中国电影新人应该野心勃勃

本文来自微信公众号：一起拍电影（ID：yiqipaidianying），作者：吕世明，头图来源：视觉中国。

“看看人家韩国又拍出了神作”“这个欧洲的片子太厉害了“中国的电影的都太傻了”。

很多影迷会羡慕其他国家“开放”的电影环境，特别是印度和韩国，他们的电影总是那么的“胆大妄为”，相比而言，中国电影却总是小心翼翼。

不管是调侃也好，还是意淫也罢，曾有一部很有名气的动画片《那年那兔那些事儿》中，借用一些典故和约定俗成的惯例，把中国比喻成兔子，看起来中国在世界大部分国家眼中总是那么人畜无害，藏匿锋芒。

在某种层面上来看，我们的确太需要勇敢了，甚至我们需要更多的野心，这并不仅仅是被一些层面制约的，其实更多是习惯使然。

但现在，到了中国电影新人崭露锋芒、野心勃勃的时候了。

审查制度不是限制好作品的原因

“经常看老师的文章，但我发现老师对审查制度的态度比较委婉，相比于其他人而言，我似乎觉得在某些时候，老师对审查制度有点肯定。”

一次和业内朋友聊天的时候，拍sir再次和他聊起目前中国电影的审查制度，其实从某种角度上来，审查制度的确是目前中国电影绕不过去的话题和障碍，但也必须承认，并不是所有影片出现问题、不能上映都要把责任推给审查制度。

管虎导演谈《八佰》突然撤档的问题

《八佰》导演管虎在做客某网站时，也坦承的聊到影片所出现和面临的问题，他表示《八佰》也不是电影审查的问题，而是时局造成的。

参考《少年的你》所面临类似的情况，我们不难发现，审查制度可能只是一个障碍和瓶颈，中国电影和中国电影人没有绝对的话语权，身份卑微且容易被人盘剥，这一切的根由并不简简单单是某些机构的权利和淫威更大。

中国台湾电影曾经在相当长的时间内，被新闻局管制和监督，但在放开监管之后，台湾电影并没有在品质上有绝对的变化；中国香港地区无论是殖民地时代还是回归后，只有在经济形势的影响下，才对电影的质量有干扰。

伊朗著名电影《一次别离》

亚洲电影强国伊朗，同样有非常严格的电影审查制度，这种制度当然也会影响到其本国电影的市场和电影的质量，但这并没有妨碍该国在国际上屡次斩获大奖，其在电影方面取得的成绩不比国力更强大的中国差，这本身说明电影市场的强弱和电影质量的优劣并没有绝对的关系。

目前来看，往日兴盛的港台电影和屡次有高光表现的伊朗电影，他们真正取得成功的原因还是电影人的勇敢进取，这一切也是基于其自身电影工业的完备性，目前中国在电影基础硬件上已经配备完备，我们并不是要去真正追求所谓审查制度的完全开放，而是要去学习其他国家和地区的电影人勇敢的精神。

成功的电影就是要冒险和有野心

瞻前顾后和考虑周全可能一直是中国人办事的准则，正如十多年前很多人并不看好马云和马化腾，当时的商业大佬们甚至对二马的态度非常的轻蔑，但马云和马化腾都是非常有冒险精神和具备强大的野心。

马云成立阿里巴巴时才35岁，马化腾不到30岁便组建腾讯，对于传统观念根深蒂固的中国人而言，他们自然是很有勇气、毕竟脱离原来的“稳定”工作，是大多数人不敢想、不敢做的。

青年导演曾国祥

成功拍摄了《七月与安生》的曾国祥，完全可以按照这个套路继续拍一些甜腻腻的小女生片子，毕竟很多观众对其很受用，但他还是非常大胆、有勇气和有野心去拍了大多数人不敢去想的《少年的你》。

虽然一度面临着被毙掉、一度面临着完全消失，但毕竟最终《少年的你》还是取得了非常好的市场效益和社会影响，即便仅仅依靠他妄图改变目前校园欺凌是不现实的，但毕竟这是一部非常成功的电影，这也和制片方以及导演的大胆分不开。

