只要还在文娱行业，就没人能逃离北京

本文来自微信公众号：河豚影视档案（ID：htysda），作者：王半仙，头图来自：视觉中国

“不想在北京干了。”疫情威胁下管控始终紧绷的北京，似乎给文娱从业者的压力越来越大了。

身处文娱圈的小娱，最近感受到了一股强烈的情绪，远处是UP主和KOL们相继发布搬离北京的视频，近处是身边人三三两两开始产生离开北京的打算，而目的地常常是上海、杭州、长沙这些南方城市。

离开的理由有千千万：爱情、婚姻、生活水平、气候……但当他们真正做起盘算的那一刻，会发现从北京迁移到其他城市是一件“牵一发动全身”的事，只要还在文娱圈，就无法彻底逃离北京。

甚至那些曾经离开过的人，也在辗转之后因为一个原因重新回到这里。那就是，北京是文娱行业的中心。

当平台的人想约你面聊你说你不在，这不合适吧

张文：文学策划、编剧

北京—长沙—北京？

我离开北京的契机，和影视行业税务大地震相关。

18年底的时候，行业非常动荡，我所在的这家大的集团公司要将影视业务线整个拿掉，这样的话我要么是在公司内部转岗，要么是离开去别的公司。

我其实非常迅速地就找到了其他的工作，但那个时候临近过年，我想年后再入职，而在回家途径长沙的过程中，被长沙的朋友邀请去当地的一家影视公司去面试。

没想到这家公司的老板非常喜欢我，给到的薪资比我在北京的时候还要多，我想着既然长沙离家这么近、老板相处也好、薪资条件也不错，那就留在长沙工作一段时间。

等在长沙生活的时候，觉得这里实在比北京好太多。我在北京花3200只能在五环租一个隔断房，而且房东特别坑，在洗手台和墙之间摆了一张小小的单人床，就把厨房也这样租出去了，退房的时候也不退我押金。

但在长沙，我花了一样的房租，直接在湖南广电附近整租了一个三室两厅的房子，连还价都没还。

和住处直接相关的，就是多了很多休息时间。毕业后在北京的这段时间，我是没有个人生活的。早上上班从黄渠小区坐六号线地铁，要等三趟才能进去，我后来就学会了站在门口，等人群把我推进去。

下班的时候七八点钟到家，直接倒头就睡，我甚至觉得都不能叫睡觉，叫晕倒。晕到一两点醒了之后，还会想着有工作没做完，又爬起来继续工作。

在北京的一段时间确实是我人生最辛苦的一段时间，倒也不是身体上的辛苦，而是精神上的疲惫。也不好维系朋友，因为见一次要提前三天预约，见完了这一天也就没了。

不过这也是我飞速成长的一段时间，我们老板定了每周见五到六个影视行业公司的KPI，这只有在北京才能完成，要是在长沙估计约一年也约不上，于是我在两年内积累了很多的资源和人脉，我后来工作中的很多资源都是在那个时候积累下来的。

来了长沙之后，因为依然在影视行业的缘故，我几乎每个月都要来北京出差一次，因为会有一些必须到北京面聊的情况。

比如说剧本的修改，线上沟通肯定没有线下沟通方便，尤其是在一些剧本冲刺阶段，比方平台需要六集剧本上会，那我就要去做最后的调整。还有一些情况是大纲进剧本、大纲定稿都需要见一次平台。

而涉及到发行的情况时，还需要老板亲自去谈，表达我们的诚意。

这就是影视行业的现状，平台的话语权越来越大，所有影视公司都要跟平台的越来越紧。以前还有些老牌公司会做版权剧，拍完了平台要买就买，不买就卖给别人。现在再大牌的公司都要跟平台谈好一些意向。

而这些平台都在北京，当平台想和你见面聊聊的时候，你说我不在，我在哪哪你飞过来吧，这也不现实。就算是根据地在长沙的芒果TV，也在北京设了分部，方便跟影视圈的人打交道。

