比起“乘风破浪”，人们还是更爱女明星“修罗场”

本文来自微信公众号：刺猬公社（ID：ciweigongshe），作者：周矗，编辑：杨晶 Tim，题图来自：芒果TV截图

《乘风破浪的姐姐》第二期，节目正式进入“修罗场”赛段。

《艾瑞巴蒂》公演组集结了个性最强的一组姐姐。其中有心直口快的张雨绮和刘芸，还有性格强势的黄圣依和张萌。作为各自领域内的成功者，每一位姐姐都有自己的想法，从分词阶段，小组内就出现了严重的分歧。

图源：芒果TV截图

不擅表达的丁当则被夹在了中间。作为队长，她想表达自己的观点，却被姐姐们的“你一句我一句”搞得晕头转向，她直言“这个浪来的有点太快了”。

无力与姐姐们辩驳的她，只能保持沉默，想赶紧逃避这个是非之地。

图源：芒果TV截图

考核中，《艾瑞巴蒂》被导师不留脸面地批评，责任却又落在了丁当身上。

姐姐们说她没有起到领导的作用，但丁当又很难找到自己的话语权。节目播出当天下午，#丁当太难了#登上微博热搜。

即使节目为这群姐姐们冠上了“三十而立”的头衔，但真的想要“立”起来却很难。在不同的背景、资历和心智下，有些姐姐真的能“乘风破浪”，但有的姐姐却只能“逆风翻盘”。

刺猬公社和华东师范大学传播学院新闻系副教授，在相关选秀担任总编剧顾问的吴畅畅一起，试图去揭开这场修罗场背后，隐藏着的女性生存困境。

一场“起跑线不同的比赛”

修罗场，在一开始的“姐圈social”环节便已形成。

在等待间，资历最深的宁静只要站在那里，就会有人频频过去拜访；而资历较浅的海陆站在那里，只能被又一次又一次地略过；作为主持人的吴昕和沈梦辰，则成了修罗场中的万能媒介，负责起了姐姐间的引荐工作。

图源：芒果TV截图

在随后的公演中，资历较浅的海陆和王智成了最不自信的人。在练习中，海陆频频因为怕拖累他人而落泪，王智也经常会提到自己是初评级中分数垫底的人。

“三十位姐姐参加比赛，但她们彼此间也不是平等的。有年纪的差别，有资金、资本和资源的差别。她们之间的差别，在初次见面的社交中，表现的淋漓尽致。Queen bee心安理得地享受其他人的围绕，女制片张萌只想着怎么尽快打开社交局面，还有吴昕这样的主持人，呆在姐姐小群体的最底端，只能艳羡或尴尬。”吴畅畅说。

图源：芒果TV截图

在他看来，这些参加节目的姐姐们可以分为两类。

一类是以宁静、黄圣依、张雨绮为代表的“恃宠生娇”类。这种“娇”不是骄纵，而是骄傲。她们或是有多年的娱乐圈资历，或是有金主爸爸的支持，或是自带优渥资源。

她们来到这里抱有的是一种“玩票”的心态，体验一把成团，过过女团瘾。对她们来说，这档节目根本不是一档所谓姐姐版《青春有你2》，而是《变形计》。

另外一类，则是以李斯丹妮、王霏霏、朱婧汐为代表的“背水一战”类。她们或是曾经万人空巷，如今人气下滑，或是几乎从未走进过一线。这档曝光度极高的节目，是她们增加自身话题度和商业价值的最好机会。

比起其他姐姐，她们更像是个“妹妹”，期待着放手一搏。

李斯丹妮  图源：新浪微博@乘风破浪的姐姐

“她们无法带着某种文化的鄙视链心态进组，因为不曾混迹过拥有鄙视权的娱乐圈，只能以放手一搏的姿态，面对节目组的各种刁难，却不敢发声。她们，相对第一类姐姐，更像某种无权者，它会制造期待感，期待她们的反转，一旦实现反转，快感悄然而至。”吴畅畅说。

两种类型选手的碰撞，像极了《青春有你2》中，虞书欣和其他女孩“have something to lose”和“have nothing to lose”的区别。

