这个是风口就有人站上去的年代，注定我们很难再看到《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》这种就连配乐都透着诚意，真正关注女性、尊重女性、理解女性的好片了。本文来自微信公众号：新周刊（ID：new-weekly），作者：笺语，头图来源：《爱的理想生活》

影视圈有两大雷区，不和梁静茹多借点勇气，常规团队不敢轻易涉足。

一个是漫改，一个是改编。漫改剧要破次元壁，领悟不到精髓就容易神形皆失；而翻拍剧有珠玉在前，十有八九都会落得个自讨没趣。

而电视剧《爱的理想生活》，明显把上面“两难”都占全了。

这部改编自朱德庸的漫画、原名《涩女郎》的都市情感剧，一上线就被观众架上了擂台，斗法对象还是已经封神十八年的《粉红女郎》。

结果可想而知，除了扮演“结婚狂”的宋轶因为宣传好嫁风穿搭而被女权重拳擂上热搜外，这部剧播出至今，进度条已经走过了四分之一，却仍没能贡献一个出圈的爆梗。

让宋轶演结婚狂就离谱。/ 《爱的理想生活》

比起投入剧情挖掘亮点，当下的氛围似乎更有利于围观群众的挑刺找茬。“剧情魔改”“人设拉胯”等差评接连刷屏，就连扮演“万人迷”的殷桃本人，都因为外形条件和当年二十出头的陈好相去甚远，而在评论区遭受了“发福又油腻”的恶意。

慕新版《粉红女郎》之名而来的前作忠粉，在目睹了这样一出文不对题、货不对板的车祸现场后，最礼貌的评价大概也仅限于：

“不能说是一模一样，只能说是毫不相干。”

万人迷沦为油腻，不知是否有小包总的一份功劳。/《爱的理想生活》

出圈困难，人设先背锅

围绕这部剧的开骂声，火力最集中的点，就是不符合观众期待值的女主演们。

其中咖位最大光环最盛的、年过四十却拿着万人迷剧本的殷桃，成了众矢之的。

纵然有被飞天奖、金鹰奖和白玉兰奖敲章过的实力，有和蒋雯丽、孙俪齐名的视后荣誉加身，但顶着齐肩短发和冰山扑克脸，一身垫肩黑西装出场的殷桃，还是劝退了99.99%对万人迷的妩媚动人抱有执念的观众。

一出场就自带大段念白的新版万人迷，副业是情感KOL。/《爱的理想生活》

在陈好先入为主且深入人心的定义之下，万人迷这位行走的直男收割机，必须要有波浪卷和大红唇；要偏爱露出锁骨的细吊带和勾勒出魅惑曲线的连衣裙；不能让任何人看过自己没化妆的样子，以及任何场合都要踩着高跟鞋，极尽肢体极限在空气中曼妙地画出字母S才算合格。

而新版万人迷的所谓风情，全靠在场男群演围攻索要微信号来强撑。宅家不营业的时候，完全就是如你我一般的懒得洗头化妆的打工人，连霸道女总裁的精致修养也抛诸脑后。

真·蛇形走位/《粉红女郎》

基于殷桃“太A了，不够直男斩”，有人大胆提议换宋轶来演万人迷。言外之意，就是扮演结婚狂的宋轶，明显也有领错了剧本、立错了人设之嫌。

刘若英版的结婚狂，有土到犯规的发型和服装，加上故意扮丑的大龅牙，就像把恋爱绝缘体的属性穿在了身上。只需要看上一眼，就能对她恨嫁的原因一目了然：要有多能透视心灵美的男人，才能爱上这样一个纯傻白不含糖的女孩啊。

而肤白胜雪顾盼生辉的宋轶，哪怕穿搭上极力向妈妈们最爱的“好嫁风”靠拢，也丝毫不减魅力。更让人难以理解的是，长相上不仅人畜无害还相当可爱的她，还是个混不好就要回去继承千万家产的富二代。手握王炸都要被甩2020次，大有将婚恋市场里的普通女孩赶尽杀绝的意思。