一个制片人或者公司策划想要找工作，只能在长沙、北京、上海里面选。身边有人在一些小城市的，基本没有什么影视公司，如果有也是在当地的体系之中，距离市场更远。

我心里很清楚，如果想要在影视行业寻求更好的发展，北京是绕不开的地方。

只有身处北京，才能保持对红线的敏感度

白珍：文娱宣传

北京—杭州—北京

“北京就不是人待的地方，你在这待着干什么？”我从2012年毕业后就在北京做媒体相关行业，那个时候住在一个老破小的房间里，我父母来看我，就对我说了这么一句话。

可能当时他们说这句话也是在心疼我，但我那时觉得很伤人，觉得他们不愿意来这里看我，也让我的心里一直记着这句话。

后来我在北京工作到第七年，北京的雾霾还是很严重，生活成本也很高，而且我结婚了，希望有一个稳定的家庭生活，有房、有车、有自己的一片天地，而这在北京根本不可能，就想换个地方试一试。

再加上我很希望找个山清水秀的地方，这样我妈也许会愿意过来看看我。杭州就成了我和老公离开北京的目的地。

我们离开得非常爽快，但是等到了杭州，才发现一切没有想象的那么好。

首先是水土不服，在北京这么多年我已经习惯了干燥的天气，但到了杭州，我需要面对梅雨、台风、潮湿，蚊虫也特别多。我的老公也是地地道道的北方人，去了之后不适应，再加上压力大血压也升高了。

工作方面的落差和气候一样强烈，杭州能选择的面特别小，除了两三家大的互联网公司，只有只有一些文创类的小公司，对发展期的年轻人来说非常有限。

在杭州的工资和北京也没法比，北京可能大家普遍能拿到两三万，在杭州薪资只能持平甚至略降。除了房价，杭州的生活消费也不比北京低。

我和我老公一起来到杭州，本来是想来安家的，结果这个想法其实在杭州也很难做到。

即便我在杭州找到工作，因为是从业行业的原因，我依然和北京保持了非常密切的关系，在杭州工作的两年间，我每个月都要飞到北京出差一次。因为对接的媒体机构在北京，我需要跑一跑、走一走、见见大家，我们行业关系是弱关系，需要经常维系。

这种来回频繁的折腾让我觉得不舒服，像是来北京做一个宣传活动，在酒店一住就是十天半个月，而且公司节省成本也不会让你一个人住。

就这样我和我老公本来期望的在杭州的美好生活并没有发生，取而代之的是薪资水平的下降、不停的出差和家庭成员分别，这和我们想要的安稳背道而驰。

所以在2020年，我和老公在深思熟虑之后，决定共进退，再次回到北京，继续投身文娱宣传行业。

对文娱行业从业者来说，北京是政治中心，能够获得第一手文娱管控的消息，这是最核心的。这个行业需要第一时间知道现在导向是什么样的，这决定了我的稿子该怎么写，这个项目要规避掉什么问题。

更为重要的是，只有身处北京，才能更好的保持对文化行业敏感度，保证在一定的框架下做事情。北京有得天独厚的条件，有保持敏感度的土壤。

而去了杭州一趟，我也发现了北京生活好的一面。这里虽然土土的，但很自在，你可以很洋气也可以穿得很土，没有人会在意你的穿着，也不会用太强的有色眼镜去看你。

而且我觉得北京的特质就是“来得快去得快”，暴雨沙尘一会就结束了，就连堵车也是。北京的堵车是早晚高峰堵，但也能挪着往前走，三里屯堵车也就堵那一段。

在北京，问题严重的时候觉得过不下去了，但实际上过去了也就过去了。

去上海新公司入职一个月，领导想派我回北京

小岛：电影记者

北京—上海—云南—北京

离开的时候其实对北京完全没有留恋，因为我从来没有喜欢过北京。

我记得当时是2016年，我大学毕业之后，先是出去玩了大半年，后来到找工作的时候，觉得大城市会有很多影展、演出的机会，就来到了北京，在一家影评号工作。

真正到这里之后，才觉得北京根本不适合人生活，通勤时间都是一小时起步，而我尤其反感地铁通勤。

最讨厌的就是排队进站这个过程。因为在天通苑附近住过一阵，每次进站的时候，我觉得那些栅栏围在那里，人就跟牲口一样的被赶来赶去，太痛苦了。之后我只要租房，唯一的要求就是离公司一定要近，别让我坐地铁。