吴畅畅认为，虽然姐姐们总体上比参加女团选秀的练习生多了经验、多了资本，但她们的内部是分层的。正是这种分层，才会有情绪、张力，构成节目真人秀部分的戏剧性。

“竞争比的是什么？比出身的不平等，比资源和人脉，比资金和社会资本。娱乐圈只不过把这种残酷，以更加可视和更戏剧化的方式，向老百姓展现出来。”

在节目逻辑上，《乘风破浪的姐姐》和《青春有你2》是相似的，吴畅畅称之为“选作为女团的例外”。她们还是按照真人秀的套路去展现人物群像，最终选出例外于传统女团形象的女团，挑起社会话题，达到一种尊重多元的精神高度。

图源：新浪微博@李斯丹妮

就在6月19日举办的芒果TV2020战略发布会上，一档名为《披荆斩棘的哥哥》的节目引发了巨大关注。网友猜测，这应该会是一档男版的《乘风破浪的姐姐》。

女团的逻辑复制到男团身上，又是否会成功？吴畅畅对此持相对否定的态度。

“女性在表达情绪时较为内敛，本身的戏剧冲突感张力就会很强，社会宽容度也相对较高。但男性表达情绪的方式大多是公开打一架，在张力上的折损度会很大。”

在固定的社会规则下，什么样的女性更容易拥有话语权？这才是节目之外，更多人关心的问题。

姐姐的眼泪为什么就值钱？

在《创造营2020》的初评选中，因为不敢上台而掉眼泪的刘念和张艺凡，被黄子韬一顿痛批“能行就行，不行就走”。

随后，两个女孩子噙着委屈的泪水，开始勇敢地举起了手。她们就像被前辈规训良好的小鸟，毫不犹豫地接受了成人世界的游戏规则：你一定要敢抢、敢拼。

图源：《创造营2020》截图

到了《乘风破浪的姐姐》里，“能行就行，不行就走”的对象变成了三位“不知道是什么”的评委。

听到导师说自己“不投入，太突出自己”，伊能静马上打断了导师的发言，表达自己的委屈。说罢，一向甜美可人的伊能静在镜头面前掉了眼泪，随即引发了一场眼泪的海啸。

疲惫的训练和从头再来的压力，让所有人紧绷着的弦在这一刻突然崩开。丁当、沈梦辰、张含韵都感同身受地掉下眼泪，大家开始彼此安慰。“和事佬”黄晓明也马上蹲在伊能静的面前，帮她解开心结。

图源：芒果TV截图

在传统女团选秀中，眼泪是懦弱的代表。而在《乘风破浪的姐姐》的姐姐中，眼泪却被所有人心疼，评委成了那个“坏人”。

语境不同，同一种行为的定性便不同。吴畅畅把这种差异，称为“权力的反转”，这也是《乘风破浪的姐姐》一开始就赢在起跑线上的比较优势。

“当我们看惯了半成品的练习生在作为威权的他者的评委面前，大多唯唯诺诺，服从游戏规则时，一群在娱乐圈非流量时代混迹多年、有资历的姐姐不服管束，挑战节目组，反驳评委时，就会产生快感。快感，是当前网民收看节目的首要法则。它构成了这个节目的小政治正确。是观众自发养成的。”吴畅畅说。

这种快感一直充斥在这档节目中。郑希怡的一句“不知道是什么样的人”被奉为金句，其中满带着成功者对资历较低者做评委的不屑；在节目外，丁当则公开怒撕杜华的评审标准，也引来了一片叫好声。

图源：新浪微博截图

吴畅畅认为，这是一种权力转移感所产生的挑战，它与赛制无关，跟参与主体姐姐们有关。《延禧宫略》中的魏璎珞、《中国好声音》的椅子反选，都曾让人们瞬间获得这种快感。

屏幕外，观众在对杜华的集体辱骂中感受到了另外一种“权利反转”，一种在流量经济长期压迫下的舆论反转。

在这个过程中，杜华已经被符号化为一种“流量经济”的代表。

在节目中，她认真地表达了自己闯荡偶像产业多年，一套可复制的成功思维——女团最重要的是统一，风格统一，外形统一，甚至连唱跳实力都要统一。宁可都是50分，也不能一群30分中有一个90分。

