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2023-04-11 10:20

为什么对波总是左边输?

本文来自微信公众号:地球人研究报告 (ID:diqiuren005),作者:你的外星小姨子,题图来源:《龙珠》


对于儿时的我们而言,在看各类动漫作品时,最期待的环节无非就是“对波”。


“对波”是纯粹实力的较量。它直观且刺激,能让观众们屏住呼吸,紧盯屏幕,只为把最后的输赢看个仔细。


屏幕上光芒闪过,胜负揭晓于一瞬之间——没有一个小孩能忍住这种诱惑。


图/《龙珠》


只不过随着年龄的增长,这些曾经的观众们,显然已经变得对“对波”环节不再那么上心。


这并不是因为“对波”不再好看了,而是因为大伙已经对它的“输赢”有了一定预知力。


现在的人一旦看到屏幕上有“对波”场景,只会淡淡地做出一句评价:


应该是左边输了。


“自古对波左边输”,这是当今观众们通过大量阅片而得出的经验之谈。


它如神秘的预言魔咒一般,存在于任何有“对波”场景出现的动漫作品里,干扰着每一场惊心动魄的对局。


因为太过于常见,以至于它几近成为了一种“规律”。


只不过,在这奇妙规律的背后,藏着的并非是单纯的偶然……



十几年前,能让动漫爱好者们抠着手指、屏息观看的,大概率是一些经典的“对波”场景。


在以前的ACG作品中,这是最为常见的打斗处理方式之一。它没有花里胡哨的动作,没有吸引眼球的技能,只是单纯的能量对抗。


“对波”纯粹且暴力,象征着斗争双方都已倾尽所有,正在用最后的力量孤注一掷。当两股光芒相接过后,留下的只会有败者和赢家。


在《奥特曼》《龙珠》《火影忍者》等作品里,部分经典“对波”早早就给一代人留下了深刻印象。


而在此后的无数动漫、影视作品中,它也仍然是个保留项目,往往被用在终极决战或对抗的高潮期。


“永远是少年”的二次元爱好者们,即使到了八十岁也能看着“对波”迸发热血。虽说永不会看腻,但大家却开始发现一个奇怪的规律:


好像基本上都是左边输了。


在早期的经典作品中,这个规律就已经开始逐渐显露。


《龙珠》中,超二悟饭对战沙鲁,站在右边的悟饭,胜。


图/《龙珠》


《龙珠》剧场版中,传说中的超级赛亚人布罗利对战悟空等三人,站在右侧的孙家三口,胜。


图/《龙珠》


《成龙历险记》里,老爹对战刀龙,站在右侧的老爹,胜。


图/《成龙历险记》


《奥特曼》系列里,空中型迪迦对雷丘兰,站在右侧的迪迦,胜。


图/《奥特曼》


无论两边有多大的实力差距,站在右边的对波者总有方法逆转局势,平推左方,拿下胜利。


这并非只是一些单纯的个别现象,除此之外的案例难以数清。如果观影量足够多,很容易就得出这样的结论:


