作者：念北

题图：IC photo

都说「花旦易得，一丑难寻」，嬉笑怒骂或是扮丑搞怪，喜剧人似乎总走不出「喜剧之悲」的悖论，台上疯疯癫癫，台下不敢放肆；已经成名的和未成角儿的，都在面临着各自的事业困境，当然也能看到一些新的动向。

最近一期的《脱口秀大会》上，李雪琴的ending，「你有你的选择，而我__选择王建国」，话音未落，现场已经沸腾成了一场狂笑的party。

宇宙的尽头是铁岭还是盘锦，爱因斯坦不知道，但李雪琴的喜剧天赋，广大网友已经给予了充分的肯定，甚至给她规划好了未来的事业走向，「很快就有人来找她拍电影了」。

大概人们也乐于见到像她这样有幽默感的存在，换句话说，国产电影市场已经很久没有出现能让人惊喜的喜剧演员了，在这之中，女演员更是少之又少。幸好，近年来的几档综艺节目还是挖掘出了几棵备选好苗子，比如金靖、比如辣目洋子。

另一边，“半个”喜剧女演员任素汐挑大梁出演的《通往春天的列车》，并没有掀起什么水花，难免让人回想起两年前她在台上的哭诉；“喜剧女王”马丽终于要在国庆档和沈腾合体了，这意味着观众的欢喜有了着落；“拉郎配顶流”贾玲的两档综艺节目已落幕，她执导的新电影还未上映；今年60岁的宋丹丹，从退休到年轻时的美貌，甚至是继女赵婷都成了微博热搜话题。

无论如何，对于当下的国产电影市场而言，要是出现一个能撑场的喜剧女演员，那就可劲儿珍惜吧。

优秀的喜剧女演员，各有各的梗

「瘦子都是千姿百态，胖子真是一模一样。」

纵然贾玲胖得可爱，胖得讨喜，胖出了风格，也难免会在采访中发出如上感慨。也是，爱美之心人皆有之，谁不希望自己站在舞台中央，是美如天仙，是万丈光芒。

如果说当下的国产电影市场面临着喜剧人才的严重匮乏，那么，喜剧女演员更是缺之又缺。一眼望去，能够被大众所熟知的好像也就那么几个。（在这里需要说明一下，我们讨论的喜剧女演员，包括从小品、相声、话剧、影视剧、以及综艺节目、短视频等各领域内有所成绩的，或是在大众心中留下过深刻喜剧形象的那些代表。）

上一代如赵丽蓉（已过世）、宋丹丹、蔡明，她们可以算作是小品界的喜剧女王。无论是“点头yes摇头no，来是come去是go”，还是“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚”，大概人们只要听到这么些经典台词，大脑就会立马条件反射性地回到当时的小品场景。

赵丽蓉的唐山口音老太，宋丹丹的东北腔白云，蔡明的中老年cosplay，在春晚还是全国人民心中最为期待的神圣舞台之时，她们凭借着多年沉淀的经验，自成一体的表演风格，成为女性喜剧人的代表。

尤其是宋丹丹，大众对她的最深印象恐怕逃脱不了春晚舞台，但其实，她在导演赵宝刚口中，「是这辈子唯一遇到的天才」。如此之高的演技评价，也难怪年轻时的宋丹丹觉得没有人比她演得更好。

在中国情景喜剧的巅峰之作《我爱我家》中，她也留下了经典的人物形象，那个总是在织着毛衣，有点抠门龟毛但其实内心纯善的和平女士，到如今依然让人念念不忘；后来在《家有儿女》系列剧中，宋丹丹又成了操持一家的刘梅。

蔡明在小品之外，同样也主演过情景喜剧，《闲人马大姐》中絮絮叨叨、热心肠的形象和春晚舞台的反差，让拍sir对于蔡明的年龄始终没有一个明确的认知。

对于现在的年轻观众来说，距离最近的上一部引发全民热议的情境喜剧是《武林外传》。这部剧让姚晨和闫妮一夜成名，郭芙蓉的排山倒海，佟湘玉的陕北风尘，成就了经典的喜剧人物形象，以至于有网友直言，闫妮一笑就是佟湘玉。去年春晚，她的一句“额滴神呀”分分钟让人回到同福客栈。

比起她们，中戏科班出身的贾玲，最早则是说相声出道。那会儿的贾玲还没胖，在这个被男人垄断更为严重的行当中，她更显得独特。2010年，已经说了几年相声的她和白凯南第一次走进春晚，搭档表演《大话逗捧》。

