郑钧：音乐产业烂到根上，我看不下去了！

自述 | 郑钧 图片提供 | 合音量 整理 | 小肥人

我跟晓松的私交

跟老钱的私交

如果选择一个合作方

只能在他们两个其中选择一个

郑钧狠狠地忙了一阵子，在多重触角衍生出的业务里，不断周旋在人情与责任之间。全身心回归合音量，在阿里音乐与太合音乐间做了取舍之后，他希望自己能尽快让6年前的一揽子计划成行，改善产业环境，「利益不是多大的事儿。」

他说自己的计划很简单，就是先打土豪分田地，可这么简单的思路，谁做了？「就是我。」

*博望志采访当天，恰逢郑钧出席合音量新一期活动的开营仪式

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我从来不背负任何东西，投资人都是求着我投，这就是我牛逼的地方（笑）。当我给他们描绘蓝图的时候，足以打动他们也同样热爱这件事，好几个人投资，是因为这件事打动了他们。包括《摇滚藏獒》动画电影公司里徐小平和邓锋都是个人拿钱投入的，都是因为他们喜欢这件事。

合音量是我去欧洲的路上，飞机上跟孙陶然聊，他问我在干什么，我说做这个事，他说这事太牛×了，一定要我加一棒。

对，然后万网的老板张向宁跟我聊，「一定要让我参与一下」，这两位回来都催着我，我们就启动了这件事。当然我还是一个非常有责任心的人，并不是拿了投资人的钱就去「造」或者干吗。

所有跟我合作的人，我都会给他们一个很好的回报。合音量第一轮（融资）做完以后，其实本来启动了A轮，好几个基金排着队要投资。我为什么选择太合（音乐集团）？因为第一，我希望这件事能尽快把它做成，做出一个结果来；第二，我希望团队能够迅速地改善工作环境和待遇，投资人能得到一些回报。对我而言这是一个玩具，但是对他们而言，肯定有期待在这上头，我希望给他们的期待有所满足。

对我而言，这不是创业。创业的人有一个特别高的期待，希望有一天把公司做上市或者干吗的，每个人创业都是一个艰难的血泪史，我真不是这样。我也从来没有把它（合音量）当做一个创业的事来看。

创业的人要非常实际和功利，它是一个商业的梦想实现过程。我做的这几件事，没有一个是商业梦想。

拿有私交的朋友的钱，也不是我求着他给我的，是因为他对我的人品，我做事风格，我创造力的信任。投资永远是投人，永远首先是投团队，因为人不靠谱，项目都是扯淡的事，合音量是因为这俩哥们参与投资开始的，现在他们也挺愉快的。

*第一期T榜揭榜盛典，郑钧在现场担任主持人

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（宣传）告一段落，我可能以后再也不做采访了，《摇滚藏獒》这个事之所以高密度做采访，有一个原因是因为所有人都是信任我而起的，团队做了这么长时间，我有责任和义务，去做那些路演，说实在的我这一辈子从来没有做过，也不会再做了，但这件事既然因我而起，我把这件事该尽的责任尽到，尽到以后我问心无愧，良心上过得去，这很重要。

路演过程中我确实也有一些感动，前天有一个原来某乐队主唱，以前我们不熟悉，他要我微信，说他儿子看了《摇滚藏獒》以后，每天就在唱这里面的主題曲，然后学吉他，他就要以后干这个事，他说我儿子现在完全是你的铁粉，对他人生影响太大，以后梦想就是要成为波弟（电影主角），我当时听这个话很感动。还有一个8岁的小孩说，三个月前他刚放弃了钢琴，学了几年了，但是看了电影以后，决定回去再把这个事捡起来，再继续弹琴。我当时特别感动，那一刻觉得干的这些事还是值得。

我的性格特别不愿意跟人直接接触，其实并不适合进娱乐圈，我是一个学工科的人，从小是知识分子家庭长大，从小受的教育，就不是一种人来疯的教育，也不是一个哗众取宠的教育，更喜欢呆着。这个职业有时候把我逼着非要冲向前，我没有办法，当我有这个能力去选择，就尽量避免这个事情出现。

