为何退役的玩具还在总动员？

《幻幻之交》：重温人生早期

近日上映的《幻幻之交》（If，大陆译《神秘友友》）观后有感：在美国大众想象中嗅到一股清新气息。故事中一名12岁的女孩母亲死于癌症，爸爸又住进纽约同一所医院做开心手术，她就近暂住纽约外婆家，却发现有一些活的玩具出没，因而结识一名曰卡尔文的男子，告诉她正替这些小孩长大后遗忘掉的“幻想的朋友”找继养之家。女孩为了结束这场梦魇，志愿参加。但二人必须先赴“幻友”的退休之家寻指导。片中花了不少笔墨描绘这个幻友庇护所是儿童发挥“万能的幻觉”的场所，女孩可以随想象力变换场景，戏弄卡尔文。

女孩与卡尔文这个团队努力替被遗弃的幻友们找新小孩，尝试皆失败。与退休之家的创院院长耆老的泰迪熊一席谈，说你爱过的对象总不会遗忘，唯深埋心底而已，女孩醒悟必须找回原主人。但幻友既然是小孩长大后必然遗忘之对象，你即使把它带到身旁仍视而不见，女孩灵机一动，用成人童年时曾和幻友共享过的烘培气味和舞乐勾起童年的回忆，果然奏效。

卡尔文、幻友退休之家的院长、女孩

此时消息传来，爸爸在医院做开心手术并未醒来。至此时为止，12岁的女孩一直强作少年老成。当迁进外婆家时，外婆把当年父母女三人在她家cosplay时她画下的图画和纸笔放在书桌上，女孩即说：“我已经12岁了，不画画了。“首次去病院看在等待做手术的爸爸，病房中不见人，爸爸却从门外拉了一个打点滴架进来，上面倒插了一个地拖、比拟长发，贴上两个眼睛，并用塑料管拉近和“她”共舞，恍如当年cosplay的延续，原意是冲淡女孩重游母亲去世旧地的哀伤，女孩却说：“你无需把我当小孩，我知晓人生不是每一刻都是欢愉的。”

但轮到爸爸没醒来，女孩的情感就决提了，她哭诉：她之所以强作“长大”，是为了抵御哀伤，把整个世界都阻隔在外了，结果压抑了情感，却不成功，因为她发觉爸爸才是她最安全之处，是她该在之地，爸爸你哪里都不要去，我还是一个孩童呢！此时爸爸醒来，父女相拥。

父亲渡过难关后，女孩就见不到那些幻友了。搬回老家装车后箱时她意外打翻了一个盒子，里面是当年夏天父母女cosplay留下的画作，上面赫然有卡尔文的图画，女孩才发现卡尔文是她的幻友，马上冲回外婆家四楼的储物室，呼叫：“抱歉把你忘了，并不表示我不再需要你了。我需要你！尤其在我成长以后！”幻友们全团现身。

此后，外婆和爸爸孩时的幻友都回来了。卡尔文亦按照名单，替幻友之家的退役玩具逐一找回了本家。

《玩具总动员3》：退役玩具之自救

《幻幻之交》替玩具找归宿的灵感似来自《玩具总动员3》（2010），但貌似而神异。在后一故事里，主人安迪已17岁，将上大学，且已多年不接触玩具。母亲叮嘱他离家前作一处理，安迪只打算带走“胡迪警长”，其他的储藏于阁楼，却集中在一个垃圾袋里。母亲误会，把它拿到屋外回收。胡迪警长从收垃圾车中抢救了同伙们，力图澄清这非安迪的原意，但玩具们分明听到母亲建议安迪上网拍卖他们时安迪说是垃圾没人要的、然后又把他们装进垃圾袋里。

