“极品妈”怎么就成了国产女性剧的标配？

本文来自微信公众号：橙雨伞（ID：chengyusan666），作者：小梅子，题图：《安家》剧照

不知道大家发现没，最近这两年热播的国产剧，风向有点改变了。

虽然傻白甜女主仍然大行其道，但是很多剧情不再只停留在王子和灰姑娘的恋爱桥段上，或是只描述没完没了的婆媳矛盾。

现在有更多的大女主剧，开始注重对主角原生家庭的刻画。

典型的例子，比如《欢乐颂》里的樊胜美，《都挺好》里的苏明玉，再就是刚刚播完的《安家》里的房似锦。

这些女性角色，都是看上去光鲜亮丽，颜值、能力、事业都挑不出大毛病的女人，但她们的背后，却往往有一个一地鸡毛、“拖后腿”的家庭。

不仅如此，这些家庭还都挺相似的：

一个重男轻女的妈、一个无能平庸的爸，还有一两个兄弟。很多时候，兄弟的角色都比较吊儿郎当，事业上无所作为也就算了，还经常欠下一屁股债。

当然，这些债务都是要由女主来还的。

真是让人忍不住问一句：

为什么国产剧里的自强女性，就摊不上一个好妈呢？

“吸血鬼”式的母亲

《安家》里，房似锦的母亲潘贵雨，像是个女版的苏大强，但比起苏大强，她的罪更是罄竹难书。

△潘贵雨

《安家》在剧情刚开始铺设时有交待，房似锦刚出生的时候，因排行老四，又是个女儿，就被当妈的潘贵雨扔进了水井里。

等她好不容易长大成人、有了自己的一番事业，潘贵雨又狮子大开口，张口便找她要一百万。

不光对女儿苛刻，潘贵雨对长辈也特别心狠手辣。当自己的公公病重时，不光不将老人家送去医院，还一直以此为由欺骗女儿，以便继续压榨房似锦。

△房似锦与潘贵雨对峙

这种“吸血鬼”一般的行径，让我想起了《欢乐颂》里樊胜美的母亲。

这位在前几年引起全网讨论的刘美兰女士，可以说是把“双标”精神贯彻到了极致。

她的儿子从小被她宠坏，长大后没出息，成家立业后也没放过自己的亲妹妹。工作是樊胜美帮忙找的，房子要她出钱，连孩子都要她帮忙照顾。欠债出事后，还要樊胜美扛下所有的事情。

即便女儿为整个家庭付出了所有，但在刘美兰看来，那个不成器的儿子好歹还给她生了个孙子，完成了传宗接代的使命，但樊胜美只知道买无用的衣服和包包。

当女儿不愿意继续填补家里的无底洞时，她就夺命连环call，一直絮絮叨叨直到樊胜美投降。

虽然刘美兰有时也会流露一些愧疚，但这种愧疚的心理并不会使她多为女儿考虑，也不影响她继续压榨女儿。

这个妈的形象很鲜明：出身底层，劳苦一生但仍然活得比较挣扎穷酸。

她的身上透露出自相矛盾的底色：一方面，她指望“一家人有难同当”，并且也是这么教育和指示樊胜美的；但另一方面，真正大难临头的时候，这个家里的男人却通通都缺位了。

儿子闯下祸，却卷铺盖跟媳妇走人，连外孙都留下交给刘美兰。等债主讨上门来时，应门挡在前面的也是她和樊胜美。

但是，她的可怜和辛劳不足以抵消她的恶。

在刘美兰的观念里，女人天生就应该是被“传统”规训的：

花很多钱把自己打扮得花枝招展，这就是一种浪费，有时间不如考虑结婚生子的问题；女人不能三十岁了还不找对象结婚，不能不生儿子；这个“家”不论如何都得守护好，哪怕它再支离破碎；男人不努力不上进不要紧，女人顶上。

