中国玩家、政府䃼贴、好莱坞大片……《血战钢锯岭》背后的资本故事

作者 | 秦泉

“我们拿到了中国市场的全版权，而不只是发行权，还拥有内地的所有收益。”在接受《三声》采访时，熙颐影业CEO韩薇如此说道。

这部被外媒评为有着“继《拯救大兵瑞恩》后最震撼的战争场面”的战争电影，并非传统意义的“好莱坞大片”。在这部电影背后的整个生产和融资过程中，电影工业的全球化链条一直在运转——中国资本、美国电影人和澳大利亚政府都为这部电影做出自己的工作。

来自中国的电影公司和投资人是这部电影的重要参与者。对于其全球出品方熙颐影业而言，《血战钢锯岭》是他们在中国市场的重要动作，也是其“全球化先行者”定位和主张的一次关键测试。

此外，在中国内地市场的联合出品公司还包括影联传媒、凤凰传奇影业、启泰文化、电广传媒影业和科地资本等，它们将依据不同份额而分享这部电影在中国内地市场的收益。实际上，在早期的融资过程中，不在少数的中国公司曾经接触过这个项目，但都因为其未来前途的不明朗而放弃。

终于，在美国和澳大利亚市场收获了口碑和票房的《血战钢锯岭》，将在2016年12月8日在中国内地上映，那些放弃了的和依旧坚持的中国投资者们，也都将看到自己这次选择的最终价值。

一、中国公司的好莱坞“捷径”

                                                           图一 《血战钢锯岭》

早在十几年前，这个讲述美国军医戴斯蒙德·道斯在二战中真实经历的故事，就获得了比尔·麦克尼柯（Bill Mechanic）的关注。作为好莱坞最有影响力的电影人之一，比尔·麦克尼柯好莱坞先后担任过迪士尼国际发行部总裁和福克斯电影公司的首席执行官。

2002年、2010年和2014年，比尔·麦克尼柯三次把《血战钢锯岭》的剧本送给梅尔·吉布森，并最终获得了后者的支持。在比尔·麦克尼柯看来，这位有着强烈保守主义情结和对战争电影有着独特理解的电影导演，最适合将这个故事电影化。同时，比尔·麦克尼柯和梅尔·吉布森有着愉快的合作历史。双方曾经在1995年拍摄制作著名的《勇敢的心》。

不过，在2001离开福克斯之后，比尔·麦克尼柯开始以独立制片人的身份参与电影的生产制作，也需要面对新的环境和解决办法。在好莱坞，《血战钢锯岭》并没有顺利的拿到足够的融资，这与好莱坞独立制片电影（independent－made）的融资途径和结构有着一定关系。

                                             图二、影片导演 梅尔·吉布森

独立制作电影的融资结构中包括海外预售、政府补贴、银行贷款、缺口资金融资、过桥资金等组成部分。在《血战钢锯岭》整体5500万美元的制作成本中，虽然通过获得海外预售、银行贷款和政府补贴等较大额资金注入，依然无法满足电影所需。

“看过所有版本剧本”的韩薇此时决定加入，通过投资参与还未拍摄完成电影中的部分权利，而成为《血战钢锯岭》的股权投资人。“如果单想拿到电影的发行权，其实是可以在影片后期买断的。不过因为想让这部电影早点投拍，所以还是在制作前就参与了。”

前期投资换来《血战钢锯岭》在海外收益的部分分享，而更多的回报将依靠电影在中国的全版权收益。因此，韩薇所承担的风险依旧很大，“之前的投资方都获得了相关抵押，而我们只获得并无保障的中国区版权的抵押，但从投资比例来看，我们的投入也不小”。熙颐影业表示，没有这笔投资，也许影片也无法顺利投拍。

实际上，韩薇与比尔·麦克尼柯有着较深渊源。在创立熙颐影业之前，在华尔街某对冲基金担任管理合伙人的韩薇拥有长期的电影投融资经验。在2009年转入电影制作行业时，韩薇担任了比尔·麦克尼柯的制片人助理。根据《第一财经周刊》报道，二人曾合伙成立独立制片公司Bliss Media，韩薇擅长融资，而比尔·麦克尼负责内容开发。

这样的经历也成为熙颐影业的立足点，韩薇试图将自己在好莱坞的能力和人脉转化为这家公司在中国市场竞争中的优势。在《血战钢锯岭》之后，熙颐影业另外两个项目是娜塔莉·波特曼主演的揭秘影片《刺杀疑云：第一夫人》和奥兰多．布鲁姆主演的动作喜剧《极智追击》，该片全程在中国立项，中国境内拍摄，如今已经进入后期制作阶段。

 二、“这是一部绝对的澳大利亚电影”

对于融资成本相对较高的独立制片电影而言，在全球范围内寻找到政府补贴更为充沛的拍摄地极为重要。换句话说，制片人会将自己的电影安排在某个能够提供“软资金”（soft money）的国家进行影片拍摄，以求获得补贴和税收奖励。

对于《血战钢锯岭》而言，来自拍摄地政府的补贴和税收奖励同样重要。“这是一部绝对的澳大利亚电影，之所以选择在那里拍摄制作，因为可以获得澳大利亚联邦政府和州政府的补贴支持”，韩薇说道。