胡迪警长与他的团伙

当众玩具钻进了捐赠给向阳日托中心的纸箱，胡迪警长为了劝同伙们回去，唯有跟进。抵达中心后，该地的老大——外表慈眉善目的草莓色泰迪熊“熊抱哥”——把他们安排在一个众多孩童玩耍的大通间，安迪的那伙玩具认为这比打入阁楼的冷宫幸运多了。不料，此间乃稚童专用，对待玩具是砸、踩、拆。安迪的玩具团始发现该日托中心是一个集中营，由熊抱哥及其打手控制，欲逃亡却被监控系统发现，被关入笼子里，再度逃亡则被推入垃圾箱里，被垃圾车运走，行将放在输送带上压碎送入焚化炉。众玩具凭互助，击败恶霸熊抱哥，逃出生天。

回到了安迪家后，众玩具被装进储藏阁楼的纸箱，唯将伴随安迪上大学的胡迪警长在外，他却在纸箱上用笔写上“赠送”两字。安迪以为是妈妈的主意，捧了纸箱在邻里间物色过继家庭，找到了小女孩邦妮家，从箱中掏出玩具逐一介绍，不料最后抽出来的竟然是胡迪警长，错愕的安迪唯有把他也送出去。

这无疑是一厢情愿的完美结局。前面分明说上网拍卖过时玩具没人要、是垃圾，如今却在同富裕水平的社区替自己曾宠过的玩具找到完满的归宿。上世纪美国人研究“中国人的性格”，曾批评依赖性过重，却连中国成语“天下无不散的宴席”都未参透。其实，这里被“退役”的是安迪，与其把童时玩具当作鸡肋，不如作一彻底了断，连一枚童时的玩具都不让带入大学生活。真正不作了断的是胡迪警长：他原本就是童时的玩具嘛。他除了忠诚地把安迪曾爱过的玩具聚而不散，自己还离开安迪和他们团圆，作为他们的班长，继续照顾。从生意经的眼光看：《玩具总动员》这个产业链仍在盈利，原班玩具仍得换地待命。

《玩具总动员4》：人生无不散之宴席

这个产业链的第4集竟然等了9年才面世（2019）。胡迪虽然保存了旧主的原班玩具，却失了宠。新主邦妮并不喜西部警长，她把胡迪长期搁置在储藏柜积尘，还把他的警徽摘下配到西部女牛仔洁西胸上（虽然玩耍完了，洁西取下还他）。胡迪却把对故主的愚忠转到邦妮身上，怕她初入幼儿园首日不适应，潜入她的背包陪同前往，见她美工桌上的器材被小男孩拿走了，就从垃圾桶里掏出几枝蜡笔、一条硬红线、一枚一次用的塑料叉勺，乘她不觉放在她桌上，让小女孩首次自创了一个玩具，从此形影不离，但这名“叉奇”（Forky）却自诩“我不是玩具、我是垃圾”，常常走丢，邦妮不见它就很伤心， 胡迪不断背着她把叉奇找回来，暗中放回邦妮身边。邦妮呢，则压根儿忘了还有胡迪这号玩具。

有一次，邦妮全家驾车前往另一小镇露营，叉奇身陷一所被反派玩具控制的古董店（内容从略），胡迪又离队去营救，途遇第一、二集中曾出场、一度有可能成为他爱恋对象的牧羊女宝琵。第四集却把她女权主义化，告诉胡迪她已脱离主人7年，过独立自由的生活，与胡迪对主子近乎愚忠的鞠躬尽瘁、单思、苦恋形成尖锐对比。就在她足智多谋号令独立玩具团的协助下，奏拯救叉奇之功。在拯救期间，又发生了一次“玩具总动员”，休旅车上的玩具各显神通，把已驾车离去的邦妮一家操纵回归小镇，去迎接叉奇和胡迪。完成任务的胡迪正欲归队，玩具团队的一名代表却对他说：他不回来邦妮不会惦记，他该考虑心之所属。胡迪遂追随宝琵去过无主的自由生活了。

胡迪警长和牧羊女宝琵

这个终局有点“怀旧”，令我想起1955年的一部电影《君子好逑》（Marty）：一名大龄男子想与一名大龄女子谈恋爱，却碍于“相依为命”的妈妈和一起混的哥儿们，踟蹰不前，最后终于突破这类人生较早阶段的情感型态，拿起话筒，邀女子约会。之所以说是“怀旧”，是今日已进入多元性别时代，但在儿童适宜的卡通片中仍不妨将异性恋罗曼史当作人生的逻辑性归宿。

