全世界的演员都在家“熬鸡汤”

本文来自微信公众号： 影艺独舌（ID：yingyidushe），作者：午言绝，原文标题：《隔离拍剧两不误，最新上线的海外疫情剧都讲了些什么？》，头图来自：《这时候制作了部新剧》截图

“如果拍在2019年，这一定是一部科幻剧，放在2020年则成为剧情片”。当英剧《隔离故事》上线后，有网友如此评论道。

当地时间5月4日，四集迷你剧《隔离故事》在英国独立电视台ITV开播。这部剧以疫情为背景，讲述了不同家庭在隔离期间的经历。

它还是英国第一部在社交隔离下制作完成的电视剧，由演员在自己家中完成拍摄。

无独有偶，日本于5月4日上线了《这时候制作了部新剧》（以下简称《新剧》）。该剧同样是演员为避免接触而制作的一部特殊剧集。

泰国也不甘寂寞，充分发挥本土恐怖片的优势，制作出了一部《隔离》，将隔离时期的直播和恐怖元素结合，玩出了新花样。

随着国内疫情得到有效控制，影视行业的复工复产正有序开展，而海外距离恢复常态拍摄显然还有很长一段时间的路要走。

在迫切需要恢复拍摄的压力下，海外影视人摸索出了一套新型的制片方式与流程，并在本月陆续交出答卷。

无公害的治愈鸡汤

单从剧集的内容来看，这几部都较为平淡。

《隔离故事》的制作人和编剧之一的杰夫·波普曾获得2014年第86届奥斯卡金像奖最佳改编剧本提名，但从该剧故事看，略显急促，赶制的意味比较明显。

整部剧分为四集，每集15分钟。

其中，既有身怀六甲的“准妈妈”独自隔离时，情绪由沮丧愤怒逐渐向乐观开朗的转变，也有矛盾重重的父子因疫情而不得不在一起的陪伴，还有新冠疫情下，偏执被害妄想症患者和心理医生的线上纠缠，以及一个破碎家庭因疫情隔离而实现隔着窗户的重聚……

《隔离故事》的着眼点很小。它将疫情下人们的被动隔离作为背景，而后从个体入手，讲述人们隔离生活中的二三小事，最终目的是奉上一碗热气腾腾的鸡汤。

它又有着明显的社会关照。据英国媒体报道，在近两个多月的封城期间，英国警方至少对5000起家暴事件进行立案侦查。这是由于民众都待在家中时，家庭成员之间产生矛盾和冲突的概率会有所增加。

《隔离故事》便将这一细节添加到了剧情中，虽无意将其放大以至于影响主基调，但却增添了些许时代感。

与《隔离故事》类似，日本的《新剧》同样着眼于疫情中人类关系的冷思考，但又不局限于疫情，故事形式更为开放。

隔离会给将婚未婚的男女带来哪些变故？“慢”下来的老年夫妻如何在婚姻危机中达成和解？“互换身体”的梗出现在隔离中会有怎样的表现？

同样是鸡汤，同样是温暖的主色调，《新剧》在故事中加入了反转、搞笑等多种元素，让故事变得颇为有趣。

相比之下，泰国的《隔离》就比较简单粗暴，在最近大火的直播中加入恐怖元素，充分证明了每个泰国导演都有一颗拍恐怖片的心。

受拍摄条件和时间所限，这几部剧都没有拍出观众希冀看到的那种大开大合的时代洪流，但都有独属疫情时期的浪花流出，比如家暴、失业、对未来的恐惧等等。

从这个层面而言，这碗鸡汤虽不甚可口，却也称得上是绿色无公害了。

有营养的自救姿势

海外在隔离的情况下让演员在自家拍剧，其实是被“逼”出来的。

据外媒报道，相比于中国迅速控制疫情，影视生产稳步恢复，英美等国家仍在努力遏制疫情，影视生产想要恢复正常还遥遥无期。

无接触拍剧正是影视制作人在绝望之下产生的灵感。

《隔离故事》便充分体现了“短平快”的特点。制作人杰夫·波普接受媒体采访时表示：从诞生想法到上线播出，《隔离故事》仅仅用了不到三十天的时间。

演员将自己的家作为拍摄场地，并动员家人客串剧中角色或者操作摄像机。与此同时，制作团队也在各自家中，既实时为演员提供技术上的支持，也紧锣密鼓地完成制作工作。

事实上，从文中提到的三部剧中，也能够发现一些共同特征。

比如，剧集都借助网络视频连线的方式，实现人物交互。三部剧中最多出现在屏幕上的就是电脑的视频聊天界面。这种形式并不稀奇，早在电影《网络迷踪》中便有过类似尝试，几乎所有的镜头都是借助电脑或监控完成。

重点在于，如何在没有运动镜头的情况下，避免将剧集拍成“视频会议”？这在一定程度上对演员的综合素质提出了更高要求。在《隔离故事》等剧集中，观众便可以发现各种远景与近景的切换。

不用租景布景，无需动用大量人力物力，能够最大程度的控制成本，这种拍摄方式的好处是显而易见的。不过，它也意味着对演员和编剧的高要求。

对于中国影视业来说，疫情已经得到有效控制，复工复产有序进行，反映疫情的影视剧也已进入生产阶段。

电视剧《在一起》早在今年3月份便宣布启动，目前已经开机；电影《平凡世界之全民抗疫》即将开拍；网络电影《疫战》也在5月11日举行了开机仪式……

不过，除了疫情前开机的影视剧和抢占时效的疫情题材，更多影视公司选择将拍摄时间后延，导致一些制作团队和腰底部演员仍然面临无戏可拍的局面。

类似《隔离故事》这种成本低廉，又在故事上完全符合中国影视生产规则，还能体现出影视创作人的社会责任感的应急之作，不失为一种制作参考。

同时，疫情对中国影视业的打击有目共睹，回头看时，焦虑而慌乱是这一时期影视人的普遍心态，也暴露了中国影视产业存在着抗外部击打能力弱等问题。

相比之下，海外的影视公司能够迅速判断局势，启动应急机制，在短时间内拿出一套行之有效的应对方案，不至于在猝不及防间陷入崩溃局面，显示出一个成熟产业应有的风范。

对于接连经历阵痛的中国影视业而言，如何培养应对风险的行动力和创作力，或许可从这三部剧的制作中有所领悟。

本文来自微信公众号： 影艺独舌（ID：yingyidushe），作者：午言绝