后来因为女朋友在上海工作，我想了想上海也一样有这些影展、演出，就在2017年搬去了上海。

我挺幸运的，那个时候所在的影评号公司，他可以接受我在上海办公，并且报销我每个月两次飞回北京开选题会的机票，这应该是行业里很少见的情况吧。

就这样，我在上海安顿下来，并且对上海的好感与日俱增。

我觉得每次下飞机的时候，上海的路灯都比北京的亮很多，给人一种安全感。而且上海才有一个城市的感觉，很洋气，不像北京就是个农村。而且上海也比北京更有人情味。

不过到了18年，我所在的这家影评号因为各种原因，公司的经营状况不太好，开始裁撤一些部门，包括技术、产品、运营等等，也肯定不会再让我继续外地办公。

从影评号离职之后，我才开始在上海找工作，这个时候深刻意识到了北京和上海资源相差之大，上海影视相关的工作实在是太少了，尤其电影媒体几乎是0。

好不容易找到一家电影杂志，在里面工作了一两个月之后，领导就开始问我要不要去北京。因为这家电影杂志有不同的部门，上海是做纸媒，北京是做新媒体。那个时候杂志很明显是在削减纸媒的发行数量，重心向新媒体偏移。

我当然不愿意再回北京，于是辗转之后去到了一家互联网公司做影视内容运营。但即便是做运营，我发现自己还是在跟北京的人打交道。

比如我们想对接一些片方或者宣发公司的时候，基本上全是北京的，我印象中上海的极少，只有迪士尼有一些，比如《复联》这样的大片资源。我们和北京片方沟通的时候都是线上，不过也有一些需要采访的内容会跑北京。

可惜造化弄人，我所在的那家互联网公司的主要产品在2019年因为某些原因被下架，整个团队都在一个比较迷茫的状态，虽然下架期也做了一些产品，但我想着公司接下来其实没有什么和电影相关的工作了，想来想去干脆辞职在家算了。

没想到年底就碰上了疫情，跟女朋友又不停吵架。这个时候我就感觉上海没那么好了，我喜欢自由，但那段时间人根本不能出去，也没法找工作，收入也断了，跟女朋友也分手了。

半是逃避半是散心吧，我就什么都不想了去了云南一个小城市待着，靠接一些兼职类的稿子生活。

云南确实很美，但也离文娱行业太远了。兼职收入特别不稳定，有些媒体就算是兼职也会希望撰稿人在北京，可以帮他跑一些活动啊、现场啊之类的。而且在那个小城市里，你想IMAX的电影都根本找不到哪个影院有，就更不要提什么影展、演出了。

待了快一年还是撑不下去了，我离不开北京的影视资源。回来的时候非常顺利，影视行业的工作遍地都是。

就这样，我在外生活4年之后，因为工作原因再次回到这里。我想着：先干着，干到哪天熬不下去了，再离开这。

结语

在和他们对话的过程中，每个人对于北京的不好都能够大谈特谈。

但同样包括他们在内的文娱从业者也深刻地意识到，北京的文娱行业对于这些追梦者来说，有着足够多的机会，足够高的包容度，和足够诱人的回报比。

是这些让文娱从业者前赴后继的来到北京，不断为她的文化中心地位加码，而后又继续吸引新一批年轻的从业者进来。

他们离不开北京的文娱行业，就像北京的文娱行业也离不开他们。

本文来自微信公众号：河豚影视档案（ID：htysda），作者：王半仙