新冠肺炎疫情下的2020年世界电影产业

本文分析了新冠肺炎疫情影响下2020年世界电影产业的发展状况。全球主要电影市场的年度票房均出现了严重的下滑，下降45.6%到82.6%不等。全球总票房较2019年下滑约70%。对于本土电影制作业较为发达的国家而言，在好莱坞电影短缺的情况下，本土影片赢得了更大的市场份额，如中国、日本、韩国、法国、德国、西班牙、俄罗斯、巴西等国。疫情将在一定程度上改变国际电影产业的格局，不光在国际竞争与合作关系上，更重要的是将推动电影消费方式的变革。

本文来自微信公众号：电影艺术杂志（ID：filmart1956），选自《电影艺术》2021年第2期（虎嗅已获作者授权转载），作者：彭侃（清华大学新闻传播学院博士，主要研究领域为电影产业），头图来自：《信条》剧照

2020年，随着突如其来的新冠肺炎疫情在全球蔓延，世界各地的电影业也遭遇了有史以来最沉重的打击，作为公共娱乐场所的影院总是在各国的封锁令中第一时间关闭，为了防控疫情，电影业作出了巨大的牺牲。

据《好莱坞报道》估算，2020年的全球票房大约在115亿~120亿美元之间，较2019年的425亿美元下滑约70%。¹而由于各国疫情形势及管控力度的不同，电影业所遭受的损失也有程度的差异。例如中国由于疫情防控得力，影市在下半年快速复苏，最终全年取得了204.17亿元人民币票房（约合31.3亿美元）²，成为了2020年的全球票房冠军。而海外很多国家由于仍处在严重的疫情中，电影业的发展形势很不乐观。

本文将基于从BoxOfficeMojo等票房统计网站、各国电影主管部门或协会，以及研究机构等公布的产业数据，按照不同的地区，试图勾勒出新冠肺炎疫情下的2020年世界电影产业图景，并探讨行业正在发生的新变化。

电影《1917》剧照

北美地区

2020年，北美电影票房收入从2019年113.2亿美元的史上第二高点下跌了81.6%，至20.86亿美元³，是自20世纪80年代初有纪录以来的最低水平。大约274部原定于2020年上映的好莱坞影片改档至2021年。⁴全年上映影片455部，远低于2019年的911部。

如表1所示，北美市场全年的票房冠军由1月份发行的《绝地战警：疾速追击》获得，票房为2.04亿美元，全球票房为4.27亿美元。而2020年暑期档上映原本被寄望拯救影市的《信条》最终北美票房只有5793万美元，尽管全球票房达到了3.63亿美元，但仍远低于预期，亏损严重，也直接推动好莱坞大制片厂决定将更多影片直接上线流媒体平台。⁵

在2020年开始时，北美电影市场曾表现强劲，1月份票房收入超过9亿美元，同比增长10%；2月份票房收入超过6.51亿美元，同比增长4%；但随着3月份疫情的爆发，当月票房收入暴跌73%，仅有2.58亿美元。自3月份之后，美国本土每月的票房收入从未超过1亿美元。由于室内影院的关闭，反而给汽车影院带来了机遇。2020年，北美的汽车影院票房达到了1.32亿美元，相较2019年的1.52亿美元并没有下降太多，如果考虑到2020年的片单缺乏大片，而主要是独立电影，这一成绩可谓非常不错。⁶

由于北美影院全年大约关闭了9个月时间，影院行业遭遇了严重的生存危机。美国影院主联合会发出了呼吁政府扶持的请愿书。其中称有96%的影院在2020年将损失超过70%的票房。即便影院重新开门，但由于限流的规定以及优质片源有限的影响，不足以吸引足够多的观众来保证盈利。他们呼吁尽快通过两党联合发起的《拯救我们的演艺行业》（Save Our Stages）法案，其中有高达150亿美元针对独立影院和音乐场所的拨款计划，才能让影院行业支撑到2021年，全美153000名影院从业者的工作岗位才能保住。⁷

最大的院线AMC的股价2020年累计下降了70%以上，在2020年12月底，该公司表示计划在新一轮融资中出售5000万股股票，筹集1.25亿美元以避免破产。⁸另一大连锁院线Cineplex股票在2020年暴跌了85%。2020年底，Cineplex公司宣布将以5700万美元的价格出售其位于多伦多的总部大楼，加上与加拿大丰业银行达成的融资协议，将为Cineplex提供1.17亿美元，帮助其渡过难关。⁹

