中国编剧说：为何国产剧没有宅女、恶女、双女主？

本文来自微信公众号：河豚影视档案（ID：htysda），作者：等等，原文标题：《宅女、恶女、双女主，国产女性剧主角没有她们的位置 | 编剧故事》，头图来自：《夫妻的世界》

2023年开年没多久，三部女性题材剧就在几乎同一时间上线播出，“狂花系列”的熟女剧也在持续登场，都是女性群像剧，中女危机、职场危机、婚姻危机的三座大山，不怕“压”得观众窒息，更像是“押”宝哪个话题能像《三十而已》一样再掀热议。

爆款没有，顶多算得上“热播”。

从被《三十而已》“引爆”的“女性题材剧元年”，也就是2020年开始，女性剧热度依旧，各大影视公司前赴后继……但编剧叁叁却在此时决定放弃她手头写了三年的女性题材剧本，她认为在这个赛道里已经“找不到初心”了。“初心”这个词有些“形而上”，更简单的形容是“写不了自己想写的情节”“真实的故事被质疑到怀疑人生”以及“非头部编剧的原创剧本难以被采纳”。

小娱在接触过的30位左右的女性制片人与编剧中粗略统计，从2020年至今，表示过有“女性题材项目”在做的人占比可达50%以上，想做的人占比更可以达到75%~80%。

而事实上，小娱看见的“女性题材剧”基本都有类似套路：女性群像=3位女性主角；人物设定=职场女强人+家庭主妇+年轻少女；情节困境=职场危机+婚姻危机+原生家庭矛盾。

女性题材变成还没播出就能看到结果的“三板斧样板剧”。

今年日韩有女性复仇爽剧《黑暗荣耀》和女性友谊的高概念剧《重启人生》热播，很多人看到了女性题材不一样的方向，女性占比更多的国产剧编剧中，难道就没有人能走出婚姻职场中年危机的困境吗？

答案当然是否定的。“献祭”自我的宅女故事、国产恶女重出江湖、双女主蓝海……那些被制片人拒绝的剧本藏在柜底，那些影视产业链末端的编剧们有口难言。

现在，她们向娱乐资本论说出了自己的故事。

（文中叁叁、大王、翟元仲皆为化名）

“要复仇爽剧但拒绝负能量，国产剧里恶女无法登顶”

@编剧翟元仲   33岁，个体户编剧，主攻悬疑题材

陈书婷红了大嫂，但是恶女还是走不上主角的位置。

我平时很喜欢看甜甜的爱情剧，喜欢《卿卿日常》里那种女孩子们不争不斗相亲相爱的故事，所以很多朋友同事都没想到我喜欢“恶女”人设，一直想写“恶女故事”。

谁小时候没喜欢过《小鱼儿与花无缺》里面杨雪演的江玉燕呢？如果江玉燕这样的角色成为女主，会是怎样的故事？这种恶毒女二转成女主的戏码在网文里面明明很常见了，怎么电视剧里就没有呢？

《小鱼儿与花无缺》江玉燕剧照

这个没有是指不能担任女一号的角色。所以虽然我已经开始构思这种故事了，但没有正式拿出来和谁讨论过，算是默默观察市场动向吧，平时会听一听甲方或者制片人们聊市场行情的时候重点听一听女性题材。

大概是疫情刚开始那会儿在家看了《唐人街探案》的剧集版，还挺惊喜的，里面有三个单元，前两个单元的案件主角都是和情杀、遗产有关的女性，算是“芳心诈骗犯”吧，演员都超过了35岁，而且这两个角色如果用现在很流行的形容来说，就像形容《黑暗荣耀》里面宋慧乔的那种“死了老公的美”。

年轻女演员演古偶剧、甜宠剧，过了30岁要去演现实主义题材，要不然回归以前婆媳剧那套，在家面对婚姻危机，要不然就是女强人的职场生存危机，最后还要用爱感动渣男、用大义得到新伯乐赏识，或者干脆找个新总裁老公，夫妻店干活不累。

