临近年关，国产剧也把人拉回现实，古偶扎堆换成了现偶军团。鱼盘点了一下近两年的偶像剧，一众现偶中，中年偶像剧似乎逐渐多了起来，是名副其实的“中坚”。

前有《玫瑰之战》《闪耀的她》，后有《做自己的光》和《好事成双》，现在又来了《无所畏惧》，无一例外，都是“中年”大女主。

然而，本以来迎来了中女时代的崛起，鱼却发现中男拿到了铁饭碗——表演难度中规中矩，角色光鲜亮丽，人设讨好，戏外涨粉商务不断。

相比之下，中女们则成为耗材：秦岚的姐姐身份已经被过度消耗，刘涛的贤妻人设业已过时，连唱歌的金莎都要不明就里地奶上纯真男大。都说九离紫火运旺中女，难道大运驾临还需时日？

中女，从无到有

2019年First影展上，海清站在颁奖台上，代表中年女演员发声，海清称中年女演员“是被动的”，难以接触到优秀的作品，但实际上她们有经验有阅历，“便宜又好用”，呼吁导演制片们多给中生代女演员机会。

或许是有柏林影后傍身，同样是中年女演员的咏梅则松弛许多，在金鸡奖论坛上在聊“40+女演员的现状”时，她说：“能不能不要修掉我的皱纹？那可是我好不容易长出来的。”不容许女性变老，正好回答了中女没戏拍的原因——女演员承担年轻漂亮等功能性作用，男演员驱动剧情进展。

中年女演员大胆开麦，也契合最近几年女性群体的社会地位和经济能力提升，“她经济”快速崛起，反映在长视频上，就变成了各种“姐姐综艺”和大女主中偶剧。

但就像前几年流行的女性群像剧一样，中偶剧虽然启用了中年大女主，但还是反复讲同样的故事——职场独立女性和走出家庭的家庭主妇，差不多女霸总姐姐，性转版的霸道总裁；差不多的30岁女性重返职场，遇到白月光复仇渣男。

在这之中，中女似乎可以被分为三类。一类是秦岚为代表的美艳姐姐，绑定姐弟恋，王子异、王鹤棣、魏大勋都在剧里谈了个遍；一类是袁泉、宋佳这样的冷都女（冷艳都市女性），妆面素雅，但经常需要情绪爆发。

还有一类是哥谭市逃难女性，比如张小斐和最近的《无所畏惧》里的热依扎，丈夫出轨、闺蜜背叛、婆婆难搞、外债堆积。网友锐评：BUFF集齐就是大女主，比蝙蝠侠还苦，女主是生活在哥谭吗？

频繁出演中偶，一些中女演员早年间建立起的辨识度已经被严重磨损了。《落花时节》和《玫瑰之战》里，袁泉的齐刘海短发几乎成了“半永久”。《芳心荡漾》《理智派生活》《关于唐医生的一切》三部剧后，秦岚似乎和美艳中女姐弟恋绑定在了一起。刘涛努力摆脱了前几年建立起来的“贤妻”刻板印象，但似乎又陷入了职场成功人士的人设窠臼，表演路数和她直播带货如出一辙。

数年之前，观众高呼姐圈顶流出来演戏，提名袁泉、俞飞鸿、曾黎出来拍《姐姐的品格》，几年过去，姐姐们戏拍了不少，观众的心理预期估计也跌到了谷底。

中女时代，为何王阳们躺赢？

与中女同龄的男演员则正在经历一轮热度翻新。初代偶像言承旭46岁，去年还和1998年出生的徐若晗演了一部《夏花》，被赞“性张力拉满”，前一部剧的女主则是1997年的沈月。最近热播的《无所畏惧》里，45岁的王阳搭档的是37岁的热依扎，《一路朝阳》里与她“忘年恋”李兰迪只有24岁。

还没到年底，王阳今年已经播了5部剧，3部中偶，2部悬疑，观众侧几乎没有恶评。黄晓明的电影档期排到了2025年，豆瓣待播影剧综多达14个。《好事成双》女主吸收了大量恶评，而黄晓明有效播剧，人到中年，小爆一把。