电影《魔发精灵2》剧照

在影院上映不畅的背景下，好莱坞各大制片厂都在更积极地拥抱流媒体，大量影片开始直接通过流媒体平台上映。3月北美疫情爆发后，环球影业率先做出转变，将旗下新片同步线上播出，其中动画电影《魔发精灵2》以19.99美元的点播价格上线后，3周时间内便获得了近1亿美元的收入，此后其他好莱坞大制片厂纷纷效仿，采取高级付费点播（premiumvideo-on-demand）模式，将旗下正在院线上映的影片或尚未正式上映的新片进行线上放映。

例如迪士尼将《花木兰》等影片通过旗下的“迪士尼+”平台播出，再加上旗下漫威、皮克斯、星球大战等系列IP的强大号召力，让这一2019年底才推出的平台用户量暴增，截至2020年12月“迪士尼+”平台已累积了超过8600万的订阅用户，大大超出预期。迪士尼因此决定进一步加大对在线平台的投入，其在年底举行的“投资者日”活动中，宣布了63部剧集和42部电影的计划，而其中80%将首先通过“迪士尼+”播映。迪士尼的首席财务官表示，预计到2024年时，“迪士尼+”的年内容投入将达到80亿~90亿美元，也有望实现盈利。¹⁰

在迪士尼的示范效应下，其他好莱坞大制片厂也纷纷加大了旗下在线平台的建设。华纳于5月推出了HBOMax，截至2020年10月订户数量为360万，而在宣布《神奇女侠1984》将登陆平台后，截至12月HBOMax的订阅用户激增到了1260万。华纳也因此决定趁热打铁，宣布旗下2021年新片将同步上线HBOMax。派拉蒙影业母公司ViacomCBS也宣布将推出流媒体服务Paramount+，并将此前旗下的CBSAllAccess平台内容整合至这一新平台，这一服务将率先登陆美国、拉丁美洲和北欧地区，随后进入其他海外市场。¹¹NBC环球在2020年7月推出了在线平台Peacock，旗下环球影业跟一些大型院线包括AMC、Cinemark和Cineplex等达成了协议。其电影最快会在影院上映17天后便提供在线付费点播，而环球影业会和院线分享在线付费点播的收益。如果首周末票房超过5000万美元的影片，其在影院播映的独家窗口期会延长至31天。¹²这种平衡了在线点播平台和院线利益的策略获得了业界的欢迎。

面对好莱坞大制片厂纷纷推出自有流媒体平台的态势，传统的流媒体平台奈飞、亚马逊等自然也不会坐以待毙。奈飞公布的片单显示，2021年计划向北美及海外地区推出70部原创电影内容，保持每周至少上线一部电影的频率。其中动作电影《红色通缉令》的成本高达1.6亿美元，已经可以比肩好莱坞大片的投入。¹³从2015年首度试水两部原创电影开始，短短5年间，奈飞原创电影的成长速度可谓惊人。可以预见，未来流媒体平台在电影领域的竞争将愈演愈烈。

在影片制作领域，众多好莱坞电影项目因疫情而暂停或延期拍摄，拍摄成本也大幅攀升。在北美，为了遵循各工会制定的防控疫情的规则，制片成本至少需要提高10%~20%。很多保险公司也拒绝为新冠肺炎疫情导致的问题承保，少数愿意承保的保费高达制作成本的10%。¹⁴而由于美国疫情远比加拿大严重，很多好莱坞的项目选择前往加拿大拍摄，有着“北好莱坞”（Hollywood North）称号的加拿大不列颠哥伦比亚省地区的电视节目和电影拍摄数量超过了疫情前的水平。当疫情暴发时，大约有40部电影和剧集正在温哥华及周边地区拍摄，而2020年11月时，这个地区共迎来了60个剧组。¹⁵由于美国疫情还迟迟未得到有效控制，越来越多的好莱坞影片选择通过“外逃制片”（Runaway Production）的方式来操作。

欧洲地区

尽管欧洲的疫情不像美国那般严重，但春秋季的两波疫情也席卷了整个欧洲大陆，给电影业带来了沉重的打击。在欧洲主要国家中，即便是票房降幅最小的国家荷兰，2020年的总票房也比2019年下降了60.3%，从3.45亿美元降至1.37亿美元。

西班牙是票房下跌最为严重的欧洲国家，从2019年的6.79亿美元跌至2020年的1.28亿美元，跌幅达81.2%。尽管与欧洲其他市场影院长时间关闭不同，除了加泰罗尼亚和安达卢西亚地区外，西班牙大部分地区的影院自6月底以来一直维持营业，但观影人数仍呈现大幅下降。从2019年的1.05亿人次跌至2020年的2820万人次，为1965年有记录以来的最低水平。不过西班牙本土电影的市场份额有所增长，从2019年的15%，增长到了25.1%，为1976年以来第二高的年份。年度票房冠军为西班牙语喜剧电影《父亲只有一个2》（Father ThereIs Only One2），取得了1570万美元的票房。¹⁶