我其实一直想做的就是“恃靓行凶的恶女”故事，成熟女人的魅力一直很难在国产剧里面真的体现出来。“主角不能有道德瑕疵”是我听过制片人说过最多的话，所以大家都去写甜宠剧，男女都是白甜白甜的人设，安全嘛。

我和制片人朋友说过港剧《第三类法庭》的故事，女主是恶女，男主是小白花，我说我要做这种女A男O的GB剧，制片人笑了，“别说女主杀过人，就算找男主演员，一听小白花三个字，一二线男演员全都要跑。”

女性的很多欲望在国产剧里都是被抑制的，职场女强人可以有很强的工作能力但不能有太大的野心，婚姻悬疑、向渣男复仇都要守女德。《上海女子图鉴》的女主用女人的方式和职场男人斗智，终于实现三级跳，也要被说成“靠男人上位”，如果这五个字是“靠打败男人上位”的缩写我也认了。最守女德的职场女性剧《盛装》豆瓣分数不及格，我听说编剧听了很震惊，我和他一样震惊。

“女性的话，就不要搞职场雌竞了，现在还是想要一些婚姻游戏的剧本。”我听了甲方说完，当晚和我闺蜜聊天翻白眼，学了一个“雌竞”新词就会乱用可还行？女人靠能力和手段在职场拼杀的剧情，就不如正妻小三互扯头花，是谁在给女性贴标签？

韩剧《黑暗荣耀》剧照

好不容易等到这一两年韩剧《夏娃》《安娜》《黑暗荣耀》接连登上中国的热搜，我想这下复仇恶女有机会了吧？本身我就是写悬疑的，想做一名飒爽失婚女和骗婚小白花联手对抗PUA大师的渣男悬疑，大纲和前五集剧本也是现成的，有两家甲方卡在责编审查，一家表示女主的手段“过界”，一家表示“太负能量”。

最后有一家看了挺久的剧本，第一次和我沟通的时候没有讨论剧本，就说希望我能把剧本改成他们公司女性系列剧的后续某一部，我如果答应了，这个剧本可能就不再属于我。

偶尔我也会幻想一下像梁振华、白一骢这样从编剧成为制片人，真正掌握话语权，无论如何，现在这个剧本也只能在家里压箱底了。

“双女主≠耽改擦边球，这片蓝海没人敢碰？”

@文学策划大王  29岁，某S级剧制作公司在职

网剧开始火的时候，我以为有机会写一个“双女主剧”了，没想到直到“耽改剧”红了、火过、被禁了，“双女主剧”也一并被“禁”了。

我小时候很喜欢看关咏荷演的港剧《苗翠花》，很喜欢剧情后半段苗翠花和惠英红演的三姨太还有李小环一起练武去救老公的戏，就觉得女人可以搞笑有趣，也可以很飒很顶。后来做了编剧，就更想写一个这样的女性群戏。

但是古装女性剧，大多只需要宫斗剧，宫斗被禁之后大家又转去做宅斗，总之女人一多，一定要互相斗。我的能力确实也写不出《金枝欲孽》，但《苗翠花》这样的大女主，制片人们更倾向于苦情虐恋，即便给女主加“搞笑女”属性，中后段也一定要虐恋虐恋虐恋。

曾经接触过的一名制片人好心告诉我古装女性群像太吃细分题材，可以试试都市剧，好招商，机会可能多点。适逢影视寒冬开始，我转到一家影视公司做文学策划，不仅限于为甲方定制剧本，也有机会多看很多小说，多接触很多作者，去找一些适合改编的女性题材。

