一个科幻作者的现实处境-虎嗅网

本文来自微信公众号：孤独图书馆（ID：aranya_library），作者：黄昕宇，头图来自：孤独图书馆

秦皇岛人韦恩泽的微信昵称叫：别问，问就是马上写完。

恩泽是个写小说的。他的作品第一次发表是在2012年。他念高一，是个网络小说爱好者，曾经悄悄地在无名网站陆陆续续写下上万字网文，无人问津。《怖客》一类的地摊恐怖小说杂志在班级里流传。杂志落到手上，他翻了翻，大为不屑：写得这么差劲也能发表？那么我也可以。他便动手写起来。

他写短篇恐怖、悬疑小说。一些尝试后，知名悬疑小说家蔡骏创办的《悬疑志》录用了他的一篇作品。那是一篇不到千字的微型短篇，稿费100元人民币。样刊寄过来，那篇小小说放在了杂志的最后几页，他翻了又翻，心中充盈着愉快的感情。那本样刊被他珍藏至今。

如今他25岁，写科幻小说。有些时候他会幻想，当毁灭性的灾难降临，现代科技文明清空，也许后来的人类能在遗迹中搜寻到书、杂志和纸，留存着曾经的文字。就像千百年前的经典著作，都是通过纸，代代流传下来。

互联网给人以瞬息变化的不稳定感。你总感觉发表在网上的作品是留不住的。它们可能在未来的某个瞬间就被清空，不留一点痕迹。而刊登于纸刊的感受则不同，当自己的作品被印成方正的铅字，纸页可触摸，那种满足无可比拟。从第一回起他就确认，他将永远享受这样的体验。他开始持续地往杂志投稿。很快，文字类的公众号、APP兴起，纸媒一家一家地停刊，给他带来初体验的《悬疑志》也停刊了，但他仍执拗地往仅存的实体杂志投稿。

恩泽决定，尽自己最大的努力，不要被数字化浪潮裹挟，能拖多久是多久。他说：“只要还有能发表小说的纸质杂志存在，我就会优先写杂志。我会写到最后一本杂志消失。”

从高中起，写作就成了他的方向和重心。他考到武汉念大学，选择的是中文系。他从事过两份工作，都与文字创作相关。

大三，他在一家动画公司担任实习编剧。刚到公司没两天，他参与了一场立项会，那场会议从下午两点一直开到夜里十一点，给刚步入社会的他带来很大的冲击。整整九个小时，一屋子人聊啊聊啊，连中途吃饭也没有停下谈话。导演和制片会提出各种各样的要求：需要什么样的人物；必须安置怎样的情节；如何符合市场……层层限制不断累加。这样的会议接二连三，让他不得不反复推翻自己艰难写出的剧本。

恩泽发现，编剧行业跟他想象的完全不同。每当启动一个新项目，公司首先要求对标已经火了的作品，套用既已成熟的、市场反馈好的内容框架，编剧不过是完成套路的流水线工人，很难发挥创造。干了一段时间，他没有体会到创作的乐趣，只感觉到巨大的消耗。他很快放弃了这个行当。

毕业之后，他留在武汉，进入他经常供稿的一家青春小说杂志社担任编辑——那是他抱有幻想的另一项职业。结果，同样一地鸡毛。每周大量的时间用于校对、下印厂、邮寄样刊、跟作者沟通等等琐碎的事务。唯一与创作相关的，是审稿，只占工作时间很小的一部分，却给他带来很大的痛苦。每当打开邮箱，面对茫茫多的未读稿件，他就感到一阵崩溃。更崩溃的是，接连读到大量奇奇怪怪、不堪入目的稿子。

恩泽很快学会像其他编辑那样，先浏览标题，挑出能够引起注意的那些，点开来，读上一段，一旦觉得不符合杂志风格，或是读不下去了，便直接复制粘贴退稿信。遇到有修改空间的稿子，他需要与作者沟通改稿，这个过程对他来说也是一种折磨。他自认为不是一个有耐心的人，不是那种愿意陪着作者成长的好编辑。有些时候，他也会想起自己当作者时，接到编辑改稿要求时的心情。他忍不住怀疑，这样的建议是否破坏了作者的创作自由。这让他在回复邮件时迟疑。他也许不太适合当个编辑，只干了半年，便辞去了这份工作。

