太多人看好。一方面是导演处女作缺乏市场检验，另一方面套路化的穿越故事很容易令人联想到《夏洛特烦恼》或是《乘风破浪》。但上映后的市场反馈却是，女儿穿越回过去替母亲圆梦的亲情牌，在春节这样一个期盼团圆的时间节点分外奏效，结局的反转也不落窠臼给人惊喜。

观众用脚投票的时代，是电影的好时代。大年初二，《你好，李焕英》上座率反超《唐探3》，高达59.4%，并在初四和初五实现单日票房与排片的逆袭。

全民排片经理人

如果说《你好，李焕英》逆袭《唐探3》是“大女主”电影的一次小胜，《侍神令》在与《刺杀小说家》的同档PK中完败，则验证了试图靠视效拯救剧情的模式已经失灵。

《侍神令》改编自游戏《阴阳师》，昔日“金童玉女”陈坤周迅的再度联手，本是该片一大看点

比起《刺小》，游戏改编的《侍神令》IP知名度更高、演员阵容更强，但华丽奇诡的百鬼夜行世界观，完全不足以支撑比《捉妖记》还薄弱的故事。《刺杀小说家》在春节档后期越战越勇，凭借的并非赤发鬼繁复的CG制作与动作捕捉，而是小说与现实犬牙交错下、观众对“一介凡人，竟敢弑神”的共情。

《刺杀小说家》由双雪涛同名短篇小说改编，绣春刀系列导演路阳执导，雷佳音、杨幂、董子健等主演

观众对叙事圆通的要求，早已超越电影宣传造下的种种噱头。《哪吒重生》顶着哪吒这一公共IP的光环，成色是有些差强人意的：既没有做出像《熊出没》一样的合家欢，也没能成功讨好年轻观众，朋克哪吒的酷炫设定徒有其表，内核则是鲁莽而缺乏成长。

《人潮汹涌》没能成为票房黑马，提醒从业者定档的重要性。

众所周知，黑马影片突围既取决于排片率（一般而言，影片能逆袭需要排片达到10%左右），也取决于同档期竞争对手。同样是饶晓志导演的《无名之辈》，2018年11月上映，拿下接近8亿票房的好成绩。

口碑是决胜关键。今年春节档7部影片豆瓣平均分达到6.9，可以说没有一部是特别拉胯的。这就让《人潮汹涌》处境尴尬——缺乏烂片衬托，再加上电影本身没有好到足以快速逆转排片的程度，导演此时站出来为片子争取生存空间，多少显得有些不合时宜。

《人潮汹涌》非小成本影片，黑色幽默加上刘德华、肖央、万茜的阵容放在其他档期，未尝不可以博得5亿以上票房。目前电影已经稳中有升，不出意外会慢慢磨出一个尚可的成绩。

40岁左右的导演成为中流砥柱

在围观春节档的同时，一些细心的观众已经注意到放映前的贴片预告。根据灯塔专业版统计，7部影片的新片贴片共计31部，曹保平的《涉过愤怒的海》、李玉的《断·桥》、李骏的《无限深度》等不出意外都会在年内上映。

借助春节档的高潮，2021年电影市场能否再创新高？

目前来看，提早定档的影片并不多。五一档《古董局中局》《秘密访客》等值得期待，《封神》《外太空的莫扎特》《1921》《怒火·重案》等重磅影片抢占暑期档；下半年应该会迎来一批献礼片，能否让观众买单尚不明朗。

从长期影响来看，快速突破百亿票房大关，不仅解了影视公司与院线的燃眉之急，也让从业者汲取经验、进一步调整创作方向。对工业化视效大片的盲目追逐需要泼一盆冷水，愚弄观众智商的低俗喜剧也很难再有市场，更多人会把心思放在对题材创新的探索以及对故事本身的打磨上。

另外，2021年春节档的一个潜在使命，是完成电影人的迭代。陈思诚成为中国首位百亿票房导演，沈腾将成“200亿先生”，这些数据背后其实是80后电影人的普遍崛起——仅从导演来看，春节档七部影片中，陈思诚、贾玲、赵霁、饶晓志都是80后，再加上1975年的李蔚然、1979年的路阳，这批40岁左右的导演汇聚成中国电影行业的中流砥柱。而那些更有资历的大咖导演，则逐渐淡出商业片竞争，转而追求艺术造诣。

《唐人街探案3》票房飞增的同时，陈思诚也凭借唐探系列影片，成为国内首位百亿票房导演

比起单纯的数字增长，影视人才的后浪汹涌更令人燃起希望。寒冬即将过去，回归岗位的人们手握红包互道开工大吉，而2021年中国电影的深蹲起跳，也才刚刚开始。

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