葡萄牙的票房跌幅也达到了75.4%，从2019年的8957万美元跌至2200万美元。据葡萄牙电影视听研究所的数据，2020年共377万观众走进电影院，而2019年这一数字为1550万。由于相关疫情防控禁令，电影院在3月中旬至6月上旬关闭。后续虽然重新开放，但每月观众和票房收入均呈现在60%~90%区间内的下降。¹⁷

电影《信条》剧照

英国的票房从2019年的16.56亿美元跌至2020年的4.34亿美元，跌幅73.8%。年度观影总人次在4200万至4300万之间，为1928年有记录以来的最低水平。¹⁸值得一提的是，2020年第一季度英国票房的增长原本超出了预期，比2019年增长了20%以上，然而，由于3月份开始的封锁政策，4月至6月没有任何电影上映，直到7月影院部分开放后才逐渐复苏，但11月的第二次全国性的封锁导致票房再度大幅下滑。萨姆·门德斯执导的一战题材电影《1917》成为2020年英国电影票房冠军，而在年度票房排行榜前十名中，有9部均在疫情暴发前上映，唯一例外的一部是8月上映的《信条》。

疫情影响下，英国小型影院以及大多数独立影院的生存状况反而略好于大型连锁院线，其中小型单银幕影院的票房下降了68%，相比之下，拥有6块或更多银幕的影院票房下降了77%。这主要是因为后者更依赖于好莱坞大片。¹⁹

2020年意大利全年票房为2.22亿美元，比上一年下降了71.3%，全年上映数量211部，比2019年减少了280部，意大利电影业2020年原本有个不错的开局，截至2月底，票房较2019年增长了20%。但从3月8日开始全国性地关闭影院，此后由于疫情的反复，影院总体关闭超过5个月，从3月8日到年底的票房较2019年降幅高达93%。如果算上联合制作影片，意大利本土电影总计获得了1.25亿美元的票房，占据全年56%的市场份额，其中本土喜剧电影《失意旅行》（ToloTolo）成为年度票房冠军。²⁰

法国国家电影中心公布数据显示，2020年法国影院总计关闭了176天。全年观影人次约6510万，较2019年的2.13亿下降了60.7%，票房约5.49亿美元，与2019年的16.2亿美元相比下降了66.1%。出人意料的是，好莱坞电影垄断了法国年度票房榜前五名，票房最高的3部电影分别是《信条》（230万人次）、《1917》（220万人次）和《刺猬索尼克》（210万人次）。榜单前五名中没有一部法国电影，这对法国来说很不寻常，因为其拥有欧洲最强大的本土电影产业。不过，从2020年6月22日到10月28日间，法国本土电影份额有巨大的提升。全年，法国本土电影的市场份额为44.9%，是近十年的最高比例，超过了好莱坞电影的40.8%。²¹

与2019年同期相比，2020年德国的票房收入下降了71.1%，从9.4亿美元下降至2.71亿美元。全年观影人次3370万。与2019年相比下降了69.2%，其中好莱坞电影的观影人次超过1950万，较2019年下降了74.9%。德国本土电影的市场份额较往年更高，票房和观影人次的占比分别从2019年的18%和20%提高到30%、32.5%。其中最受欢迎的本土电影是华纳兄弟负责发行的《极乐夜生活》（Nightlife），该片吸引了超过123万观众观看，票房收入达到约1290万美元。²²

据俄罗斯电影基金会的数据，2020年俄罗斯电影票房总收入约为3.41亿美元，较2019年下降60.8%，全国影剧院共售出8870万张电影票，较2019年下降59.6%。这其中，进口影片的票房收入约合1.8亿美元，下降71.9%。而俄罗斯本土影片的票房收入约合1.6亿美元，下降12.6%，幅度较小。其中本土影片《花滑女王2》获得了年度票房冠军。²³

电影《花滑女王2》剧照

尽管匈牙利电影业也受到了不小冲击，票房从2019年的6885万美元下降至2020年的2005万美元，但得益于政府大力扶持电影业的态度和充分的防疫措施，当其他欧洲国家禁止非欧盟居民进入时，匈牙利为美国的制作团队开了绿灯。2020年大约完成了20部国际影片和剧集的拍摄，包括丹尼斯·维伦纽瓦导演的科幻大片《沙丘》以及尼古拉斯·凯奇主演的《天才不能承受之重》（The Unbearable Weight of Massive Talent）。当地还利用疫情期间开始整修制片厂设施，国有的Mafilm制片厂计划扩建四个2400平方米的摄影棚。