更现实的考虑是，留在武汉的生存压力太大了。出版行业薪水微薄，他每月划出一半工资交房租，余下的订外卖吃饭，就不剩什么了。如果决定定居武汉，他得考虑买房买车，背上沉重的房贷。他想，也许回到家乡，生活能够轻松很多，他可以更加专注于自己的创作。

2019年底，恩泽离开了武汉。回家仅仅半个月，新冠疫情大面积扩散开来。他很难形容那种心情，曾经熟悉的城市陷入困境，许多亲近的同学朋友都处在水深火热中。他身处遥远的秦皇岛，感受到无常。

接下来，他被疫情困在家里，做不了任何事。他将此视为考验，决定试一试，自己到底能不能从事全职写作。

他每天中午十一二点起床，吃顿饭就开始写作。写累了就看会儿书，看看电影，或是打会儿游戏。时间不知不觉就走到了午夜十二点，他会再坐在电脑前写上一会儿，两点多躺下，划手机划到三四点才睡着。第二天继续。

可情况远非表面上看起来那么轻松。一篇一万五千字左右的短篇，稿费是两千多元。他尽力完成一个月发表两个短篇的目标，以保证每月有四千多的进账。这让他陷入了严重焦虑。写作卡壳的情况时时出现，实在写不出来，他就躺在床上发呆，时间一分一秒地过去。有时他寄望于电影或是游戏，企图以娱乐的方式打开思路。但说白了，那只是心里安慰，事实上，他连游戏都很难玩进去。

持续地写了一段时间后，他好像被榨干了，他察觉到自己的写作开始重复。他不知道还能再写什么了。他总在熬夜，以咖啡因和尼古丁续命，一天过去，却好像什么有价值的事都没做。半年过去，他终于意识到，这样消沉、委顿的状态，不能再持续下去了。

为了调整自己，也为了让家里的长辈放心，疫情缓和之后，恩泽到本地的一家艺考培训机构当起了老师，教编剧方向的艺考生写故事。在课堂上，他告诉学生们基本的故事构成框架，什么是矛盾冲突，什么是情节转折，以及基础的写作技巧。他所能教的到技术层面为止，至于学生们能写成什么样，只能看各自的努力和造化了。毕竟，他深知写作之难。

这份工作朝九晚六，偶尔加班。除了寒暑假，一周通常有三四节课，剩余坐办公室的时间，他用来准备教案，读一些关于写作技巧的书，休息时间写点自己的东西。晚上六点半他下班到家，吃完饭略加休息，便坐到电脑前，写两个小时稿子，洗个澡，再写上一会儿，十一点准时睡觉。他的生活愈发规律，也逐步找到了工作与创作之间的平衡。

今年是恩泽写小说的第十年。在他的邮箱里，堆着上千封退稿信。有的说：“故事核老了点。”有的说：“写得有些乱。”有的说：“本文风格不符合我们杂志。”还有许多写着同一句话：“感谢来稿，建议另投试试。”

写到现在，他已经不再会为一次退稿而丧气，或为一次过稿而得意忘形，只是继续写下去。他持续写下了几十万字。他累积经验，慢慢进步，逐步争取到更多的刊登机会，有了较为稳定的过稿率。

恩泽说：“我很早就意识到，自己不是一个天赋型作者。”

在写作圈里，他有许多同龄的朋友，有的年纪轻轻就得了奖，有的已经出了四五本书，还有人单凭写作半年就能挣到十几万。相比起来，他没有获得多少成就。

不过，那都没有关系，他对自己还有期盼。而比收获名利更重要的是，他在写作中收获了巨大的乐趣。在他笔下的那个虚构的世界里，他就是上帝，他可以想象一个活生生的人物，想象他经历的人生。在小说里，他可以改变那些现实生活中让他并不满意、难以忍受的状况。

他用文字传达自己的想法。他将继续写下去。