来自：文娱价值官（微信公众号ID：wenyujiazhiguan），撰文：奈奈，编辑：郑文，题图来自：《在劫难逃》剧照

女性群像戏和悬疑短剧是今夏最具话题度的两大类型剧，也因此让柠萌和五元文化成为2020年暑期档的最大赢家。前者凭台网剧《三十而已》《二十不惑》抢下了女性群像剧的至高话语权。五元文化则因为在悬疑赛道上产量最高而成为存在感最强的公司。但比较尴尬的是，五元虽与爱奇艺深度合作，打造了四部悬疑短剧，但偏偏为爱奇艺打响“迷雾剧场”金字招牌的，却是非五元制作的《隐秘的角落》。

2017年，《白夜追凶》让名不见经传的五元文化一夜成名，成为最炙手可热的新锐影视制作公司。2018年，在获得B轮数亿元融资后，以类型和口碑剧为主攻方向的五元，开始了声势浩大的密集创作过程，拍摄了多部电视和网络平台的重点剧目，吸引了包括李易峰、鹿晗、黄轩、李现等当红流量助力。如今，两年过去，到了验收成品的时刻。从目前来看，五元的发行能力堪忧，上星受阻。而为爱奇艺迷雾剧场定制的《十日游戏》《非常目击》均哑火，为优酷制作的《白色月光》也反响平平，实在难担“网剧第一厂牌”的名号。

被资本追捧，业内看好的五元文化是被高估了吗？刚刚开播的《在劫难逃》能否助其打下一场翻身仗？

一、《在劫难逃》，烧脑是把双刃剑

全集VIP的《在劫难逃》，在播出第二天，热度值就突破6500，从这个成绩来看，“迷雾剧场”的厂牌影响力和号召力已经形成，要知道，《隐秘的角落》上档首日的热度才只有4400。

当然，前顶流鹿晗首次出演反派，也为该剧贡献了一部分话题和流量。而能够甘心以二番身份出演网剧，也可以看出因《上海堡垒》声誉尽毁的鹿晗，想要凭巅覆型的角色塑造，来一雪前耻的决心。

而他选中《在劫难逃》应该也是看中了五元文化的制作背景，和剧本的创新。

在这部突破常规，反向思维的悬疑轻科幻片中，鹿晗饰演的赵彬彬，和王千源饰演的张海峰，玩的是一场时空循环的猫鼠游戏。

故事一开始，张海峰就发现自己意外卷起了一起连环谋杀案里。而在查案的过程中，他被卷入了层层叠叠、扑朔迷离的时空陷阱里。第一集结尾主角团全部死光光的设定，也是很高能了。

从片头就可以看出，《在劫难逃》创造出的是一个多重镜像世界。剧中的很多细节，也会让观众联想到《盗梦空间》里呈现的德罗斯特效应——即两面镜子相对，可在镜中看到无限循环。确实，这是一个在时间与空间的裂缝中，反复寻找到蛛丝马迹，探求真相的故事，而主角每一个看似不经意的决定，也都会改变命运。

但也许是过于烧脑，前三集又都用来铺垫，其中第一集因为过审又明显被删减了很多戏份，所以观众看起来有一点云里雾里的感觉。废镜头也比较多，之前看《非常目击》就是如此，虽是不同导演，但五元文化悬疑片的特点都是形式感做得很足，有时候就变成了为了炫技而炫技。

而鹿晗的演技翻盘了吗？说实话，他在之前那部电竞剧《穿越火线》的表演要更有说服力，而他在《在劫难逃》里，就仅仅是不出戏的水平，演技表达很多时候需要依靠导演的镜头角度，比如第一集审训过程里，镜头就不断的晃动，或者给他几个局部特写，着实看得眼晕。也可能是鹿晗的长相过于纯良，尽管用各种光影来烘托，但在他身上还是感觉不到危险气息。

对一部悬疑片来讲，就算铺垫过长，只要反转高能，且能自圆其说，都可以算是一部好剧，而《在劫难逃》确实也让我们看到了国产剧在原创剧本上更多的可能性，所以对即将点映的大结局，价值官记者还是充满期待的。

二、五元文化，内容创作者是核心资产

《在劫难逃》的导演是五百，他是五元文化的创始人，之前曾执导过网剧《心理罪》《画江湖之不良人》《古董局中局》，同时，也是《白夜追凶》《非常目击》《白色月光》《十日游戏》等五元出品的一众悬疑剧的制片人。

