从思考到创造
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- 《大圣归来》之后，国产动漫电影的突破在哪里？ 《魁拔》故事本身就不咋地，中国动画目前根本不具备谈故事谈剧情的能力和资格。tangcu糖醋：魁拔失败的原因在我看来只有3点： 1.不好看 2.不好看 3.不好看 重要的话说3次。
- 《大圣归来》之后，国产动漫电影的突破在哪里？ 回复 @流浪的喵尼酱 ：真相了。// @流浪的喵尼酱 ：有那么复杂么？作品不好看是硬伤，说其他的都是扯淡。陈昌业："《魁拔1》失败的原因是用产品经理的思维做产品运营，缺乏发行营销观念。"看来对产品经理的理解，大家都有差别，这里不好怪是产品经理思维，那里好是夸赞有产品经理思维。
- 《小时代》系列收官：别笑人奇葩，看这部现象级电影产品留下哪些结晶 回复 @591st ：全在点子上！！！赞！！！// @591st ：回复 @陈昌业 ：这段我认同，时间能证明一切，但有些东西却亘古不变。不论是《雌雄大盗》还是《庐山恋》，虽然上映的时候褒贬不一，严重些可能批评得多，但不碍人家两部片都能拿奖的事实，前者8项奥斯卡提名，荣获2项（奥斯卡最佳女配角奖和最佳摄影奖），后者获第一届电影金鸡奖（最佳女主角奖）和第四届电影百花奖（最佳故事片奖、最佳女演员奖）；这种方式我想是对这两部片子最好的肯定。谈艺术，至少这点上面，《小时代》拍马难及。《小时代》和它们的差距是层次的差距，可比性太小。// @陈昌业 ：当我们今天回看雌雄大盗和庐山恋的时候，才能自信地否定当时的批评——以大盗为主角还不够毁三观吗，所以《小时代》的电影本体方面的结论或许也得在若干年后，放置在电影史的框架里才能盖棺论定。更多的争鸣，特别是批评能让我们廓清那些笼罩在小时代头上的疑云。591st：忍不住要说几句； 诚然，小四是具备商业头脑的商人，但绝对不是一个好的电影人，更别谈导演这种身份了。 《雌雄大盗》虽然在那个时代算是具有“反文化”色彩，但它的尝试在美国当时的环境和社会制度看来（请看下当时制作该影片时的时代背景）我认为叫创新，而《小时代》系列的反文化却是在破坏；《庐山恋》中泳装和亲吻镜头在现在看来是一种进步，是时代的进步，但是我就不觉得《小时代》里面的拜金主义是进步咯，即使多少年后也如此吧！ 再者，《雌雄大盗》上映后获得了8项奥斯卡提名，并获得两项大奖，这并不仅仅代表影片的质量，更代表了它的尝试是成功的，代表了当时电影人对它的肯定，才能获此殊荣。反观《小时代》系列，试问有多少专业人士赞美它，褒奖它，我听到的看到的更多的是各种批评的声音和怀疑的态度，更不觉得它的制作水平有多高超。 没错，它的粉丝效应利用的特别不错，票房也相对可观，但我想借着虎嗅前天的头条“贵圈说到电影就抱IP大腿，真的是够了！”里面的评论表达一下：“由于热门IP自带粉丝群和话题性，即便你拍成shi一样也不用担心票房……” 电影再怎么是个艺术品，也应在一定的道德观念标准和尺度下完成，电影人的想象空间可以十分宽广，并不代表你非得毁三观才能做到一部好作品。
- 不行你就下：在万达，压力就是这么大 现在涨了，说开800万了……tangcu糖醋：那么没耐心也想做电商？话说200万年薪不算太多吧，就我所知，苏州某个没上市的网游盈利企业，VP月薪都10万，还不算奖金啊。万达的资产，应该可以买100几十个这样的网游企业都没问题。
- 在虎嗅实习是怎样一种体验，兼招暑期实习生 好希望你们虎子帮能出个表情功能，那样我们就能一切尽在表情中了。不止电影：不对啊，怎么没提小黄？？？招聘为啥不祭出小黄？！！！