《君子好逑》里的男主角和妈妈

反思乡、反怀旧的《凶麻吉》

《幻幻之交》里睿智的退休之家的泰迪熊院长说：人总不会忘记曾爱过之对象。他避免论及负面情感，即由爱生恨。《玩具总动员3》里的草莓色熊抱哥，在小女孩在露营区的草地上睡着后，妈妈把她抱回车上，却把玩具熊遗落在原地。它冒着风雨长途拔涉回家，却在窗外看见小女孩抱着一头一模一样的草莓色熊睡觉——它被替代了，从此心中只有恨没有爱，日后成为日托中心的恶霸。

性情大变的熊抱哥

被遗弃的玩具对主人报复成为《凶麻吉》（2024）（大陆译《假想友》）的中心主题。该片又译《伏惭熊》，原文是Imaginary——名副其实的“幻友”！

故事里，童书作家洁西卡与老公、两名继女迁回她爸爸老家，屋子较宽敞，也便就近照顾进入安老院的老爸。迁入的首日，小女儿爱丽丝就在地窖里发现一头被遗弃的泰迪熊，名它为“巧喜”，从此和它形影不离。巧喜很快就控制了爱丽丝，小女孩不只谈吐流露暴力倾向，也呈自残倾向。洁西卡请了一名儿童心理学家到家里，访谈爱丽丝，没学过腹语术的小女孩竟然用两种不同的话音和幻友巧喜对谈，巧喜又令小女孩自残。洁西卡说要毁掉这个不祥之物，心理学家给她看访谈录像：爱丽丝是与空气对话。换而言之，只有她母女俩看得见这名“幻友”——是小女儿分享了母亲孩时的幻友。

洁西卡根本不记得小时候有过这名幻友。她只记得五岁时，妈妈因癌症去世，爸爸却丧失理智，社工就把她转发外婆家，结束了“她幸福的童年”。一位邻居老妇、当年曾当过她保姆的，却娓娓道来：小女孩创造力过人，这份想象力造就了她日后童书作家的生涯，但母亲死后她创造了一个幻友，却是在脆弱的小女孩阶段，遂被自己创造的幻象淹没，他的爸爸为了从幻境中抢救她，直视了女儿幻友的双瞳，从此丧失理智。这位名曰哥罗丽亚的邻居老妇还出了一本书，专谈儿童的良性与恶性的幻友。

有一天，小女孩失踪了，报警也没用，因为是在屋内失踪的，是被巧喜绑架入它的元宇宙。凶麻吉的目标是洁西卡，爱丽丝只是饵。它对被洁西卡遗忘恨得牙痒痒地，多次显示“永不（never ever）！”即“永不许离开我”的留言。

洁西卡和她的长女以及老妇哥罗丽亚就按照巧喜的指示，在地窖墙上开了一道魔法门，进入了巧喜的元宇宙，那里可以用想象变换出各种场景，乃这位凶麻吉利用儿童的“万能的幻觉”（illusion of omnipotence）诱惑不成熟的成人沈溺其间。老妇哥罗丽亚首先陷入，说这个元宇宙证明她写的书是对的，但被世人讥为胡扯，她感觉被冷落，尤其遭曾照顾过的洁西卡遗弃。她将退路堵死了，要大家留在幻境中陪她渡过余生。结果，哥罗丽亚是第一位被凶熊吃掉的。

几经转折，幻境又化为洁西卡老公的前妻——即两名女儿的生母——的旧宅，很安适，也在玩具堆中找到爱丽丝，这名前妻要求她们留下一起生活。她因为心理失常才遭离异。因此，她和老妇哥罗丽亚一般，代表过时的、已失互动意义的陈腐关系，却想拖住活人。洁西卡领着两名女儿破墙遁去。