相对而言,对波中的右侧站位有着压倒性的胜率。


在事情的一开始,只有少部分敏锐的观众发现了这一现象,但并未多加注意,只是当成纯粹的偶然。


但随着时间的推移,越来越多的动漫、影视作品开始涌现。而它们中的“对波”场景,也都一一符合着这个定律。


图/《奥特曼》


一旦“对波”开始,胜负似乎就已经揭晓:左侧输了。这种预测方式,虽说不至于百试百灵,但也有八成的正确率。即使有例外出现,也只不过是个别现象。


一句古老的传言也随之诞生:自古对波左边输。


图/《刀剑神域》


“对波”的场景一出现,此起彼伏的复读弹幕/评论马上也会随之而来:“自古对波左边输”。


这个二次元特殊定律,已经变得和“回老家结婚”一样常见。


人们对此见怪不怪,以至于偶有左方胜过一次,甚至会对此感到诧异。


例如《戴拿奥特曼》。在对波环节中,戴拿奥特曼曾多次拿下右侧站位,却不敌左侧,败下阵来。以至于落下句流传已久的调侃:“自古对波左边输,除了戴拿这头猪”。


而与之相对。在《某科学的超电磁炮》里,御坂美琴因为即使站在左侧也能对赢,而被传为佳话:“自古对波左边输,唯有炮姐最特殊”。


图/《某科学的超电磁炮》


由此可见,这一规律已经到了十分深入人心的程度。


人们自然而然地开始对其展开探究,所得出的结论当然也并非“巧合”这么简单。


其中原因之一,则是“不言自明的行业习惯”——在作为二次元文化发源地的日本,“左”本身就是劣势位。


而这一点,或许可从日本的舞台剧文化中追寻而来。


舞台剧文化在日本有着丰富且悠久的历史。自1914年宝冢推出了首部舞台剧开始,大众剧场便风靡至今。而在这逾百年的发展期间,其诞生的文化和特殊规范数不胜数。


其中一个,便是“上手”“下手”之分。


“上手”“下手”是方位的代称。在剧场之中,舞台上的演员需要时刻面对观众,双方所感知的方向截然相反。为了避免混淆,于是便用这两个词来用作统一。


“上手”是指观众席所面对方向的“右”,“下手”是指观众席所面对方向的“左”。


在日语中,"上手""下手"本就有擅长、不擅长的含义。


但它也并非仅代表方位。舞台剧里还有着这样的习俗:正派从"上手"(右)方入场,反派则从"下手"(左)方入场。


而之所以如此,则是出于行业多年流传、总结下来的经验——对观众而言,占据左方的人物会给人更消极的感官,与之相对,右方的人物则会有正面的倾向。


这套惯例,已经在日本剧场文化中被沿用多年,甚至被特摄剧或动漫所参考、引用。也就有了现今的情况:


当出现正邪两方在同一场景内对峙的情节,正派往往会被放置于右侧。又因正派胜率高,便有了“对波左侧输”的说法。



至于为何人们更倾向于认为“右侧更具正向因素”,日本著名动画导演富野由悠季曾在自己的书中这样解释过:因为人的心脏在左侧。


富野由悠季被称作“高达之父”,从参与日本最早的电视动画《铁臂阿童木》的制作开始,至今仍工作于日本动画界。


人的心脏在左侧,因此会下意识对左方的人更具提防;大部分人都是右利手,因为便于防御,所以会对右方的人多些宽容。


当两方均传来威胁,人会对来自左侧的更具敏感性,也更会引发负面情绪。


在他看来,这是影视行业中一个微小却值得注意的细节点。


图/富野由悠季《影像的原则》


而除此之外,亦有其他因素造就了“左侧输”的现象:日本漫画的观看习惯。


日本漫画书和其他地区的主流阅览方式略有不同,需从右至左翻页。为了提升视觉体验,漫画作者也会下意识将更重要、正向的人物、画面向右倾斜。


这同样是并未被明确说明,但确实在暗中造成影响的设计。之前就曾有这样一件事:日本一位老人在登上电视节目时展示自家刀具,因姿势原因,被摄像头拍得颇具“二次元味”,于是便成为了网络热门话题,被众人调侃道“真像个勇者”。


而正当普通人们玩梗玩得不亦乐乎之际,知名动画导演大张正己也加入了讨论,他默默把图片左右翻转,配上了一句“其实这样勇者味更足”,获得了大伙的一致赞同。


图/《奥特曼》


于是综合起来,与其说是“自古对波左边输”,倒不如称之为“自古对波反派输”更为恰当。我们习以为常的方向倾向性,其实是作画者们试图“玩弄”视觉的手段之一。


由此甚至还衍生出了更多技巧,例如若想表达一个人在“做正向的事”,那他的行进路线往往是从“下手”至“上手”(当然,也是因为人类本身就认为从左至右是正确的方向),反之亦然。


导演富野由悠季也曾在书中提过,行业内甚至有这样一种笑话:若是剧本太无聊,可以尝试把内容制成一直从右至左的结构,那么多少可以蒙骗观众一下。


总体而言,对于普通观众而言,这算是一个可有可无的知识点。而随着画面技术的不断升级,更多技法的涌现也让“左侧输”开始变得不再那么绝对。


图/《一拳超人》


琦玉老师就经常左侧胜,或许也是为了强调反差。


但至少大伙可以学到一个生活小妙招:如果不慎遇到需要对波的情况,可以试着站在右边试试。


本文来自微信公众号:地球人研究报告 (ID:diqiuren005),作者:你的外星小姨子

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