在欧洲，匈牙利是仅次于英国的最受好莱坞欢迎的拍摄地，2019年，电影制作投资达到5.66亿美元，其中94%来自国际项目。²⁴而这次疫情期间的应对措施，帮助匈牙利进一步获得了国外合作方的信任。

尽管欧洲地区的疫情仍未平复，值得庆幸的是，欧洲主要国家历来有扶持文化产业发展的传统，推出了比较有力的针对影视产业的纾困举措，包括税收减免、补贴、无息贷款等。在此前的论文中，笔者曾梳理了欧洲各国截至2020年4月底推出的扶持电影业的临时性措施。²⁵而随着疫情的持续，一系列力度更大的措施相继推出，例如在英国，推出了针对文化创意产业总额高达20亿美元的文化复苏基金（Culture Recovery Fund），其中有2200万美元直接拨给了200多家独立影院，帮助它们渡过难关。

英国也推出了总额达6.76亿美元的电影和电视重启计划，为制作项目提供保险，填补因疫情导致的中止或延期的成本。这项措施被认为对于行业意义重大，由于疫情的不确定性，保险公司不再愿意为影片承保。而有了政府兜底后，英国的影视拍摄项目数量迅速回升。而在法国，直接向影院发放了约合6100万美元的补贴，用于弥补票房损失。政府也向法国国家电影中心提供了约合2亿美元的拨款，用于帮助电影产业的复苏。²⁶

意大利政府也在年底决定加大对影视业的救济力度，2021年将投入总额约合7.75亿美元的扶持基金，其中包括为制作项目提供40%的税收返还，投入2.06亿美元补贴影院，给电影发行商发放3000万美元补助等。²⁷

亚太地区

与欧洲、北美地区相比，亚太地区的疫情控制总体更好，影院关闭的时间相对更短，如日本全国性的影院关停大约只有20天，其他时间只有部分地区的影院短暂停业。因此，当疫情相对稳定后，影市恢复的速度也更快。据Comscore估计，亚太地区在2020年全年电影市场中的份额将有大幅增加，达到全球总票房的51%。²⁸

据韩国电影振兴委员会发布的新冠肺炎疫情影响报告显示，韩国2020年的电影产业收入规模萎缩了63.6%，全年票房总额约4.67亿美元，较2019年将下降73.7%，观影人次6000万左右。数字化在线销售预计将从2019年的4.7亿美元下降到3.33亿美元。海外电影销售、外景地和相关服务收入预计将从2019年的7885万美元下滑到3610万美元。

韩国电影院大部分时间都开放，但韩国电影振兴委员会的研究发现，当韩国某个月确诊的新冠肺炎病例超过5000例时，下个月进入影院的人数便会下降50%左右。由于冬季出现疫情反弹的态势，2020年12月的观影人数比2019年同期下降了92.7%，全月观影人次只有164万。面对巨大经营压力的韩国CGV影院、Megabox、乐天影院等院线都通过上调电影票价以弥补损失。

如表2所示，在年度票房前5位影片中，只有《信条》一部好莱坞影片，前四位都是韩国本土影片。由于疫情的影响，主流商业电影推迟或取消上映，少数大片如《1917》《信条》等在影院得到了两个月甚至更长的放映期。少数韩国本土的影片也选择通过奈飞等流媒体平台直接上线，例如首次入围柏林电影节特别展映单元的《狩猎的时间》（TimeToHunt）和韩国首部太空科幻片《胜利号》（SpaceSweepers）等。

商业电影的缺失使韩国独立电影和艺术片得到了更多的放映机会。2019年共有353部电影放映了415699场，相比之下，2020年独立电影和艺术电影的数量减少到了320部，但放映次数却增加至514814场。奉俊昊导演的电影《寄生虫》荣膺奥斯卡最佳影片和最佳国际影片，创造了韩国电影新纪录。

此外，重映的电影数量也从2019年的95部增长至250部，而在2016~2019年间这一数字平均为86.75部，其中取得较好成绩的重映电影包括《花样年华》《爱乐之城》等。²⁹

电影《寄生虫》剧照

根据安永（Ernst&Young）提供的数据，2019年，印度制作了超过1800部电影，票房达到15亿美元。³⁰而据毕马威事务所分析师估计，受疫情的影响，2020年本土票房下降75%。尽管政府在10月份重新开放了影院，但印度最大的院线PVRCinemas截至9月份的净亏损仍达到了2500万美元，该院线董事长阿贾伊·比吉利（AjayBijli）透露该公司已经解雇了近30%的员工。疫情更迫使很多小规模的单厅影院永久性关闭。