2015年，五百联合曾在《南方人物周刊》《时尚先生》《GQ》等传统媒体任记者的马李灵珊创建了五元文化，第二年，曾在慈文影视任总经理的綦倩荣，也应邀加入到团队成为联合创始人。

五元文化全家福

创始人五百的导演身份，决定了五元文化“创作者”的基因，其重点培植，也是最被业内看好的核心资产，是伴随公司成立而成立的集合了幕后创作人才的“弧光联盟”。

这个由五百发起的联盟组织，最初的成员是五百、王伟、杨苗三位导演，之后逐渐发展为拥有导演、编剧、制片、武术导演、摄影指导、灯光指导、剪辑、以及音乐等30余人的小规模团队。其中，最直接的成果便是反映在《白夜追凶》上，剧中的摄影、灯光、武术、音乐、预告片等重要环节都出自弧光联盟成员。

五百没有跟这些导演一起成立公司，而是在公司和创作者之间建立了一道屏障，是因为作为创作者，他了解这些人本身的特质是不适合公司化的，他们更应该将大部分的精力放在创作之上，但又需要一个公司去提供资本、营销、制作等资源的支持。确实，在国内影视工业还不够成熟的环境下，公司加联盟可能是最适应国情的模式，可以帮助想要创作的人才摒弃外界的干扰，增加项目的稳定性。

五百导演

也正是因为这种特别的模式，决定了五元文化“服务型公司”的定位，深度服务于弧光联盟，服务于内容创作者。五元内部有一个剧本中心，还有一个品控委员会，剧本中心开发成熟的剧本，经品控委员会评估成熟后，开始接触导演，进入制作和发行的流程。公司没有经纪部，演员全部请外援，主攻方向是类型剧与口碑剧，在业内看来，它与正午阳光的路线是非常相似的，但能否达到正午在行业内的认可度，五元还有很长的一段路要走，仅凭一部《白夜追凶》显然不够。

三、短剧是试水，上星是大考

五元文化的最大优势，当然还是在于创作团队的抱团成长。用五佰的话来讲，就是当一个创作者进入到联盟后，遇到难搞的事，会有一堆人过来帮忙。有些新人很有想法，但缺乏经验，而联盟内部的人，可以帮忙将他的短板补足。

但对于一个小规模的新创公司来讲，五元文化当下仍处在起步阶段，重点还是放在人才的培养之上，所以，今夏的几个短剧项目，其实都还是带着点试水的性质，并没有盈利。五元是希望借由第一季播出后有好的成绩，可以为第二季收获更多商业模式上的可能性。

尚未播出的《致命愿望》是今年五元文化在悬疑短剧赛道上的最后一张王牌

因以悬疑侦探剧在业内打响名号，所以五元当下受邀合作的大部分项目，也都集中在这个类型。成为这个赛道上的领跑者当然是不错的选择，但此类型有名气一点的IP基本都拍完，过审不易又是更大的一道坎，这也是五元目前面临的一大困境。

虽然短剧系列化，会是五元文化持续深耕的一个方向，但进驻卫视平台，做更多类型的突破，则是一个上升期影视公司的必经之路。由李易峰主演的聚焦民国时期烟火人间的《隐秘而伟大》、黄轩主演的年代谍战剧《瞄准》、宋佳陈赫主演的都市职场时尚剧《盛装》、李现春夏主演的年代史诗剧《人生若只如初见》等，都是五元文化为上星定制的样版剧。

当然，网友也会担心，毕竟五元以前做的是短剧，而上星剧基本都是长篇，就算不注水，也可能会有节奏把握不当的问题，那就只能等成品出来以后看质量了。

但迄今为止，五元仍没有一部剧上星播出，尤其是被业内一致看好的《隐秘而伟大》，虽有双台联播排期困难，以及该剧价格昂贵等客观因素，但在杀青两年后仍处在待播阶段，还是难免让网友质疑五元的发行能力。

事实上，在出品名单里排在三番开外的五元，本不该承担发行的责任，但却从另一个侧面反映出，各大卫视对网剧出身的五元文化，在制作上星剧的信心还是不够足，所以都还处在观望的阶段，谁家先播出，播出以后效果好，其他的几部才会抢手。而第一个接受检验的，是传言中即将于9月在浙江卫视和东方卫视开播的《瞄准》。五元文化的这一次大考成绩如何，我们拭目以待。 

私心来讲，文娱价值官还是希望五元能经受住考验，成长为影视制作公司里的中流砥柱，制作出更多质量上乘的精品剧，毕竟，享受的福利是观众。