《哪吒》替国出征，冲刺奥斯卡有哪些阻碍？

本文来自微信公众号：场库（ID：v_movier），作者： V姐，头图来自电影《哪吒之魔童降世》

下文提到的《哪吒》是今年上映的《哪吒之魔童降世》电影。

昨天有个消息，让《哪吒》影迷感到激动。

奥斯卡官方公布了明年“最佳国际影片”（原最佳外语片）的名单，《哪吒》将代表中国大陆参选。

此消息一出，在网上炸开了锅。

大家纷纷为《哪吒》冲奥加油打气，作为国产动漫的现象级电影，它的意义注定不平凡。

不过，选择它参选也就意味着放弃了另一部国产电影之光《流浪地球》，以及在柏林国际电影节崭露头角的《地久天长》。

申奥路上，中国科幻、中国动漫还是中国小人物，确实不好抉择。

再加上以往没有动画片获奖的先例，《哪吒》的参选，也引来了不少质疑。

这次奥斯卡最佳国际影片，我们还将陪跑吗？

不好说。

1 国产电影是否会迎来奥斯卡的春天？

 从积极层面来说，国漫的崛起，与奥斯卡评判范围的扩大不谋而合，没准正好压中了。

反过来看，成也国漫、败也可能是国漫。

毕竟，很多时候不是我们的片子不够好，而是外国人不一定能看懂。

放眼望去，每年的参赛作品，要么是正能量、主旋律的片子。

例如2016年参选的《滚蛋吧！肿瘤君》（豆瓣7.4），2019年的《邪不压正》（豆瓣7.0），2020年的《哪吒》（豆瓣8.6）。

要么就是弘扬宣传中国大国文化的片子。

例如2017年的《大唐玄奘》（豆瓣5.3），

还有就是符合这两者的2018年参选《战狼2》（豆瓣7.1）。

参选的作品必定有强文化输出，片中总能反应某个中国特征。

这其实是一个很好的点，但同样也有相应的弊端。

就拿《哪吒》来说，它面临着语言翻译的障碍。

再加上电影本身改编自中国传统神话，里面那些晦涩难懂的台词，怕是很难精准地传达给外国人。

比如，太乙真人的那句“急急如律令”。

这句中国道家文化里的符咒咒语，要怎么翻译他们才能明白呢？

“fast fast biu biu”吗？

还有《哪吒》的片名翻译，尽管“I AM THE DESTINY”十分扣“我命由我不由天“的主题，但单靠这句话让他们理解哪吒这个人物，还是有些困难。

讲到这里，不知道你们有没有发现今年的一大改变——名称。

跟往年不同，今年不叫奥斯卡“最佳外语片”了，而是“最佳国际影片”，弱化了语言定义奖项的规则，实则没有什么变化。

还是必须是长片，但不强调剧情片，纪录片、动画片都可以参加。

主要对白不能是英语。

要知道，自这个奖项成立以来，华语片就有三个参选名额，分别是中国大陆、中国香港和中国台湾。

今年中国香港报选的电影是《扫毒2》（豆瓣6.0），依旧是一部类型感很强的警匪片，不过这两年香港电影的落寞，让这类名声在外的类型片缺乏新意。

中国台湾选送的电影是《谁先爱上他的》（豆瓣8.6），口碑两极分化，多数人觉得电影的好看点在于对社会议题和性别认同的讨论。到底谁才是小三？

说完国内的参选影片，咱们再来看看其他国家有竞争力的片子。

 2 申奥争霸，哪国强？

 还记得2019年第91届奥斯卡最佳外语片的获奖影片吗？

墨西哥的《罗马》（豆瓣8.2）：

故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，年轻女佣克里奥在雇主家中工作，突如其来的两个意外，同时砸中了女佣和雇主。