疫情加快了流媒体公司在印度的布局，根据弗雷斯特的数据显示，2020年，奈飞、亚马逊以及Hotstar在印度原创内容方面投入了近5.2亿美元，比2019年多出近1亿美元。奈飞在过去的两年间在印度投入了4亿美元，用于购买或制作50部电影和节目，其中34部是印地语电影。迪士尼因收购了福斯，因而在印度统合了“迪士尼+”和福斯旗下的Hotstar，同样在2020年加大了内容投入。

据统计，2020年总共有28部由大牌明星领衔的宝莱坞影片直接在流媒体上映，而2019年这一数字为零。即便是在影院上映的影片，也选择在更快的时间里上线流媒体平台。³¹

2020年日本电影票房约10.8亿美元，较2019年的19.84亿美元下降约45.6%。在全球主要电影市场中，日本是票房跌幅最小的国家。而这主要得益于年底上映的“救市之作”动画电影——《鬼灭之刃：无限列车篇》（剧场版），截至2020年12月27日，其票房已达到3.14亿美元，成为日本史上最卖座的电影，超过了此前的纪录保持者——宫崎骏2001年的动画电影《千与千寻》，后者的票房收入为3.05亿美元。

电影《鬼灭之刃：无限列车篇》剧照

这部影片之所以能创造如此成绩，有多重原因，首先，有非常成功的IP作为基础，影片改编自2016年开始连载的漫画，而这部漫画已经售出超过1.2亿册，同时，根据漫画改编的26集动画剧集也已经在2019年播出，并且大受追捧。³²

其次，疫情被认为助推了这部作品的成功，因为随着日本民众居家时间的延长，在更多的线上娱乐的过程中，这一IP系列作品得到了更多人的关注，进一步为影片奠定了观众基础。³³

再者，在2020年的日本市场缺少好莱坞的竞争对手。同年日本票房榜前十名中只有2部外国电影（《寄生虫》《信条》），而2019年前十名中共包含了6部外国电影。以往每年的暑期档，日本电影市场往往都会有多部来自皮克斯、迪士尼的动画和其他好莱坞电影上映，而2020年暑期档则主要由日本本土动画片、漫改片等影片占据。

此外，日本电影业之所以能在疫情背景下保持较小的跌幅，也离不开行业的齐心协力。例如深田晃司、是枝裕和等知名电影人联合发起“救救影院”请愿活动，用众筹方式成立“拯救小厅影院基金”，仅3天就筹集了1亿日元（约合96万美元）。而为了帮助暑期档暖场，吉卜力将《千与千寻》《幽灵公主》《地海战记》和《风之谷》等经典作品从6月26日开始在全日本372块银幕（约占全国银幕总数的11%）重映，推动了合家欢型观众回到影院。³⁴

澳大利亚2020年全年票房为2.77亿美元，比2019年的7.9亿美元下降了64.9%。35其中本土电影2020年的总票房只有2260万美元。³⁶对于澳大利亚电影工业来说，本土影片始终是比较弱小的，真正的支柱是来自于好莱坞等地的国际联合制作。

3月，好莱坞明星汤姆·汉克斯在澳大利亚拍摄《猫王传奇》期间感染了新冠肺炎，曾引发国际社会对澳大利亚疫情的忧虑。所幸其较快地控制住了疫情。

2020年7月，为重振澳大利亚的影视制片业，并为当地提供更多的工作机会，澳大利亚政府宣布将提高2018年颁布的“取景激励”（Location In centive）计划的预算，从1.4亿美元提高到4亿美元，以税收优惠的方式鼓励在澳大利亚拍摄和制作电影、电视剧，尤其是国际联合制作项目。此前此类项目在澳大利亚拍摄可获得的税收优惠大约为16.5%，而新政颁布之后将提高到30%。在悉尼地区拍摄的《雷神4》（Thor:Love and Thunder）和《上气与十戒传奇》（Shang-Shiand the Legend of the Ten Rings），在黄金海岸拍摄的《哥斯拉大战金刚》（Godzilla vs Kong），在墨尔本拍摄的《项塔兰》（Shantaram）和《炼金士》（The Alchemyst）等10部电影将获得高达1.23亿美元的资助，而反过来这些项目也将在澳大利亚当地产生10亿美元的花费，为当地创造8500个岗位。澳大利亚政府计划在政策颁布后的12个月内，最高投入2.5亿美元，用于帮助创意经济重启，包括为受疫情影响而暂停的影视项目提供总计5000万美元的临时帮扶基金等。³⁷