在这之后，她辗转几大舞台，再次引发全民关注，以至人气飙升，则是从《百变大咖秀》《欢乐喜剧人》等综艺节目上的表现开始，直到如今，贾玲已经成为国内最为知名的喜剧女演员之一。

也正是在2010年，同样是中戏出身的马丽，在演了几年开心麻花的喜剧之余，因为和何炅搭档表演小品《超幸福鞋垫》， 哈哈哈的粗狂魔性笑声和台湾腔的反差萌，让更多的人记住了她，直至《夏洛特烦恼》中的马冬梅，马丽成为在电影领域内最具票房号召力的喜剧女演员。

任素汐也是中戏科班、演话剧出身，比起以上这些喜剧女演员，她又略有不同——所主演的多为荒诞喜剧、讽刺喜剧，大多走的是更严肃路线，因而并不是以大众所惯常认为的那种喜剧形象闻名，诸如《驴得水》《无名之辈》《半个喜剧》等，观众对她的更多印象也源自于其实力派演技的标签。

除此之外，还有如papi酱，作为早期网红，因短视频成名，即便后来网红千千万，当妈了宣布回归，依然轻轻松松赚取十万加，而她之所以能站稳脚跟，更在于其所做的视频内容贴近当下社会，且能引发观众共情；而她也有参演喜剧电影《妖铃铃》，是她第一次以电影演员的身份出现。

喜剧女演员之困：不敢美、转型难、创作压力大

以上提到的是已经成名了的、在各领域内拥有一定话语权的喜剧女演员们。如果翻看她们的成名史，大多伴随着一些宿命般的阴差阳错。

大概喜剧真就是一种天赋，能不能演喜剧似乎也是一门「玄学」，并不由演技高低就能决定，正如赵薇在某节目中所说，“不是所有的演员，都可以演喜剧，很多人正剧悲剧都演得很好，但你一让他演喜剧，别人觉得一点都不好笑。”

可以说，喜剧为她们带来了事业荣光，同时，也会在无形中成为一个桎梏，就如戴在她们头上的「皇冠」，也会随时成为「紧箍咒」。

贾玲虽然以高情商、会说话、能接梗的好性格圈了无数粉，但还是不敢轻易瘦，只因她胖了更有福气，更显喜感，所以只能羡慕羡慕瘦瘦的张小斐；马丽曾在《饭局的诱惑》中坦言，不敢让自己太漂亮，因为观众会认为「你漂亮了，我们就觉得不好笑了。」

如同很久之前的吴君如，作为香港喜剧电影的代表人物，减肥之后很长一段时间都接不到戏，当然，变瘦了更有自信的她并不后悔。

对女演员外形上的无形限制，其实也反映了喜剧固有的内核，且带着「反讽」的意味。喜剧能成梗的要领，是牺牲自己，以及冒犯别人。这两者，哪一样都不是轻松的活儿，尤其是对那些有形象顾虑，有偶像包袱的人来说。

把观众抬高，让自己低到尘埃里，喜剧女演员们为了维持在观众心中的喜剧形象，往往需要做出更大的牺牲和让步，这也是少有女演员愿意出演喜剧的原因——放不下身段，抹不开面儿。喜剧需要她们在台上放飞自我，可在台下，她们可不敢潇洒走一回。

当然，更大的难题可能在于，一旦出演喜剧，她们就很难再摆脱喜剧形象，转而言之，要想转型，会更难。郭敬明和刘仪伟在担任某综艺节目导师之时，就曾有过争论，「喜剧演员成名前要不要去演非喜剧」。

郭敬明的观点是，年轻的喜剧演员可以多尝试，不要这么早就锁定在一个类型框架里；而刘仪伟则认为喜剧演员成了大牌明星之后，才有资格选择非喜剧，如果是有潜力的喜剧人，一条路走到极致未尝不可。

如果这个问题让宋丹丹来回答，她可能会更有感触。当年她因小品演出家喻户晓，却面临没有人再找她演影视剧的困扰，以至于在30多岁的演员黄金年龄，只出演了《家有儿女》，她大概也有过挣扎，所以曾在很长一段时间内都不愿再提到小品喜剧。

因《武林外传》走红的姚晨也曾坦言，「喜剧成就了我，也反过来局限了我」。毕竟在北电上学期间，老师给姚晨的定位是“大青衣”。在此之后，她直到《潜伏》才算奉献出了另一个演员生涯的代表角色。