可当时这个电影发行人出现一些问题，我要再不出面去宣传和支持的话，良心上过不去，所以我做了这件事。你像我的性格，我长这么大从来没求过任何人，我的朋友里，我从来不求他们帮我干什么事，都是朋友有什么事让我去帮忙。可（北京首映）那天，我把这些老朋友从全国都叫过来了，包括王菲、童童，我该尽的力都尽到头了，以后再也不会做同样的事情，这个事我也很内疚，对不起朋友。

我的朋友们是世界上最好的，饭桌上我就顺嘴一说，几号几号首映会到时候来帮个忙出席一下，没有任何废话，没问题。有些半大不小的腕儿还比较事儿事儿的，说这事那事，我说你别来了。

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我6年前就想做合音量这件事，当时用互联网给这个音乐行业设计了一个方案，但是6、7年前，没有人听得懂，那会儿没有移动互联网，我本来想用游戏平台的方式把那个事儿做了，跟很多投资人见面，大家听不懂，全世界也没有，大家都拒绝了我。

拒绝我这些人无意中看到我电脑中的动漫，他说「这是什么？」我说这是一个动画，想把它拍成电影。他说，「这个我投。」

我们就组了动画公司做这件事，2014年的时候，电影的事基本上已经告一段落，我还是想把这个事给做了。而且移动互联网已经很发达了，从技术上可以解决这个事。说实在的，我在这个行业里面待了这么多年，现状让我觉得真的是很可惜，因为音乐市场永远不会衰落，再过100年，人们还会听音乐，这属于你的一个基本感官的需求，音乐市场我认为永远都在。

互联网来临，貌似把音乐击垮，实际上没有，盗版击跨的不是作者，盗版第一击跨的是唱片公司这种模式。所以呢，最早盗版出现的时候我们很生气，白听我们的歌不给钱，打击很大，但是最后在反思，互联网带来危机的同时，带来一种机会，可以利用互联网的这种优势重新塑造一个音乐行业的流程，这种机会是空前的。

我是一个爱听音乐的人，现在打开播放器，真的听不下去。英文歌我一直都在听，但是中文歌你让我听的时候，我也无从听起，他给你推送的歌，你没有一首想听，找也不知道从哪找，你能接触的歌99%是烂歌，烂得一塌糊涂，你想我都出道20年了，现在这些选秀节目，各种节目，有几首唱的是这两年的歌？几乎大部分是老歌，就说明这个行业已经烂到根上了。

6年前我设计的是一揽子的解决方案，现在合音量只是在做这个方案的第一步，二三四五六步都在后面，已经按部就班地开始做了。第一轮做完以后，验证这个模式行得通的时候，太合音乐和阿里音乐其实都给我发了邀请，让我加入他们的阵营。

因为我跟（高）晓松的私交，跟老钱（钱实穆）的私交，如果选择一个合作方，只能在他们两个其中选择一个。

松哥跟我也快是20年的哥们，我愿意把我的想法分享给大家，因为有更多的人实施这个方向，未来对行业一定就有巨大的帮助。所以我的目的不是说要做一个多么牛×的公司，如果那样的话，我就不投靠任何一家，就把A轮做完以后做B轮，做C轮，做一个独立的公司，但是那不符合我的性格，我希望这件事尽快能够对创作人和音乐圈起到一些作用。对我而言，最重要的事情办成了就行，利益不是多大的事。

选择太合，是因为这几大公司里面，只有太合是具备全产业链的，他把百度音乐合并了，既有互联网资源，又有传统唱片公司的资源，又有演出资源，所有的东西都有，这是我下一步要实施的东西所有必须具备的资源。

我曾经可能去阿里，留在太合的原因，是因为钱总是一个非常聪明的人，他当时拉着我参加太合百度的高层会，两三天的闭门会，我去了，跟我讲他们的资源是什么，优势是什么，然后呢，最后一天逼着我这个事就定了，说你就别再犹豫了，因为我对老钱的这种信任，是20年的哥们，我也完全有信心。