由于地广人稀的优势，新西兰在较短时间内控制住了疫情。新西兰是2020年票房收入同比下降幅度最小的国家之一，全年票房6544万美元，与2019年的1.23亿美元相比约下降了47.6%。上映了759部电影，包括很多重映影片。反而比2019年的657部更多。³⁸

在5月4日境内确诊病例实现零增长后，政府批准剧组在保证健康安全的情况下恢复拍摄，此后尽管新西兰边境对外国人关闭，但政府仍在6月特许《阿凡达2》的剧组成员入境。面对反对党的质疑，电影委员会主席安娜贝尔·希恩（Annabelle Sheeha）表示：“只需要几个外国人就能创造上千个工作机会。”在每年产值超过10亿美元的新西兰电影业中，像《阿凡达2》这样的国外制作影片占据着举足轻重的位置。据英国广播公司报道，由于疫情防控形势较好，2021年计划在新西兰拍摄的国际制作项目增加了1倍。³⁹

拉丁美洲与非洲地区

在拉丁美洲，相关数据显示，2020年前8个月，票房收入同比下降了79.5%，其中墨西哥、巴西、阿根廷三大主要市场均出现了较大幅度的票房下跌。⁴⁰

截至2021年1月份，新冠肺炎疫情已经造成了巴西超过20万人死亡，仅次于美国。受疫情影响，巴西影院大约在2020年关闭了7个月，10月起才开始重开。2020年巴西票房仅1.39亿美元，比前一年的6.8亿美元下降了77%，其中3月至12月疫情期间仅贡献了11.2%的票房。2020年总观影人次达到4020万，比2019年下降了77%。2020年，电影上映数量下降了52.4%，为221部，而2019年共有464部电影上映。其中喜剧片《我的母亲有话说3》登顶年度票房榜冠军的位置，成为巴西近十年来首部获得年度票房冠军的本土电影，影片获得了约2580万美元的票房，共吸引了900多万人次观影。得益于这部影片的成功，巴西本土电影市场份额在2020年攀升了近90%，从12%上升到22.7%，从观影人次来看，本土电影的份额也从13.7%上升到23.3%。⁴¹

墨西哥2020全年票房为1.7亿美元，比上一年下降高达81.9%，而如果从3月25日开始计算，下跌幅度高达96%。⁴²其中游戏改编电影《刺猬索尼克》成为墨西哥年度票房冠军。2020年墨西哥上映电影数量为115部，比2019年减少93部。⁴³

电影《刺猬索尼克》剧照

阿根廷2020全年票房为2672万美元，比上一年下降了82.6%，其中《冰雪奇缘2》成为阿根廷票房冠军。2020年阿根廷上映电影数量为85部，比上一年减少了320部。⁴⁴在疫情爆发之前，阿根廷已经出现了严重的通货膨胀，从2018年4月到疫情爆发前，货币价值已经缩水了77%。在2020年4月，30个项目因为疫情停止拍摄，不少电影导演转而拍起了电视剧。⁴⁵

在整体经济和医疗条件较为落后的非洲，为了防控疫情，电影院等公共场所被长时间关闭，也给当地电影业带来了沉重的打击。在拥有非洲最强大电影工业的尼日利亚，据当地《今日报》报道，电影院在4月到8月长达5个月的关闭期间收入损失高达80亿奈拉（约合2116万美元）。⁴⁶原本每周会生产出数十部电影的“诺莱坞”一度陷入停滞，在100万影视从业者中，大约有25万左右失业。⁴⁷非洲最发达国家南非2020年的票房为1633万美元，较2019年的8842万美元下降了81.5%。上映的数量113部，较2020年下降了100部。

奈飞等流媒体平台趁疫情带来的机遇，加快进军非洲市场。在5月份时，奈飞上线了“非洲制作”专区，包括大量在非洲拍摄的作品。⁴⁸除了南非和尼日利亚影片，加纳、肯尼亚等国家的影片也被引入平台。如9月30日，奈飞上线了首部肯尼亚影片《偷猎者》（Poacher），10月份又上线了《失联》（Disconnect）和《亲爱的黛西》（Sincerely Daisy）。而另一流媒体平台Showmax则采购了大量东非的电影和剧集。⁴⁹

为了帮助影视行业，非洲部分国家政府采取了一些行动。例如在肯尼亚，政府成立了总计30万美元的“赋能基金”，给10家制作公司用于生产电影和纪录片，平均每家公司18000~48000美元不等。这是肯尼亚史上第一次电影制作公司获得国家给予的基金，当地从业者认为疫情成为了推动电影业与政府展开合作的一个契机。⁵⁰