- 王小帅导演，你真觉着《闯入者》票房惨淡是排片少的事儿吗？ 抱歉布达佩斯大饭店那个是我没说严谨，是第87届奥斯卡时目前入围奥斯卡最佳影片最高票房的《布达佩斯大饭店》卖了5910万美元。但您说的《逃离黑格兰》《百万富翁》《阿甘正传》这类影片都不是艺术片，他们的受众面和《闯入者》也不是一个量级。tangcu糖醋：说的还是比较中肯的，但“而被称为目前入围奥斯卡最佳影片最高票房的《布达佩斯大饭店》，也才卖了5910万美元。”这种错误的数据是为了误导还是让自己看上去比较孤高冷艳呢，随便百度一下就知道奥斯卡最佳影片过亿的比比皆是，近的有逃离德黑兰，贫民窟百万富翁等，远的有阿甘正传等，阿甘百度数据说北美票房要3.2亿，我是记得好像1.5还不是2亿来着，但也远比5910万多了不知道哪里啊。 闯入者的票房悲剧本身我觉得是在王小帅是毋庸置疑的，宣发一塌糊涂和演员阵容一塌糊涂加小题材这种组合难道还想负负负得正？说国人欣赏水平不好，影院经理有问题吧，那么同样得奖的白日焰火为什么票房过亿，说题材吧，都是文革题材的归来快3亿了，说演员阵容吧，疯狂的石头好多年前都有2300万票房了啊。这宣发，题材，阵容，故事的娱乐性好歹要占着1头比较好，其他随便1,2个不能太差，才能过得去。可这闯入者呢？啥都不占，就靠情怀……
- 王小帅导演，你真觉着《闯入者》票房惨淡是排片少的事儿吗？ 陈老师，您说的有道理，很多我也同意，但您貌似没太仔细看我写的东西。1、我压根儿就没说排片不是主因，我要探讨的是到底为啥排片差，我花钱看了《闯入者》，还请了朋友们看，在社交网络上也一直在推荐大家去看，你怎么就知道我们就没共同努力呢。2、站在院线角度上，我说的是大多数院线，万达这样的财大气粗的土豪除外，自从电商出现，院线的电影票价受多少影响大家清楚吧？就像那句话，谁不想看有营养的啊？谁不想把自己逼格提升一下啊？可电影院也要挣钱啊，也要吃饭啊，何以、左耳拍成这样是院线说你就这么拍，越烂我排的越多的吗？3、还有关于宣发，您说的是，我知道王小帅他们没钱，但拉不来投资这归根结底要怪谁啊？这是片方该干的事儿，而敢不敢投是韩三平、王中军们的事儿，我们能干什么？我们就只能卖卖票，写写字去支持！4、我要否定的，不是王小帅的悲壮与努力，是王小帅在微博做的那些事！是他是英雄我们知道，但和大象比摔跤他显然不清楚自己的无力！如果艺术家们全都靠在微博上用这种方式求看求关注，您真觉着能从根本解决问题吗？中国电影圈多大您知道吧？5、关于原本极具风骨王小帅导演本人，我们都是尊重的，可您看他现在，把尊严抛得不上不下，票房涨了多少？自己曾说的话又打了自己几次？您冷静之后，有想过吗？陈昌业：颇难同意作者观点。 首先是标题，排片少当然是票房惨淡的原因，可以认为不是根本原因，但无法排除排片少所产生的巨大影响； 院线经理不是冒险家，是的，我也曾经是这一观点的有力支持者，但就像创业公司们正在进行的对于改变世界的冒险，很多并不是为了赚钱这么简单，在有余力的情况下做更多的尝试甚至是冒险，并不只是以票房高低判断性价比是企业、行业更持续发展的基础——这一点万达院线已经做出了非常好的表率，已表示全力支持《闯入者》，这是大企业应该有的理想和责任，对于很多中小院线、影院王小帅也好，我们这些看客也好，无法也不该苛求他们冒险，但大企业、大玩家不能只冲着钱而轻视甚至忽视对文化多样性的支持以及文化本身所承载的社会责任。至少我可以肯定的是，《何以》这样的影片除了提供娱乐效用之外，再无更多社会外部性可以辐射出来； 可以说宣发团队做得不够好，但是上热搜岂是想上就能上的，大部分要靠买买买，在这个竞技场上，你要能买出跟《何以》一样的效果《闯入者》可能都够拍出三个续集了，如果做不出那样的效果，那就是打水漂地在花钱；卖点，是的，有些宣传点可能成不了卖点，这是宣传的方法不得当，也是巧妇难为无米之炊，但至于要请大明星，国内很多大明星在这方面与欧美相差太多，后者很多明星愿意自降片酬甚至零片酬地加盟艺术电影，但国内似乎很少听说。《疯狂的石头》是偶然，而且那是个喜剧片，而且有刘德华站台支持，可比性不足。 为什么我们不能共同努力，不让王小帅这样的导演变成自己所鄙视的人呢？
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