另外一个，太合有太合的优势，阿里有阿里的优势，两家的优势资源不一样，阿里的优势更在于他们做商务资源的平台，2B的资源非常强。太合这边，他们的资源是2C的，所以未来我们双方也可能还有互补的合作。

*合音量第一期揭榜盛典现场，右一、右二分别为郑钧、钱实穆

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我是看不下去了，20年前我跟钱总认识的，他是做金融的，他进这个行业是我撺掇的。我说娱乐行业缺乏像你这样的人，现在都是什么人在干娱乐？要么就是文艺青年，对商业完全不懂，纯粹凭着想象在做事；要么就是土豪，盗版挣点钱可以扎进来，想把不择手段投机取巧在这行业里再来一轮，没有一个真正的精英在这里面创造跟管理，一塌糊涂。

20年前没有互联网的时候，大家都活得还可以，不管投机取巧的人，还是文艺青年都还行。互联网大潮一冲击之下，就显示出这些人不堪一击，我觉得在这行业里20年，它真的是有恩于我，我应该为它做点什么。

如果有一个精英，有一个牛逼的管理人在做这件事，我绝对不跳（出来），作为歌手多幸福？我跳出来做的原因，是实在是没人做了，那我来吧，我多少大学学商业的，对行业了解，我不是一个文艺青年，从某种意义上来讲，我有自己理性和工科生的那一面。

现在合音量累积的高质量原创作品，在国内应该能排在前一两位，而且在迅速地增大作品范围。再做到第二步、第三步，等它出来你看，你就知道它对行业冲击有多大。

*郑钧设计的T榜奖杯用了水母的概念，希望象征宽广与自由

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做T榜的时候，那些创作原创的小孩拿奖，拿了钱之后真的抱着我哭，说我从西安音乐学院毕业，学了这么长时间音乐，从来没有挣过这么多钱，从来是给人家干各种打杂的事，写了无数歌，从来没有人理过我。

第一次搞那个活动是给拉卡拉写歌，前十名每人十万，把一百万给他们分了。当他们分到这个钱的时候有一个庆功宴，小孩真的抱着我，说你这个事做得太牛逼了。

那天T榜季榜颁奖，有个小孩说的话特别实在，他说我刚好要交房租，没钱交房租，这个钱对我太重要了。

有的人说文艺青年应该不识人间烟火，摇滚不应该谈钱，就应该苦哈哈吃方便面，我觉得是特别不负责任和无耻的说法。音乐圈包括影视圈之前有一个很可怕的意见，说我们死磕，不顾一切地写歌，就是要为音乐献身。我不建议这样，因为这是一个小概率事件，除非你是一个横空出世的天才，除此之外我建议你找一个稳定的工作，业余时间写歌，有一天你写的歌能够养活你，再把工作辞掉。

我们做动漫的时候，有一个编剧是哈佛法律系毕业，就喜欢编剧，编故事，毕业之后给美剧写剧本也赚了不少钱，父母都是律师，一直不认可他，说这不是个职业，不稳定，不安全，他都结婚生孩子了，父母还不认可。直到他有一天写一个美剧叫《欢乐一家亲》，他是主要编剧，获了艾美奖，电视上全美转播他拿奖，最佳编剧，父母电视上看到之后，给他打电话说，现在我们放心了，我们认可你做一个职业编剧。

这是真正对的观点，之前的观点都是我们臆想出来的，认为摇滚青年、文艺青年就应该不吃不喝，饿死为止，我当年真的相信这个，二十岁的时候跑到北京，怀揣八百块钱，真的睡大街，各种地下室混着，写歌死磕，因为我相信他们说的这个东西。有一天我去美国，跟美国音乐圈接触，发现人家不是这样想的，我动漫公司那些画漫画的人，个个都有乐队，个个都有唱片，休息的时候拿吉他弹，巨牛，他们说只有极少数人能够以此为生，那我热爱音乐，有乐队，下班去演出，但靠这个赚钱不靠谱。