结语

通过上文的分析可以看出，新冠肺炎疫情所带来的影响是全球性的，没有哪个国家可以幸免。表3汇总了本文所涉及的主要电影市场2020年的票房表现，较2019年无一例外都有大幅下降，降幅最小的日本也有45.6%，降幅最大的阿根廷高达82.6%。而决定降幅大小的主要是两个因素，一个是当地的疫情防控形势下，对影院放映的管控程度。另一个则是影片的供给，在大量好莱坞影片撤档或改为线上放映的情况下，原本主要依靠好莱坞电影供应的市场会面临无优质影片可以放映的窘境，而那些本土电影制作业较为发达的国家，疫情让其本土影片在好莱坞电影短缺的情况下赢得了更大的市场份额，如中国、日本、韩国、法国、德国、西班牙、俄罗斯、巴西等国2020年本土电影份额都有显著提升。

美国的疫情迟迟还未得到有效控制，好莱坞大片的生产和发行计划纷纷被打乱，而在那些逐渐从疫情中恢复过来的国家，当观众们回到影院时，如果能有更多的优质本土影片供应，无疑将填补市场的空档，弥补一些票房上的损失。

在某种程度上，疫情或许可以成为那些长期生存在好莱坞霸权阴影下的本土电影工业发展的契机，而这需要得到当地政府的大力支持。此外，美国疫情的蔓延，也给一些国家承接好莱坞的“外逃制片”提供了更多的机会，例如匈牙利、澳大利亚、新西兰等国家都洞察到了这一市场机遇，推出了更多的激励政策来吸引国际制作项目。

疫情无疑将在一定程度上改变国际电影产业的格局，不光体现在各个国家的竞争与合作关系上，更重要的是将推动电影消费方式的变革。

在短短一年的时间内，好莱坞大制片厂已纷纷接受了直接在线发行电影，并都在大力发展流媒体平台。而以奈飞为代表的国际性流媒体平台更是将触角伸展到世界的各个角落，包括非洲。未来电影消费可能会变成线上线下放映并驾齐驱的模式，甚至有朝一日线上平台会变成电影最重要的播映窗口。而如何应对这些产业格局的变化，将决定一个国家未来电影工业的高度。

注释：

1 Pamela McClintock. It’s Official: 2020 Domestic Box Office Fell 80 Percent to $2.3BBehind China’s $2.7B. The Hollywood Reporter, 2021-01-01.

2 为便于比较，本文中的票房数据均由当地货币换算为美元呈现。

3 本文中如无特别说明的票房数据，均来自Box office mojo网站公布的数据。

4, 5 Jill Serjeant. Hollywood Movie Box Office Slumped to Near 40-Year Low in 2020.Reuters, 2021-01-13.

6 Jeremy Kay. North American 2020 Box Office: A Tale of Two Years. Screendaily ,

2021-01-15.

7 John Hazelton. NATO Calls for Urgent Pandemic Aid for US Cinemas. Screendaily,2020-11-10.

8 Sarah Whitten. AMC Hopes to Raise $125 Million in Fresh Funding Round as It FightsBankruptcy. CNBC, 2020-12-30.

9 The Canadian Press. Cineplex Sells Toronto Head Office, Aims to Pay Debt AmidCOVID Challenges, BNNBloomberg, 2020-12-23.

10 Jeremy Kay. Disney Investor Day 2020: All the Films and Series Announced.Screendaily, 2020-12-11.

11 Dade Hayes. Streaming Boom Reaches 2021 Crossroads: Can Big Media Really CatchNetflix. Deadline, 2021-01-02.

12 Jeremy Kay. Universal, Canada’s Cineplex Strike PVoD Revenue Share Deal.Screendaily, 2020-11-20.

13 Anthony D’Alessandro. Netflix Co-CEOs Reed Hastings & Ted Sarandos OptimisticAbout Theatrical Windows Collapse & Rival HBO Max Day & Date Model. Deadline,2021-01-19.

14 Jeremy Kay. North America Covid Production Focus: Rising Costs and InsuranceChallenges. Screendaily, 2020-11-10.

15 Tom Banse. Lights, Camera, Action! “Hollywood North”Revved Up Despite

COVID-19 — And Because Of It. OPB, 2020-11-16.

16 John Hopewell. Box Office in Spain Plunges 72% in 2020, Though Hits Avert TotalDisaster. Variety, 2020-12-29.

17 Lusa, Cinemas With 75 Percent Drop in 2020. The Portugal News, 2021-01-15.

18 Andrew Pulver and Mark Sweney. Battlefield Drama 1917 Wins 2020 UK Box Officein Pandemic-Struck Year. The Guardian, 2021-01-05.

19 Andrew Pulver and Mark Sweney. Battlefield Drama 1917 Wins 2020 UK Box Officein Pandemic-Struck Year. The Guardian, 2021-01-05.