实际上，为了吸引更多类似《血战钢锯岭》这样的电影拍摄团队，澳大利亚专门成立了电影国际合作署（Ausfilm），该机构由私营企业与政府机构共同组成，成员包括澳大利亚联邦政府、州及领地政府以及30家私营企业等。通常来讲，澳大利亚电影国际合作署的激励计划包括，16.5%的拍摄地点补偿、30％后期制作、数字效果制作和影像制作（PDV）补偿，以及40％故事片制片人补偿和20％电视节目制片人补偿。

根据《三声》了解，在《血战钢锯岭》的整体制作成本中，来自澳大利亚的政府补贴达到三分之一。在之前，《指环王》、《黑客帝国》、《哈利·波特》等影片的后期制作都是在澳大利亚完成的，而诸如《了不起的盖茨比》等电影则是完全在澳大利亚拍摄和制作。

不过，澳大利亚对拍摄补贴也有相当高的门槛要求。例如，主创团队中一定比例必须是澳大利亚国籍以及后期制作要在澳大利亚本土完成。因为对于澳大利亚政府来说，在补贴门槛里设置一定比例的本国人，可以充分发展当地人就业和促进创意产业的发展。

换句话说，政府通过补贴和税收优惠输出的资金，在某种程度上正是对当地发展经济的一种刺激。

正是由于电影行业对于经济和就业的拉动作用，以及推动产业换代的能力，全球范围内都在不断推出旨在吸引电影制作团队的优惠政策。目前最为具有侵略性的是想做中国万达集团的青岛东方影都。相关数字显示，青岛影都的政策是最高补贴到影片制作成本的40%，单部作品的补贴最高不超过1.2 亿元人民币。

从数字而言，东方影都具备一定的竞争力，但是这并不是由金钱所完全主导的行业，特别是对于试图在某地完成电影全流程制作的团队而言，资金仅仅是一个参考系数。“除了那笔具有诱惑力的补贴之外，训练有素的、具备才华的当地人力和人才对创造优质的产品而言，很有必要，”上个月，在《三声》所参加的暖流电影举行的金融研修课中，好莱坞制片人Bowling如此说到。

这意味着澳大利亚能够吸引国际大片前来拍摄，水平较高的电影人才和结构完整的电影工业是一大原因。目前，澳大利亚已经形成了四大影厂，澳大利亚福克斯影厂、Docklands影厂、威秀（Village Roadshow）影厂、阿德莱德影厂。他们分属于澳大利亚东南部的四大城市。

因此，对于全实景拍摄的《血战钢锯岭》和迷恋真实手段还原战争的梅尔·吉布森而言，从金钱补贴和后期制作来看，选择澳大利亚拍摄是一个不错的选择。

三、在中国市场如何建立认知？

对于这样一部反映二战中冲绳战役的海外电影来说，如何通过中国政府的审查而获得上映机会，成为中国市场参与者更为关心的话题。

在北美市场，《血战钢锯岭》的定位为R级，即建议17岁以下青少年由成人陪同观看。大量的战争场面和残酷镜头，与美国南部的传统爱情和亲情故事一道构成了这部电影。

“战争影片确实需要反映战争的残酷，这部影片的前半段非常美好，后半段的反差和冲突需要有前半部分的铺垫，我们在看到导演剪辑版本之后就觉得非常好，后面制片人版本和发行商版本基本改动已经非常少。总局也觉得这部影片的叙事结构是比较合理的，要求我们自行删减部分镜头。”

解决影片审查问题之后，如何让电影被更多的中国观众所接受，成为《血战钢锯岭》的另一个问题。相比分账片，中国市场留给批片的宣发周期往往相对有限，致使宣发工作较为紧张和繁重。

作为电影于内地的协助推广方和宣传方，影联传媒总经理讲武生向《三声》介绍了这部电影的宣发方法论。

“首先要让大家对故事感兴趣，一个战争英雄的故事很简单，但一个讲好’貌似是懦夫但实则是英雄’的故事不简单，首先将故事打出去；第二个是对细节的把握。电影里每一个对战争场景细节的把控都很好；第三个是信念的刻画。没有情怀的电影带不动更多电影观众。”

在中国市场宣发方看来，这部影片的特点在于质量过硬，国内几家参与投资的公司试图通过让电影口碑迅速发酵，将这部影片打造成分账片式的超级大片。

在具体执行上，《血战钢锯岭》在全国做了十几场点映活动。比较其他电影邀请观众来看的普通做法，讲武生说这十几场活动都经过精心准备，虽然起初只是计划寻求意见领袖或各类影评人的参与，但也要走红毯，通过这种仪式感发酵电影的好口碑。没想到发酵到后期，竟然引来了业内众多大咖的青睐，红毯也成了微型首映式。

在12月4日举行的“英雄场”点映中，导演冯小刚、奥运冠军林跃、施廷懋、刘虹、庞伟、杜丽夫妇以及众多知名主持人参加了观影活动。冯小刚说：“王中磊看过了，说：‘好看。’，别的影片我能等，这个片子我等不了。”

在采访结束时，讲武生很肯定地对《三声》（ID:Tosansheng）说，“这些活动都是十分有效的，好口碑传播的很快。”