如何面对生活的苦涩茫然是影片的主要叙事。

《罗马》是导演阿方索·卡隆的自传式电影。

而今年墨西哥参选的影片《女服务员》，还是选择了类似的角度，视角放在一个女服务员身上，记录小人物在时代洪流下的现状。

就目前的口碑来看，墨西哥的《女服务员》并不是热门获奖影片。

韩国的《寄生虫》，法国的《悲惨世界》以及西班牙的《痛苦与荣耀》呼声最高。

《寄生虫》不用多说了，在戛纳金棕榈上颠覆了韩国影史，实现了奉俊昊的夙愿，也有望斩获奥斯卡奖项。

法国的申奥影片《悲惨世界》跟雨果的著作同名，内容却没有一点关系。

主要讲述三个警察深入巴黎多族群混居的社区后，在各种矛盾和多方势力的干扰下，产生的以暴制暴、不断升级的冲突。

西班牙的《痛苦与荣耀》，看片名，你大概能猜个八九不离十。

围绕一名精神和身体上双痛苦并陷入创作困境的老导演，过去与现在的生活，带有导演阿莫多瓦的自传色彩。

这也是阿莫多瓦的电影，第三次代表西班牙角逐奥斯卡最佳外语片奖了。

之前的《崩溃边缘的女人》（1988）获得提名，

《关于我母亲的一切》获得最佳外语片（1999）。

从《罗马》开始，自传式电影很受欢迎，不知道2020年的获奖影片，会不会沿袭这个套路。

抛开这三部有望得奖的参选片子，最让我惊讶的是日本的申报影片《天气之子》。

跟咱们一样，日本同样选择了一部票房口碑双赢的动画电影。

只是，与《哪吒》超燃励志的风格不同，《天气之子》十分小清新，讲述了一段青春爱情故事，极具新海诚特色。

这是继宫崎骏的《幽灵公主》(1998)之后，日本再次选出动画片来角逐该奖项。

尽管不被看好。

为什么很多人都说动画片和纪录片获奖的概率很低，因为这两类都设有专门的奖项。

从最佳外语片上申报，多少有些打擦边球的意味。

我们可以看看历届奥斯卡最佳动画的审美，来审视一下亚洲动画在奥斯卡的市场。

奥斯卡最佳动画混剪：

即便是宫崎骏的作品，《幽灵公主》在当年还是没能获得提名。

今年或许因为最有可能代表日本参选的是枝裕和的新片《真相》，是一部在国外制作的法语片，才被迫选择了《天气之子》吧。（我瞎猜的）

说了这么多国家的申奥影片，不知道你有没有这种感觉：

奥斯卡每年的最佳外语片（日后的最佳国际影片）很像是电影界的“奥运会”。

多个多家在一起展现电影的魅力。

但其实，非也。

俄罗斯申奥影片《高个儿》

奥斯卡奖终究还是美国电影的盛会，主要对象是美国电影，而非一种无国界的审美。

换句话说，他们的评判标准并不是绝对地，电影也不过是各国文化输出的一个途径。

如此看来，《哪吒》能否得奖早已不重要，重要的是让世界看到我们的文化。

获奖最好，不获奖也并没有什么损失。

至少从每年申报的影片质量来看，国产电影在逐渐变好。

近几年大陆申报的电影片单：

2020：《哪吒之魔童降世》 导演：杨宇(饺子)

2019：《邪不压正》 导演：姜文

2018：《战狼2》 导演：吴京

2017：《大唐玄奘》 导演：霍建起

2016：《滚蛋吧！肿瘤君》 导演：韩延

2015：《夜莺》 导演：费利普·弥勒

2014：《一九四二》 导演：冯小刚

2013：《搜索》 导演：陈凯歌

2012：《金陵十三钗》 导演：张艺谋

第92届奥斯卡最佳国际影片完整申报片单（93部）：

阿尔巴尼亚《代表团》

阿尔及利亚《帕皮卡》

阿根廷《英雄主义败类》

亚美尼亚《漫漫长夜》

澳大利亚《浮力》

奥地利《欢乐》

埃及《有毒玫瑰》

爱沙尼亚《真相与正义》

爱尔兰《加沙艳阳下》

埃塞俄比亚《逆风奔跑》

白俄罗斯《首秀》

比利时《我们的母亲》

玻利维亚《我思念你》

波黑《过失之子》

波兰《基督圣体节》

巴西《看不见的女人》

巴基斯坦《红鸽》

巴勒斯坦《必是天堂》

巴拿马《我们都变了》

秘鲁《彩塑男孩》

保加利亚《阿加》

冰岛《白白的一天》

北马其顿《蜂蜜之地》

丹麦《红心女王》

多米尼加《放映情缘》

德国《系统破坏者》

厄瓜多尔《最漫长的夜晚》

俄罗斯《高个儿》

芬兰《愚蠢成人心》

菲律宾《判决》

法国《悲惨世界》

哥伦比亚《猴子》

哥斯达黎加《蚂蚁的觉醒》

古巴《翻译家》

格鲁吉亚《辛迪斯》

洪都拉斯《鲜血，激情和咖啡》

哈萨克斯坦《哈萨克汗国：金王座》

黑山《无尽往事》

荷兰《本能》

韩国《寄生虫》

柬埔寨《穿越时空的情歌》

加拿大《安提戈涅》

加纳《阿扎里》

捷克《被涂污的鸟》

吉尔吉斯斯坦《极光》

克罗地亚《马里》

科索沃《扎娜》

肯尼亚《苏维拉》

拉脱维亚《转移者》

黎巴嫩《1982》

立陶宛《时间之桥》

卢森堡《特拉维夫在燃烧》

罗马尼亚《戈梅拉岛》

孟加拉《阿尔法》

马来西亚《马拉选战》

墨西哥《女服务员》

蒙古《马》

摩洛哥《亚当》

尼泊尔《布尔比尔》

尼日利亚《狮心女孩》

挪威《外出偷马》

南非《关节城市》

葡萄牙《遗产》

日本《天气之子》

瑞典《然后我们跳了舞》

瑞士《伍德布鲁斯的异想天开之旅》

沙特阿拉伯《完美候选人》

塞内加尔《大西洋》

塞尔维亚《彼得一世》

斯洛伐克《此处应有光》

斯洛文尼亚《爱的历史》

泰国《落头氏之吻》

突尼斯《亲爱的儿子》

土耳其《义务》

乌克兰《归途望乡》

乌拉圭《换汇者》

乌兹别克斯坦《热面包》

委内瑞拉《不可能的身体》

希腊《当西红柿遇见瓦格纳》

西班牙《痛苦与荣耀》

匈牙利《那些曾经》

新加坡《幻土》

印度《印度有嘻哈》

印度尼西亚《我身记忆》

伊朗《寻找法里德》

英国《驭风男孩》

以色列《煽动》

意大利《叛徒》

越南《二凤》

中国《哪吒之魔童降世》

中国香港《扫毒2天地对决》

中国台湾《谁先爱上他的》

智利《蜘蛛》

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