20 Cristiana Paternò. Italian box office in 2020: -71%. Cinecitta News, 2020-12-30.

21 John Hopewell. France, Europe’s Largest Cinema Market, Drops 70% in 2020.Variety, 2020-12-29.

22 Martin Blaney. German Box Office Drops 70% Year-On-Year, Local Titles IncreaseMarket Share, Screendaily, 2021-01-06.

23 俄电影基金会：俄影剧院2020年票房下跌58.8%. http://sputniknews.cn/, 2021-01-02.

24 Scott Roxborough. Why COVID Couldn't Stop the Hungarian Production Boom. TheHollywood Reporter，2021-01-07.

25 彭侃. 新冠肺炎疫情对海外主要电影市场的影响分析. 电影艺术，2020，（3）：62—67.

26 Scott Roxborough. Amid Rising COVID Cases, International Governments Provide LongTerm Aid to Local Entertainment Industries. The Hollywood Reporter, 2021-01-07.

27 Nick Vivarelli. Italy’s Struggling Film and TV Industry Welcomes $775 Million ReliefFund. Deadline, 2021-01-20.

28 John Hopewell. U.K., Italy, Spain, China Lead International Box Office Losses in 2020.Variety, 2020-12-30.

29 Jean Noh. KOFIC Estimates Korean Box Office Down 74% in Covid-Hit 2020.

Screendaily, 2020-12-14.

30 Priya Arora and Karan Deep Singh. Bollywood, Reeling From the Pandemic, Shifts toStreaming. The New York Times, 2020-12-24.

31 Priya Arora and Karan Deep Singh. Bollywood, Reeling From the Pandemic, Shifts toStreaming. The New York Times, 2020-12-24.

32 Mark Schilling.“Demon Slayer”Sets All-Time Record at Japanese Box Office.

Variety, 2020-12-27.

33 Patrick St. Michel. Collapse, Isolate, Adjust and Rebuild: How Japanese Pop CultureFared in the Pandemic of 2020. The Japan Times, 2020-12-24.

34 支菲娜,刘慕聪. 2020年全球电影产业的困境与探索. 中国电影报, 2021-01-18.

35 Australian Yearly Box Office. https://www.boxofficemojo.com.

36 Screen Australia Releases List of 2020’s Top Grossing Australian Films. Mediaweek,2021-01-20.

37 Prime Minister of Australia. New $400 Million Incentive to Boost Jobs for Screen

Industry. https://www.pm.gov.au, 2020-07-17.

38 Ben Dalton. Where in the World Are Cinemas Open in January 2021. Screendaily,2021-01-07.

39 Emma Jones. How New Zealand's Film Industry Boomed During the Pandemic, BBCNews, 2020-12-11.

40 Frances Josephine Espeso, Stefen Joshua Rasay, Taimoor Tariq. Latin America 2020 Box OfficeRevenues Down 80% YOY As Releases Pick Up. https://www.spglobal.com, 2020-10-01.

41 Elaine Guerini. Local Comedy“My Mom 3”Rules Brazil 2020 Charts as Box Office

Falls 77%. Screendaily, 2021-01-12.

42 Canacine Urges Authorities to Reopen Cinemas. 

https://caposts.com, 2021-01-21.

43 Mexican Yearly Box Office. 

https://www.boxofficemojo.com, 2021-01-21.

44 Argentinian Yearly Box Office. 

https://www.boxofficemojo.com, 2021-01-21.

45 John Hopewell. Economic, COVID Crises Hit Argentine Film Biz, but TV Series on theRise. Variety, 2020-05-11.

46 疫情期间尼日利亚电影院损失80亿奈拉，微信公众号：拉各斯之声，2020-09-09.

47 Abraham Achirga, Alexis Akwagyiram. Cameras Roll Again in Nollywood But

Nigeria’s Cinemas Still Dark. Reuters, 2020-05-27.

48 Tina Charisma. Netflix in Africa: How the Global Streaming Superpower Showed ItWas Serious About Telling African Stories with Local Voices — And Why Others WillFollow. 

https://www.businessinsider.com, 2020-09-23.

49, 50 Zippora Okoth. New Voices in Africa - Cinema as Premonition, Covid-19 asPossibility. 

https://www.institutmontaigne.org, 2020-10-08.

51 票房数据，优先采用各国电影主管部门或行业协会公布的官方数据，如未找到相关数据，则采用Box office mojo公布的数据。

本文来自微信公众号：电影艺术杂志（ID：filmart1956），选自《电影艺术》2021年第2期（虎嗅已获作者授权转载），作者：彭侃（清华大学新闻传播学院博士，主要研究领域为电影产业）