逃出生天了，就与全家——老公、两名女儿——去安老院看视老爸。洁西卡哽咽地对老爸致歉：爸爸为了救她丧失了理智，却孤独地承担创伤，为了致敬，对着老父念她的畅销书的团圆篇：蜘蛛怪一生都想抓住千足莫莉，但已经老而无力（明喻瘫在床上的老爸），最后用八只脚抱住莫莉乃是示爱。这里暗示她与老爸之间亦有未了之往事。洁西卡继而发现爱丽丝左臂上没有由巧喜授意自残留下的伤疤，恍悟仍身处魔境。洁西卡在同部位上也有一道疤痕，乃当年父亲丧失理智后对她施家暴的留痕，她亦因此被社工带走。如今记忆都回来了，幻境被戳穿，全部家人都变脸：露出妖魔嘴脸，她老爸的尤其可怕，与片子开头洁西卡的一场梦魇相彷：梦中被她笔下的蜘蛛怪追杀，而其老父亦纠结其中。

这是凶麻吉最致命的一招，盖先前扯后腿者都是过期的感情，如今全是重要的他人要求她留下，洁西卡几乎就范。我们这位女主角最后仍拖着两名女儿杀出重围，巧喜则化身为蜘蛛怪追杀，把她们缠在地窖墙的魔法出口处。小女孩此刻清醒了，点燃了打翻的焦油，把蜘蛛怪烧着了，火势蔓延全屋。洁西卡却阻止救火，这个过去对她来说是一个陷阱，必须让它灰飞烟灭。老爸的房子被烧掉，家暴的往事也化为灰烬。

“玩具室”象征時代的歇斯底里

《凶麻吉》这一把火似曾相识。至今仍脍炙人口的《惊魂记》（1960），在其第四集也是完结篇（1990）里，杀母的诺曼‧贝斯也一把火把与亡母“相依为命”的旧宅烧了，作为全片的结局，也是全集的终结。第二、第三集都是鼠尾续貂，首先是有人对在精神病院关了21年后放出来的诺曼故布疑阵，制造他人格再度分裂，另一位老妇人在暗中保护他，除掉了这些阴谋者，然后现身对诺曼说她才是真妈妈。诺曼把她杀了，重新制造人皮标本，母子二人“相依为命”的生命周而复始，直至他发现不是母亲，就把人皮标本毁了，但再度被关进精神病院。

“在第四集里，从精神病院放出来的诺曼已和一位护士小姐结婚，但因妈妈的阴魂不散，几乎又要把妻子杀害，但终于倒过头来把故居放火烧掉，妈妈的幽灵也就灰飞烟灭，象征他终于摆脱了人生早期，开始了正常的人生。” （《杀母的文化》2017年中信版，页189）

在美国大众心理学里，诺曼‧贝斯是一个man-child，他外表成人，心理却是儿童，中文的“巨婴”不足以名之，顶多是长不大的意思，中文无法表达的是心灵无比幽暗的man-child：他灵魂被妈妈占据，一个人身体里面装着两个人格，凡是“他”对一个女子动了色心，分裂人格“妈妈”那一半就把该女杀了。

Man-child在一个偏僻的公路旁经营一个汽车旅馆，前后一共杀了7名过路女客。他住家在小山丘上的一栋阴森森的房子，正是最后被他烧掉的。作为布景的房子却一直保存至今，成为好莱坞的一个景点。

在诺曼经营汽车旅馆时，家中二楼总有一名老妇人凭窗俯视——它其实是一具人皮标本，但观众直至剧终才明白是怎么一回事。其中一名遇害女子身怀巨款，她失踪后，一名征信社调查员探寻而至，以为她被藏在小丘上的屋子中。他避开了诺曼·贝斯，潜入他家中，沿楼梯走上二楼，却遭左边房间冲出来的穿长袍的妇人乱刀砍死。侦探事前已将线索告知死者的姐姐和男友，他们连袂而至，姊姊又潜入凶宅，令观众提心吊胆。诺曼‧贝斯其实和他“妈妈”是同一人，他被死者的男朋友在旅舍里盘问，被拖住，不可能同时现身屋内，而他妈妈的人皮标本早