《延禧攻略》

《延禧攻略》的大火让我看到其中“令后CP”的双女主潜力，我开始把想要做的题材锁定在双女主互助的故事上，比剧情展开会过于宏大的女性群像剧好做一些。

悬疑、探案、仙侠、武侠都是我的首选，这四种都是市场刚需题材，前两者是因为类型感很强，很好和甲方阐述，后两者是我个人的执念，不过不管什么题材，双女主核心是标配，男女感情戏可有可无、视故事而定。

没想到几次尝试和自己的老板或者其他制片人朋友沟通，“双女主”一开口就被否了，可能不是那么直接地否定，但意思都是“机会不大”。

《山河令》播出的时候，我提出三年爆了三部“双男主剧”，“双女主剧”还是片蓝海，有个制片人直接说“两个女的怎么能和两个男的一样？”虽然对方的意思可能是女观众还是爱看男演员，但这话听起来就让我有点不舒服。

也有理智一点的制片人问过我，看了各大IP平台的热文榜，尤其是晋江这种IP大户，金榜Top50里面可能有很多双男主，但双女主有几部？确实，IP基础薄弱是一个很致命的问题，你很难拿一个原创剧本说服制片人。

但随着《了不起的女孩》《风声》的播出，双女主演员靠CP出圈的也有，有制片人也有心动过，回来问过我有没有这类的剧本，想试试看。我当时很高兴，先把一个双女主探案的题材推出去了，也提出过像编剧赵冬苓也写过《冷案》这种女性探案，还有根据中国第一女法医改编的《骨语》，情节方面完全可以保证，两名女性警察也会很新颖。

虽然讨论过程中也有磕磕碰碰，不过也算进入到大纲阶段，直到我们对一个卧底女警在没有手铐的情况下会如何抓住嫌疑人的情节上产生了分歧，我认为如果没有手铐，就用麻绳特殊扎绳结的方式即可，对方制片人却提出安排女警穿礼仪小姐的衣服做卧底，短裙高抬腿踢翻嫌疑人后，一把扯下丝袜把嫌疑人的手捆在栏杆上。    

我无法接受这种带有强烈男性凝视的女性符号，更何况这情节的实操性也不高，属于悬浮了，我更不能理解的是，提出这种情节的制片人本身也是女性。  

后来虽说没有撕破脸，但也因为太多这类矛盾就不欢而散，我带着我的项目书另寻下家，他们似乎也重新自主开发了类似的题材。

到了《山河令》播出后没多久，“耽改剧”被禁，我又陷入到一种“耽改剧被禁了，双女主剧也不能存在了”的循环里，大部分制片人听到非中女困境的“双女主剧”时，又好像是认定了在模仿“耽改剧”的卖CP擦边球一样，说“我们不做那种剧”“怎么能没有男主”或者以“审查问题比较大”推脱。

以前看见有大编剧在微博上吐槽甲方质疑“主角怎么会没有男人”还以为是遇上奇葩，没想到不止一个制片人跟我这么说。

明明女性之间可以建立的情感还有关系是更多元更细腻的，男性往往在一件事很就事论事，比如今天看了一场球赛，明天出了一款电脑，但女性是可以互相吐露心声的，感情话题和个人感受也会更多，人物关系更容易做得好看。

去年开始我会帮一些朋友做一些微短剧，横屏竖屏的都有，看见抖音上了《二十九》这种双女主剧联手对抗渣男然后创业的戏我还挺兴奋的，觉得机会又来了，毕竟行业都是跟风的，把我原来的悬疑题材改成这种也不是不行，结果做了三个月，和现在的制片人聊完几轮，最后制片人还是反口，“还是做甜宠吧，下沉市场还是看甜宠的多。”

“宅女=悬浮，不配成为主角”

@编剧叁叁  26岁  个体户编剧，主攻言情题材

我放弃的女性题材是一个关于宅女的故事。

前两年朋友介绍一名老牌影视公司的制片人姐姐说希望公司尝试拥抱网生内容，就找到了比较年轻，有过甜宠作品的我。

聊完两轮之后，我大概理解了制片人姐姐的诉求，是既想要有年轻人喜欢的“网感”，又能有映照现实的部分。那么常见的“中女”故事，以及那一年大红的《三十而已》里那种打小三的故事就不太适配了。