我现在弄的事，就是打土豪分田地，大伙儿拿出一部分利润来，帮助原创作者，让他们先有吃有喝，写出水准以上的作品，让种地人先吃饱，然后再把余粮拿出来大家再去卖、再去分，这就是我的基本思路，谁这么做？一个都没有，就是我。

*郑钧说，如果有一个精英能做好改善音乐产业环境的事，「我绝对不跳出来」

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我觉得这个时代是很神奇的，什么是真人秀？我跟我儿子坐在那吃饭，拍下来，别人愿意看，然后付钱，我觉得好神奇啊！就跟我师傅那时候第一次见到我似的，说你干什么职业的？

我说，我是歌手；

他说，什么是歌手？

我说，就是职业歌手，能够靠唱歌赚钱的；

他说，唱歌还能赚钱？

我说，确实唱歌能赚钱；

他说，好神奇，我们西藏人人都是歌手，你唱得真的特别好吗？

我说，我唱得…还行吧…

因为我写一些歌，人们愿意听，付钱买唱片，听演唱会，他说太神奇了！我想起来，他当时的反应，就是我对真人秀的反应。

我接下来这份工作，有两个原因，一个我儿子从出生以后，我因为忙，没怎么陪，都是外婆外公带着他，轮不到我照顾，所以有这么一个节目，让父亲跟孩子，你们在一起封闭地住一段时间，谁都不能帮忙，我说这挺好的，能跟儿子培养一下感情。

那几对父子里面，我们家可能拍得是最简单的，因为我们从来就是一条过，没有重新拍摄的过程，什么样就是什么样，我的性格就是这样。

另外，因为Ozzy Osbourne不是也拍过一个全家真人秀嘛，我当时不理解这个，Ozzy我特别喜欢，我说这一家真朋克。这对我有一点影响，觉得Ozzy这个事挺神的，当时中国看不到，我在网上看的，我觉得Ozzy都能干，那肯定挺有意思，我也试试，事实证明还可以，没那么恶心，挺好玩的，摄制组还对我们挺好的，基本没有干涉，你们想干什么就干什么。

其实我们家就是一个没有计划的家庭，我跟我老婆这俩人吧，说实在的，都不是过日子的人，我们从来家里面不记帐的，你明白吗？一个月花多少钱不知道，挣多少钱我们也不知道，这一家人就是朋克。

我的经纪团队肯定是希望你能多做点事，他们能多赚钱，另外也有一些他们的社交关系，前几天我把经纪人骂一顿，在外地演出的时候，收拾得挺好，经纪人说郑老师我这有一个VCR能帮我录一下吗？祝谁谁谁新婚快乐，我说都不认识，这谁啊？他说我俩哥们，哪个节目导演，特喜欢你什么什么的，他肯定跟人夸海口了，你说你拒绝吧，他在别人那交代不了，你不拒绝，这个事也挺恶心，我要是二十岁的时候，这个事直接翻脸，现在学会理解别人不容易了，他肯定有他的社会关系要维护，他说帮个忙，我说行，我就给他录这个东西。

我老婆上次录女神新衣（装）那个节目，她要比个决赛，说你帮我去唱个歌，支持一下，出席一下。按我原来的性格，肯定不去，这什么乱七八糟的，但是现在你会理解每个人都不容易，经纪人、团队都说钧哥帮帮忙，我们找别人就找不来，他说谁谁谁找了谁谁谁，另外一个演员找了谁谁谁，芸姐这没有一个有力的人来捧场，你能不能来支持一下。去吧，去了你内心确实感到有点恶心，但是生活有时候就是这样，就是恶心和不恶心组成的。

我二十岁的时候，想怎么活就怎么活，一点不管别人感受，所以肯定伤害过很多人，也给很多人带来麻烦，我也不后悔，因为那是我的人生，性格就是这样，现在经过这么长时间，我确实知道很多工作人员，尤其越基层工作人员，越有他为难、不容易的地方，对你来说是一个小的为难，对他来说就是一个巨大的帮助，何乐而不为？