 今年内地最成功的非好莱坞电影《何以为家》

“其实我挺怀念几年前的好莱坞，在迪士尼没有一家独大的时期，各个制片厂都会推出各具特色的影片，但目前迪士尼却把所有影片的特点消融掉，《冰雪奇缘2》虽然票房上很成功，但已经是一部谨小慎微的作业性质电影，只是会在票房上成功。”

和一位院线经理聊到目前的国际电影环境，他也在不无担忧的表示，现在的青年观众再想看到门类多变、类型多样的好莱坞电影非常困难了，特别是今年非好莱坞电影在内地也呈现出一定程度的滑坡，这多多少少也和国际的大环境有一点关系。

当然，受到国际经济整体下滑、网络媒体和流媒体的冲击等原因，近些年国际范围内已经非常罕见具有强烈冲击力的电影，一些现象级电影他们的影响力和时效性也大不如早些年的电影，这多多少少和资本、导演自身的能力以及导演锋芒被各种因素削弱有关。

今年最成功的电影之一《小丑》

其实从今年最成功的电影《小丑》上不难看出华纳和导演的野心，毕竟有相对那么成功的漫威宇宙和自己不那么成功的DC宇宙，《小丑》的方式方法和表现模式是那么的大胆和有野心，五千万的投资虽然不是大手笔，但对于华纳而言，仍然是需要极大的勇气。

最终《小丑》的成功，给予很多人启示和警醒，不用傻白甜、不用什么政治正确，大家都可以用强烈的情绪和勇敢勇气大胆野心去拍摄一部真正属于观众的电影，这也是曾经好莱坞在七八十年代取得巨大空前成功的基础。

当然，那是冷战和越战后美国的反思时代，和我们有很多的不同，但是我们恰好也处于经济高速发展后所形成的较极端社会矛盾体现激化的时期，我们所要面临的一些问题和困难非常多，这需要更多年轻电影工作者去挖掘和表现。

中国电影新人需要野心

电影始终是需要年轻人的来推动的，特别是中国电影，更需要有野心和有能力的青年人去推动。

比起现在的中生代和成熟导演，目前中国的新生代和仍然在院校学习进修的电影人，他们的条件更优越，他们能学习和接触到资料也更丰富，这也使得他们更容易用比前人较小的代价进入到电影行业并取得成绩。

但这一切是需要大家更努力和更有野心，小到自己院校的毕业实习作品，大到FIRST、平遥电影节，都是不错的平台，也更多需要并鼓励年轻人的试验性质更强、野心更大的作品。

近年最成功的FIRST电影之一 《心迷宫》

从2013年起，部分FIRST影片开始登入到真正意义的商业院线，但这其中目前只有《心迷宫》和《四个春天》取得了突破千万的成绩，但也必须承认，大部分的FIRST进入院线作品都是目前中国新人导演作品中最具有张力和野心的，比起大部分的应试的平庸作品，他们都有十足的特点和特色。

如果仅从市场方面去考虑，大公司对于新导演作品遴选的可能有两个标准，要么是非常成熟，具备极佳的市场因素；要么是非常另类，具备无限的潜力可以被挖掘，《心迷宫》导演忻钰坤可能是少数几个两者兼备的导演，因此他的《暴裂无声》仍然取得不错的成绩，这一点要比他很多前辈幸运的多。

大多数年轻人在院线接受到教育其实是一致的，即便在海外深造和学习，大家能够得到的知识和资源也都大体相同，对于中国电影而言，所有人的起步点也都相同，不同的是每个人的对于电影的热爱和探索会存在差异。

在热爱之上，对于电影需要抱有敬畏感，同样对于自己需要有自知之明，更重要的是对于电影要有野心，毕竟循规蹈矩的拍摄安全影片，已经是不能满足目前的市场需要，观众的胃口只会越来越高，越来越挑剔。

“野心勃勃”出自清末著名的革命家文学家陈天华之笔，当年他有极大的勇气去蹈海赴死，我们当然不会希望有年轻人在用如此的大勇气去对抗目前中国电影的处境，但我们有希望年轻人应该野心勃勃的去面对自己未来的电影事业。

给自己制定一个小目标，成为行业的翘楚，这并不过分，现在年轻人个性张扬，比起老一辈的电影工作者，他们拥有了更好的市场和平台，他们也有理由、有责任去把中国电影做得更好、更出色。