第三次和制片人姐姐碰面之前，我和搭档编剧聊决定多准备几个不同方案让对方选择。其中两个方案，一个是常见的网感甜宠题材，一个是婚姻家庭打小三的女性样板题材。

最后一个方案就是关于我和我搭档想结合“年轻女性”和“现实”想做的，也是我们自己的故事，就是“宅女”的故事。

我和搭档都是不折不扣的宅女，之前虽然有想过做女性题材，但因为听说大多数公司想要的都是婚姻家庭方面的中女危机，觉得这对于26岁的我来说太早了，还缺少这类人群的观察。

日剧《萤之光》截图

现在决定从我们自己身上挖掘故事：毕业之后没有一般职场经验的我，就是在家写剧本，时不时和上班族“错峰”出门看看世界，会看到一些不太一样的世界，我搭档虽然已经30+岁，但追过星、混过圈，认识不少做直播、约拍、cosplay等等新职业的朋友，也都是宅女，我们就想做一个关于年轻宅女们的女性题材，反映年轻女生多元化的职业选择和生存现状。

制片人姐姐听了之后第一反应是“挺好的”，是“年轻人”，也有“职业选择”的现实部分，说可以往下推进了。我和搭档也很开心，虽然没写过这类故事，但毕竟取材于自己和朋友的经历，应该很好把握。

但是从方案往下推进的时候就开始困难了，还没进大纲就直接卡在人设上，“献祭”了自己和好几个朋友的经历写出来的三四个人设，都被制片人姐姐认为是“悬浮”，比如30岁了没有过恋爱经历，只爱上网、不爱和人打交道的女孩靠卖二次元周边过富足的生活之类。

“太悬浮了，就算我勉强相信，观众也不会相信的。”是制片人姐姐和我们的最后一次直接沟通。后来我们一直在和甲方的责编沟通，责编也有给出过“把这些人物作为配角，主角还是一个有婚姻困境的30岁女性”这样的方案，并且后来的方案也一直围绕这个方向去做，但再也没有见过这个制片人姐姐来一起开过会。

再后来，因为市面上讲述30多岁女性婚姻困境的题材太多，这个项目也因为同质化严重而几次没能在视频平台过会，自然也就搁置了。知道搁置的消息，我虽然失落，但也松了口气，如果要我硬着头皮去做中女婚姻困境，那对我来说才是“悬浮”。

“宅女”剧本因为人设也做了，我们也尝试过和不同的甲方沟通，看有没有机会再做下去，加上市面上也一直没有听说过同类题材，所以我们一直觉得在“新颖”这方面，这个故事还是很有机会的。

日剧《萤之光》截图

没想到之后大概有过三四次推荐，也因为人设悬浮的原因被拒绝，除了觉得这种“宅女”是虚构的，还有表示这些角色窝在家里不出门太“丧”了、“不恋爱”不符合观众喜好、卖二次元周边不够“正能量”等反馈意见。

直到去年我们最后一次推荐这个剧本，我们和制片人手下的一名年轻男生策划私下聊得很好，因为年龄相仿，他向我们发出了灵魂拷问：“你们有没有想过，这些中年女性制片人，婚姻幸福、家庭美满、充满职业自信，怎么和生存环境相反的圈子里的人共情呢？”

那天我想起和搭档聊过《北辙南辕》的场景，那部戏在南锣鼓巷、团结湖公园、雍和宫后花园那些地方取景，我们租的房子也是在那一片，几乎天天去遛弯散步，但为什么剧里的景色我们从来没看过呢？也许她们都是在什么高级公寓、大厦顶楼往下看，而我们就真的只是从人家雍和宫门口路过了而已。

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