戏外，人到中年，再变顶流。不少品牌和综艺向“叔圈顶流”投来橄榄枝，王阳在《一路朝阳》播出前后被宝姿、赫徳斯等品牌pick，并且频繁登上时尚刊物。黄晓明则轮番驻扎女性、职场和美食综艺，在《乘风破浪》《令人心动的offer》《中餐厅》等稳稳续刷好感度。

相比中女还能分几个大类，国产中偶男主几乎一成不变——西装革履、职场成功人士，主打好嫁风。在《一路朝阳》里王阳是“商界精英”，在《闪耀的她》里是“职场冷面辣手”，在《无所畏惧》里又是律政成功人士。

当然，叔圈顶流也是国产剧编剧一手力捧出来的，人设温柔，拽而不油。要么如《闪耀的她》里的王阳是象牙塔初恋，要么是归国故友，昔日白月光，如《好事成双》里的黄晓明。女主要么从一身泥淖、苦大仇深的现实探出头来，呼吸男主世界的纯净空气，充满了古早网文的仰望气息；要么则是自我修炼多年，终成不被理解的成功独立女性，但最终和男主顶峰相遇。

中男当然也不排斥这样的角色，一方面表演难度不高，王阳们的演技稳稳cover；另一方面人设好，比起困苦缠身的女主，精神状态松弛，更易博得观众好感。而中女角色要么悬浮如美艳姐姐，观众无法代入；要么看了长结节，观众在骂弱智恋爱脑和圣母白莲花中来回横跳，吃力不讨好。

中女不断轮换，本质和小花一样，但是中男却一直坚挺，只要没有油腻发言，不断层式衰老，价值磨损度就不大，是不会被磨损的硬通货。而由于编剧受限于题材和能力，写不出现实生活里的中年女性，中女就不得不一直寻找新的职业突破。

中年人非得谈恋爱吗？

中偶近几年也陷入了另一种矫枉过正的叙事套路。报复性地给女主配小狼狗和小奶狗，仿佛形成了某种固定搭配，有重蹈中女配叔的覆辙的趋势。

中女变成性转版的霸道总裁，成了另一种中男。虽然人设讨好了，但本质上是不认同女性自立，在中年时间段还拍偶像剧，没有认识到，真正的中女，有了不选择男人的自由。而不是人到中年，还要靠男人拯救。虽然这种中偶，有把男人工具化，实现某一种“女凝”，但本质上也还是“男凝”下的“女凝”，并没有认识到自己真正的能动性。

比如在《芳心荡漾》开头，秦岚饰演的室内设计师在做一个乡村振兴的项目，但她外出考察的地方居然在巴黎，酒店在埃菲尔铁塔下，而这段剧情的功能就是让女主和在法国留学的年下弟弟相遇。女主职业虽然硬核正能量，但还是为恋爱搭的花架子罢了。

相比起来，日剧倒是塑造了不少出彩的大龄女性。《面包和汤和猫咪好天气》里四十多岁的女主在母亲去世后，靠用心经营的餐馆、友善的邻居和一只邂逅的猫咪重获内心的安宁。《不结婚》里塑造了三个抱定不结婚信念的人，其中一个女生虽然觉得结婚比较好，但是又无意积极找对象，另一个则习惯一个人生活的女生。

这倒不是说，中年人不能谈恋爱。但中偶明明每部都在套职场模板，但每部都绕不过玛丽苏。就像作家、华东师范大学教授毛尖指出的，国产剧都是披着一件职业的衣服谈情说爱，因为爱情戏好拍，每个人都是爱情的专业主义者。但“对爱情反复征用正是编导无能的地方，因为职场性不够，才会反复地征用爱情。”

国产剧的类型融合，真正要做的是不同元素的叠加创新，而不是翻来覆去地真空谈恋爱。《问心》算是做了一个很好的示范，剧情驱动基本是靠医院和病人发动，三位主角虽然有分量不小的爱情线，但也嵌套在本位的职场叙事中。

回顾国产剧历史上，明明中年题材里有过不少优秀的现实题材。比如郑晓龙和冯小刚20年前拍的《北京人在纽约》，豆瓣网友称之为新时代的《海国图志》，用西化的地理坐标剖析中国人身上的传统印记和个体性格。赵宝刚的《过把瘾》短短八集，干净利落，被称为中国版的《东京爱情故事》。

怎么到2023，反而向土偶退步？

本文来自微信公众号：潜水鱼X（ID：qianshuiyuhere），作者：李小溪