人与人之间的差距，就是你还在忙活，可白富美同事已经下班约会去了。/《爱的理想生活》

比起张延留着知青短发手握大哥大、老干部画风冲破屏幕的初代版男人婆，长发披肩撞脸钟楚红、连万人迷都要称其一声“美人”的新版男人婆，充其量只能算是恃靓行凶的工作狂。虽然角色主动给自己贴上了“没有女人味”的标签，可观众实际看到的，却是一个浓颜明艳的混血姐姐和年下男热火朝天撒狗粮的画面。

全员拿错剧本的混乱开局里，国民闺女赵今麦出演“两耳不闻窗外事，一心只为漫画狂”的二次元天真妹。虽然妹妹和烟熏眼妆不太配，但因为本色出演少女，反而成了违和感最低的角色。

如今，三十岁就是国产都市剧女主们的deadline。/《爱的理想生活》

面对观众席中丢来的魔改质疑，编剧金璐表示，自己只是想创造出“既尊重原著又与时俱进的人设”。而糊掉的收视率、讨论度和路人缘，似乎都在印证一个残酷的现实：这次改编，确定一定以及肯定，是砸手里了。

顺应时势的涩女郎

虽然口碑扑街，但金璐关于“人设与时俱进”的思路却没毛病。

毕竟摘掉厚重的回忆滤镜，用今天的女性视角来解读当年堪称经典的选角，不难发现鲜明的人物个性之下，也有让人不适的刻板印象。

长相欠佳，但是品性纯良，就连幼儿园教师的身份也成了她贤良淑德的品质注解，哪怕是被未婚夫大宝接二连三地欺骗，也依旧会选择原谅。婚姻，就是这种传统、朴实又没脾气的傻姑娘的最佳归属地，所以她成为追着男人跑的结婚狂。

这才是名副其实的好嫁风穿搭。/《粉红女郎》

而与这枚“粘在衣服上的白饭粒”形成强烈反差的万人迷，则符合了男人对于情人的所有幻想：要美艳动人，要婀娜性感，还要有一点富有情趣的小聪明。而化妆品柜姐这份工作，会赋予她干净体面香喷喷的日常属性，但又不至于高不可攀，让热衷猎艳的男人们倍感压力。

看透真相的，永远是这个眼神犀利的粉红姐姐。/《粉红女郎》

男人婆这种既不是结婚备选，又不是恋爱目标的人设，索性就给她涂满艰辛的底色：过时的短发，老式的套装，贫寒的出身以及让人望而却步的高学历。有过恋人，却被亲妹妹截胡，似乎事业有成的女强人，都逃不过灰头土脸感情不幸的命运。

这也是为什么虽然以遥遥领先的收视率喜提2003年第一爆剧，朱德庸本人却对《粉红女郎》的改编颇有微词，尤其是对结婚狂的过度美化。在他看来，漫画是在讽刺结婚狂的人生态度，而电视剧却把方小萍捧成了圣母光芒万丈的绝对女主。

“那已经不是我的那个人物了，只是借了一个名字而已。”

帅气又多金的男神，爱的永远是平平无奇的那个她。/《粉红女郎》

就像当年，我们都想成为平平无奇却被王子偏爱的方小萍，而忠于自我、堪称人间清醒的万人迷，其魅力却要等到今天才能为众人所知。随着女性逐渐夺回话语权，裹挟于时代洪流中的涩女郎们也在不断迭代着、进化着。

导演了《粉红女郎》的伍宗德，十年后又拍了一部名为《粉红女郎之爱人快跑》的大烂片。剧情聒噪又辣眼，但人设的变化，多少体现出了剧组是在用发展的眼光看问题。

比如，阿雅扮演的结婚狂不再是受限于外表的鬼见愁。姿色平平却不失可爱的她，相反还颇受异性欢迎。在剩女现象逐渐发酵的2013年，结婚狂不再是追着男人跑的丑女人，而是不愿将就，为了等待真命天子宁愿主动剩下的单身贵族。

