2026-01-12 15:12
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本文来自微信公众号： 娱理 ，作者：周矗
演了40多年戏的迟蓬，没想到自己在65岁红了。
《生万物》中的配角“大脚娘”，让她上了不少微博热搜和采访，还接连参加了微博视界大会、爱奇艺尖叫之夜等盛典，久违地过了段忙碌日子。
这些盛典，在迟蓬嘴里叫“走毯子”，让她最害怕。一接到活动，迟蓬就念叨完了完了，又得走毯子。经纪人笑她，说那叫“红毯”。
但不去的话，“老太太”演员那么多，她怕接不到好戏，只能硬着头皮去。
“今年活动太多了，冒了，不好意思了，那是年轻人的场合。我这个年纪，也没太多作品，那不是真实的我。”迟蓬说。
真实的她，是无论有没有人认识，都在好好拍戏，好好生活。
1982年，迟蓬毕业于山东省话剧团学员班，随后开始拍电影，拍电视剧，第一部剧就拿了飞天奖。孩子出生后，她息影了一段时间，又在《沂蒙》《温州一家人》《幸福到万家》《小巷人家》中，塑造了不少经典角色。
生活中，她和所有普通人一样出门买菜、倒垃圾，也不捯饬，夏天就穿短裤和T恤杉。因为演的都是农村老太太，她几乎不买贵的衣服和包，因为没机会穿。唯一喜欢的是香水，不拍戏时，就在家里喷喷享受一下。
盛典后台，很多年轻演员和她打招呼。迟蓬有的记不起名字，但知道演过她们的妈妈、奶奶，就下意识地看着他们笑着打招呼。“年轻真好，看着他们特别高兴。”
她从没想到，自己能在65岁被年轻人喜欢。迟蓬享受着观众对角色的爱，却不适应角色之外的光环。
一方面，经常抛头露面会挤占她背台词、过日子的时间；另一方面，她总觉得演员不该把太多精力放在这，一旦把自己看得很大，必会出问题，影响表演。
比起让大家记住迟蓬是谁，更重要的是记住自己是谁。
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“心中的奖”
迟蓬火了以后，很多网友翻出2013年金鸡奖，好友倪萍惋惜她未获奖的片段，并预测2026年是她的“得奖年”。
其实，迟蓬并不缺奖。
1983年，迟蓬参演的首部电视剧《红叶，在山那边》，获得了飞天奖最佳女配角奖；2006年复出后，主演的第一部数字电影《法官老张轶事之别动感情》，又得了第7届电视电影百合奖优秀女演员。2010年，她凭借《沂蒙》双提飞天、金鹰视后；此后，在《百鸟朝凤》《幸福到万家》中的配角，又提名了金鸡金鹰。
每次听到自己被提名，迟蓬都纳闷，怎么能给我奖，我那个角色有这么好吗？
40年前，23岁的迟蓬拿完飞天奖怕被人采访，马上坐火车跑回山东。好多媒体在背后骂她，说这么年轻就耍大牌。
后来导演劝她“你应该接受采访”，但迟蓬说，“如果演员到处都能被看到，被采访到，神秘感就没了，观众也没有了解你演的角色的欲望。”
她也知道，是自己性格不自信，怕在大庭广众下抛头露面，自己待着才有安全感。
2017年前，迟蓬一直没有经纪人，也不知道经纪人是干嘛的，好像是做生意的，跟自己没关系。谁看到她的戏，就跟副导演打听联系方式，直接找她。她自己看剧本，对接导演，一个人拎着行李进组到处拍戏。
后来，朋友董姐（董小芸）和她说：“你这么大年纪了，还没经纪人，也不会要酬金，不会经营自己，我给你找一个吧。”
迟蓬下意识想拒绝，但既然董姐说了，她必须要听，便遇到了现在的经纪人，一直合作到现在，很默契。
对话途中，遇到想不起来的事，迟蓬会下意识地问经纪人“亲爱的，你还记得xxx吗？”，就像姐姐依赖妹妹一样。“如果没有她，我可能都接不了《生万物》。”
有了经纪人后，她才有了“造型”。每次出发前，她就往椅子上一坐，等着团队从头到脚“捯饬”自己，像打扮洋娃娃一样。