她如此，她教育女儿亦如此。

不知道是不是这个角色受到的关注度和讨论度让编剧尝到了甜头，再过几年又一个相似的角色横空出世，即《都挺好》里苏明玉的妈赵美兰。

比起前者，这位母亲“心狠”的程度又增添了不少。

△《都挺好》中的赵美兰

赵美兰是个护士，算得上都市里的小中产，比较重视子女的教育。

但就是这样一个“知识分子”，一口拒绝了想上补习班的女儿，也在女儿好不容易靠自己考上了清华大学后，非要她转读师范学校。

与此相对的是，自己的二儿子只考上二本，她却能为他花大钱买个大学上。为了让大儿子去美国读书，她也不惜一切代价。

这个母亲是不会爱孩子吗？

并不，否则她为什么能对儿子那么好呢？

由于苏母出场戏份较少，剧情里对她重男轻女的原因也只是一带而过，原著中只说明，她是为了拿到城市户口才嫁给苏大强，达到目的后就想离婚，但女儿的出生，毁掉了她的计划。

在苏母看来，这个女孩是造成她的人生急转直下的罪魁祸首，是“意料之外的孩子”。

于是，从女儿一出生，她就对这个孩子充满了偏见。

如果说，樊胜美的妈妈的行为逻辑更像是一种受到传统影响、无意识的“蠢”，那么苏母就坏得更彻底了，因为她自始至终都明白自己对女儿的伤害。

但是，这种没有一丝温情和母性的坏，在房似锦她妈面前，多少有点小巫见大巫了。

或许苏母的职业还让她多少有些“端着”的姿态，但房似锦的妈，潘贵雨女士，则更像一个来“碰瓷”的工具人。

她开口就是一百万，还逼迫房似锦写下欠条。

房似锦拿不出钱，她就跑到办公室里，气势汹汹地表态，不给钱，就在公司打地铺，等拿到钱了再走。

在撒泼耍赖没在怕的潘贵雨面前，连职场上如鱼似水的房似锦也甘拜下风，“这么多年跟她斗智斗勇，都没有斗过她。”

如果说在刻画樊胜美妈妈时，还像留了一块遮羞布，到了潘贵雨，则变得毫无脸面和情分。

为了达到目的，她不择手段，把精明和恶毒都写在了脸上。

横向比较一下这三位母亲，她们都有重男轻女、压榨女儿的共同点，而在“坏”的程度上是逐个升级，让屏幕前的观众很难不骂上两句。

但发现没，这些女性向的职场剧，对于“恶母”坏的原因、她们的行为逻辑，总是拍得不够详细。

以至于骂完之后，观众还是不明白，她们为什么能那么极端和奇葩。

更甚之，观众会把结论下在多年媳妇熬成婆，总归女人要为难女人的点上。

警惕这些工具化的“恶母”

编剧为了突出女主角的“美强惨”，需要一个“后妈”式的人物。

△《欢乐颂》里的樊胜美

这种“消费母亲”的背后，是将她们当成了一个任人攻击的靶子。

一方面，类似的母亲角色迎合了观众的刻板印象。

不妨回忆一下自己的经历吧，当你想放假回家好好陪陪家人践行孝道时，“蜜月期”总坚持不了太久。你也理解妈妈们“为你好”，可谁还没有个烦心的时候呢，谁还没有个有点啰嗦，恨铁不成钢的妈呢？

另一方面，这样母强父弱的配置，也表现出家庭权力的转移。

家庭的维系和运作几乎全靠女性支撑，这传达了一种导向：女性生来就是为家庭无条件付出和牺牲的。

此外，家庭分工中的不平等也体现得非常鲜明。这几部国产剧中“失声”的爸爸们，拿着低廉的薪水，便好像已经履行了养家糊口的义务。

至于家务活，则全由女人包揽，教育子女的任务也落在女人身上。

△《都挺好》里的爸爸苏大强

在这种家庭环境下，母亲的角色是非常矛盾的。

她们既需要表现得像是传统意义上的好女人：相夫教子，安守妇道。同时，她们的性格又相对极端，特别是在压榨女儿的时候，直接、果断、锲而不舍，残忍得不留情面。

更矛盾的是，《欢乐颂》等剧本身是打着“大女主”的旗号宣传的，但关于母亲形象的塑造，跟之前的“恶婆婆”一样，要么是为了衬托女主人设的工具人，要么是“坏”得殊途同归，只是程度不一的符号人。

即便有对她们行为逻辑的解释，也只是浅尝辄止的探索，令人不明所以。

这样的剧情和偏向，反映出的还是人物的扁平和女权意识的局限。

类似单薄又类型化的“恶母”的出现，好像就只有一个目的：为了迎接观众的骂声而完成KPI，而不论合理与否、自洽与否、精彩与否。

但对观众来说，就算能闯进屏幕，将电视剧中的这些“恶母”大骂一通，又能怎样呢？

这样刻板地塑造母亲，是否也是编剧对女性的恶意呢？

有这样紧咬不放的妈，上述剧中的大多女主还是选择了无条件地忍让。

当然，即便是现实生活中，想完全摆脱原生家庭也是一件非常艰难的事情。只是面对这种困境时，该有的戏剧张力又“消失”了。

被“吸血”的女儿难以挣脱原生家庭束缚的原因是什么？她们在面对父母和兄弟时，又是怎样的心理状态？除了一味纵容和原谅，她们新的出路又在哪里？子女和原生家庭的界限怎么划分？

这些，我们都不得而知。

我们需要编剧去理性地呈现这些母亲的“恶”，去挖掘这些“恶”背后的因，由此才有机会将其消弭。

生活中受原生家庭之苦的女性不在少数，生而为女，我们不必抱歉。

但请别让对原生家庭的讨论，停留在“全民愤怒”的“狂欢”中。

本文来自微信公众号：橙雨伞（ID：chengyusan666），作者：小梅子