阿雅的演绎里，结婚狂正在被剩女所取代。/《粉红女郎之爱人快跑》

在女性们不断打破成见，以拓宽性别定义的今天，万人迷不一定是钻营男女关系的情感博主，也可以是职场情场两开花的霸道姐姐；结婚狂不一定是外貌焦虑的恐龙妹，也可以是有钱有貌却难违父命被迫恨嫁的白富美；男人婆不一定是不修边幅只想搞钱的苦逼社畜，也可以是明明可以靠脸偏偏要靠才华的职场精英。

《粉红女郎》里，人均情感带师。/《粉红女郎》

而追星少女天真妹，不一定要哈韩哈日，也可以哈二次元纸片人。

在创作漫画时，朱德庸并没有对人物做过多的限制，只不过寥寥勾勒了几笔：住一栋公寓的四个女郎，一个要爱情不要婚姻，一个要工作不要爱情，一个是什么男人都想嫁，一个什么是男人都想不通。

朱德庸认为，《粉红女郎》的选角颜值过高，背离了他最初的设定。在他的漫画里，除了万人迷，其他人都很丑。/微博@朱德庸

大片的留白，为的就是给读者、编剧甚至观众以再创作的空间，然后“借由这四个漫画女郎，反映出跨越时代、跨越城市的一种自我觉醒”。

“悬浮”的都市女性群像剧

可不能否认的是，在人设魔改上不存在原则性错误的《爱的理想生活》，终究还是垮在了不接地气的剧情和不说人话的台词之上。

编剧的本意是创造“能给观众离地一尺的新意，又能走进观众的心里”的角色，最终却呈现出了离地太远、飘在半空的悬浮感：女主们不是左手开着婚庆公司，右手当着知名博主的创业小能手，就是开着豪车空降高管的富二代，再不济也是土澳留过学的小海归。

这样一群人均吃穿不愁的中产女性，每天干的都是不作不死自寻烦恼的事。住在一尘不染的样板间里，穿着像是要去赴宴的礼服，每逢饭局必吃西餐，摇晃红酒杯的姿态，不像是为了交流感情，而是为了PK凡学。

日常精致得就像在拍广告，已经成了国产悬浮剧的通病。/《爱的理想生活》

这种不走心的高端局，玩不动《粉红女郎》那套“剧情很扯，感情却很动人”的都市童话，就连负责输出价值观的万人迷，也只会用空洞填补空洞，张口闭口都是诸如“感情里的意外，大多都是蓄谋已久”这种咪蒙文学。

而且某些桥段同质化严重，连结婚狂的凤凰男未婚夫出轨，套用的都是《三十而已》里林有有以学长学妹之名勾搭已婚男许幻山的既定公式。

在《二十不惑》和《三十而已》纷纷获得口碑和收视双赢的2020年，聚焦“职场+情场”的都市女性群像剧迎来井喷式增长。

说人话的第一要义，就是一段话里不要接连出现两个成语。/《爱的理想生活》

其中不乏从网友脑洞中落地、期待值已经拉满的《淑女的品格》，以及名导亲自操刀、里外透着讲究的《北辙南辕》。

可同类题材扎堆，怕就怕带给观众的不再是更多的精品，而是更多的垃圾。

资本打着趁热捞一笔就跑的如意算盘，编剧干着东拼西凑照葫芦画瓢的缝纫加工，走上快餐路线的都市女性群像剧，其中大多数早已放弃了打磨细节的耐心，和“草蛇灰线，伏脉于千里之外”的笔力，甚至放弃了作为电视剧的基本修养。

号称《欲望都市》本土化的《好想好想谈恋爱》，把35+的姐姐们拍得很精彩。/《好想好想谈恋爱》

这个是风口就有人站上去的年代，注定我们很难再看到《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》这种就连配乐都透着诚意，真正关注女性、尊重女性、理解女性的好片了。

参考资料

浅谈女性群像戏发展：看剧中角色如何映射众生相

文化·媒介·女性——以电视剧《粉红女郎》为例解读我国电视媒介中女性形象的刻板印象

忠实·改造 创新·迎合——2003年改编电视剧印象

从《粉红女郎》到《涩女郎》，选角变化透露影视圈十八年审美变迁

本文来自微信公众号：新周刊（ID：new-weekly），作者：笺语