即便是当下人气正盛的贾玲和马丽，也可见她们的转变。贾玲虽然活跃于综艺舞台，但由其主演的影视剧并不多，从2018年开始她就创作剧本，自编自导自演电影《你好，李焕英》；马丽已留起了长发，拍了《东北虎》，拍了《阳光不是劫匪》，也拍了电视剧《逆流而上的你》，都和以往的纯喜剧有着明显的区别。

话说回来，转型并不代表她们不再出演喜剧相关的内容，只是从演员的身份来看，如果有合适的不同类型的角色，想要去尝试大概是出于职业本能。至于是否转型成功，能让人忘掉那些深刻的喜剧形象，大概时间能够回答。

不过，除了拓宽自己事业的边界之外，转型可能也源于做喜剧的创作压力。做梦都在抖包袱，几天几夜冥思苦想，绞尽脑汁想段子……这大概是她们的日常。让人哭容易，让人笑难，这点，不难理解。贾玲就曾在采访中直言，「喜剧创作肯定是越来越难了，现在观众获取快乐的途径越来越多了。」

更何况从事喜剧表演多年的宋丹丹，当初退出春晚，过重的压力是最大的原因之一，此前也在节目中坦言，「创作能力降到了低点」。如今，选择退休，也算是功成身退，只把美好留在台上。

谁能接棒成为新的喜剧女王？

有人退，就有人上，喜剧江湖也躲不过世间真理。

如贾玲所说，观众获取快乐的途径越拉越多，这也代表着有更多的人能够因此成名。尤其是在当下的移动互联网时代，随着媒介的不断更新发展，有太多的草根逆袭故事。

因而，不难发现，以前的喜剧女演员们大多都还是科班出身，或是本就在演艺圈里摸爬滚打，最多也就是跨界；而现在的喜剧新人的背景则更多元化，所谓高手在民间。

比如，喜剧天赋被更多的人所看到的李雪琴，最初因制作短视频小有名气，而她是北大新闻系的高材生。至于未来是否真会步入电影领域，还不好说，但至少她的喜剧创作能力还是能从最近的节目中看出一二，不然也不会因才华上了热搜。

同样因创作短视频节目《辣目视频》而走红的辣目洋子，以不太符合传统审美的长相，和极具辨识度的搞怪逗趣的表演风格，有了出演电影的机会，从《悲伤逆流成河》《胖子行动队》到《日不落酒店》，还有未上映的《我和我的家乡》，她的存在感似乎越来越强。

不过，真正让她获得大众关注还是因为去年的综艺节目《演技派》，于正对她不吝赞美之词，直言，“这一类的演员在中国的影视圈已经缺失了，所以辣目洋子我相信，她一定会是未来的天王巨星。”于正的期望之高，大概也源于当下此类演员的匮乏。至于她未来的成就，自然得看她自己的功夫。

同样是在综艺节目舞台上，宋丹丹对着台下的金靖说，“你要早生20年，就没我什么事了。”上文提到的郭敬明和刘仪伟之争，也是因评论金靖的表演而起。这个操着一口上海腔调，以浮夸表情和扭曲五官逗笑众人的喜剧新星，开始崭露头角。

再早些时候，被选中为新一代星女郎的鄂靖文，以鄂博之名参加了喜剧综艺节目《笑傲江湖》，被当时的评委宋丹丹所欣赏，甚至还收为徒弟，这大概是对她喜剧表演的一种肯定。

在这两年和贾玲一起登上春晚舞台的张小斐，是北电表演系毕业，曾经在剧组辗转多年，直到2015年和冯巩搭档出演小品《小棉袄》，才算找对了戏路，走上了喜剧表演道路，如今是贾玲所创办的公司喜剧厂牌大碗娱乐的签约艺人，也是少有的符合传统审美的喜剧女演员。

当然，不能说以上列举的这些喜剧新星们必然会在喜剧表演界创造出一番耀眼的成绩，但至少从目前来看，她们在各领域内展露出的喜剧才能，足以让观众抱有期待，希望她们能够有所成就。

而她们要想成为一名优秀的喜剧女演员，也需要更多的演技磨练和经验积累。于喜剧界而言，有源源不断的新鲜人才补给，才能够延续旺盛的生命力。

新人总会成女王，女王也总要服老，在各自的赛道上，各自挣扎和破局，在这一路上留下的，都将是属于喜剧的「艳火」。