图源：芒果TV截图

这套方法论听起来令人匪夷所思，但却完全适用于高度工业化的日韩偶像产业。在任何一个女团中，只要有一位唱跳实力或人气明显突出，那么这个团一定不会走得太远。

“浪姐”中的孟佳、王霏霏，《创造营2020》中的刘些宁都曾是女团人气不均下的“牺牲品”。

反对杜华言论的人，其实并不是认为她错了。他们反对的，则是流量经济的压迫性与暴力性，是流量经济对大众文化工业生产的侵入。他们声讨的，是所有人都要按照他们的规则生存，是流量思维下对人畸形化的评价标准。

当节目组亮出一句“仅代表杜华女士个人女团标准”，当所有弹幕都在跟风讨伐杜华时，反流量的情绪在这一刻得到了释放，屏幕外的人完成了舆论上的“权利反转”。

图源：芒果TV截图

他们想在刷榜、做数据、吵架的饭圈戾气中抽离，向这个世界彰显自认为正义的声音。

屏幕内外的两种“权力转移”，成了《乘风破浪的姐姐》“爽感”的来源，也成了这档女团节目“出圈”最重要的原因。

是姐姐，就一定要乘风破浪？

同样，让这档节目火起来的也不是所谓的“女性独立”。

“三十岁以后，人生的见证者越来越少，但我们还可以自我见证。”一段出现在节目最开始的文案，高高地举起了女性“三十而立”的大旗，表达的是当下最主流的一种女性宣言：不要用年龄去限制我的美好。

吴畅畅却很不喜欢这段话。“三十而励，三十而立，三十而骊。节目撰稿的文笔的确精妙，但观感却犹如B站的《后浪》，产生了一种压迫感。这套话术的表达，属于典型的综艺政治化手法。它向‘上’，给节目文本，硬生生地扣上了一个无形的穹顶。这个穹顶，就是‘大政治正确’。”

图源：芒果TV截图

然而，穹顶外的观众看着穹顶内的姐姐表演，无非是在追求快感的“小政治正确”的驱动下，享受八卦经济。

吃瓜观众喜欢看见她们在节目中气势如虹，不顾节目组规则，挑战评委；又或是喜欢看她们彼此之间的微妙互动，暗潮汹涌。

看这档节目时，观众关心的从来不是她们到底能不能成团，或者她们是不是真的“乘风破浪”。

在第二期节目的热搜中，#黄圣依说话##丁当太难了##伊能静哭着说委屈#等话题，无一与业务能力相关，也无一与女性独立相关。

“八卦经济学才是这个节目的核心，而不是所谓的“女权主义”，那都是过度诠释，抬高了节目，也贬低了自己。节目顶多给观众灌输、强化中年女性在职场的平等主义和独立形象，大多数制作团队依然存在着‘理论的贫困’。”吴畅畅说。

图源：《乘风破浪的姐姐》

这档节目聚集的，是观众对女明星关系的窥探欲，对流量经济的反感，以及资深女星挑战节目和评委的快感。这些“小政治正确”的叠加，方才能撩拨和激活海量的社会能量。

但是，这些因素必须要在一个大“政治正确”的包装下，才能更好地讨好观众，如《乘风破浪的姐姐》所标榜的女性独立。

这样强行以年龄划分女性阶段的论调，引发了许多女权主义者的争议。她们认为，女性独立提倡的应该是女性选择的合理性，而不是过了30岁之后，就一定要“乘风破浪”。

人们给予这档节目过多关注的同时，也给这档节目戴上了更多沉重的镣铐。

吴畅畅觉得，所谓的“姐学”只不过是这档节目差异化运作的模式，强行去追求它所谓“女权主义”的“政治正确”，既没意义也没必要。这只是一档快销式的，带给观众观看愉悦的综艺节目而已。他希望，别让“大政治正确”毁了姐姐，也毁了看节目的快感。

不“乘风破浪”的姐姐，一样很美。

你最看好哪位姐姐成团？

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