每拍完一部戏，迟蓬心里有个自己的奖。演完之后，她知道角色完成了多少，达没达到目的。颁完自己心里的奖，外面的奖反而没那么重要了。
外界对演员名字排序的争执，她更不理解。“大脚娘角色也排在后面，但大家也看到、喜欢了，没因为谁名字靠前喜欢谁。演员把自己放在正确的位置上，就能得到公平的待遇。”
不急着“红”
当了40多年演员，迟蓬从来没急着“红”。
迟蓬成长在演员和普通人一样上班，一天五块钱的时代。在她的认知里，演员就是普通人，和其他人的区别只是分工不同。
剧组里，很多人会出去吃饭，经常有一箱盒饭放着没人动，第二天再端走换新的。迟蓬怕浪费，几乎从不出去吃饭，每天都吃剧组的盒饭，也不挑食，吃饱了就行，在现场休息间吃完饭再回酒店休息。
每次活动临近结束，经纪人就说“迟老师要准备消失了。”大家赶紧收拾利索，去地下停车场，走的比平常都有劲。“也不吃饭，不打招呼，人家未必能记住你，打什么招呼，赶紧走吧。”
迟蓬不喜欢社交，也从未求过、抢过角色。她总觉得，如果要抢，说明角色本身不是你的。“我始终相信，因为不社交错失掉的机会，肯定不属于我。”
以往所有的角色，都是别人找她。她不看角色大小，戏份多少，有人物，有味道，给的片酬差不多，就去拍。没有适合的角色，她就生活，保养身体，多陪陪家人。
对话前两天，有一个演女主角色的戏找到迟蓬。她和经纪人看完剧本，发现戏剧性比较平淡，而且角色不太适合，就选择放弃。
有一次迟蓬拍戏时，晚上11点，几个孩子拿着洗好的照片，跑到迟蓬跟前问能不能签个名。迟蓬怕她们冷，就把大家叫上车暖和暖和。
结果，有个女孩在她面前哭了，说头一次有演员能让自己上车。迟蓬连忙说，这是举手之劳，一会儿如果冷，随时再回车上坐。
后来一问，她们是同剧组其他演员的粉丝，一直没吃饭等到现在，这让迟蓬很感动。“她们爱演员、爱角色到如此程度，演员有什么道理不吃苦，不把角色创作好？我不排斥大家说的流量演员，存在就有它的价值。他们赶上好时候了。”
看到喜欢演戏的年轻孩子没有机会，她总想着鼓励他们。
“真正的好演员埋不起来，哪怕是很小的角色，大家也会从沙子里把它挖出来。大环境是不好，但还是不要错过每个机会，不管戏多戏少，如果戏很少但演得特别棒，这才过瘾。”
拍戏
年轻时，为了爱情，迟蓬曾毅然离开家乡，一个人随丈夫跑到西安电影制片厂。
彼时，她的身份是西安电影制片厂的家属，拍戏怎么给她片酬是个难题。给多了单位没有，给少了又得罪人。为了不麻烦人，迟蓬拍的戏越来越少。女儿出生后，她更是十年没拍戏。
在外界看来，那是她的事业低谷期。迟蓬也不知道，当时如果去了北京，现在会过得怎么样，但她知道，自己那段时间很开心。
“我家庭观念特别重，喜欢过家里的小日子，喜欢小孩。我跟我女儿说，不管对的错的，人生起码要爱一次，哪怕这个人一无所有，也是一件很神圣的事。”
女儿高中毕业后，好多人劝迟蓬出来接戏。彼时，正好有一部数字电影《法官老张轶事之别动感情》找过来，迟蓬便答应了。
结果，她一下凭借这个角色，获得了第7届电视电影百合奖优秀女演员，戏约又变多了。为了工作方便，她从西安搬回了北京。
现在，迟蓬接到的角色，基本是主角的妈妈或奶奶。因为戏份不多，反而角色不少。拍一部戏，她就拎着行李去一个地方待几天，再去另外一个地方，有点像旅游。
迟蓬的同龄人，基本都不拍戏了，经常劝她这么大岁数悠着点，片场不是60多岁人的节奏。
近几年来，迟蓬确实没怎么休息，总是一个剧组接着一个剧组跑，档期已经排到了三月。有时戏量多，背台词都背得要吐。
迟蓬是家里的大姐，弟弟妹妹都在国外，近四年没聚过了。前几年，家里人总抱怨她自私，就知道拍戏，不知道看看家人。但看到角色一个个被观众喜欢，这些话就慢慢少了。
拍戏间隙，迟蓬总出去散步，就怕自己有一天走不动了。她想等着没有好角色，就出去溜达溜达，和家人聚一聚。
但提到下一部戏，迟蓬特别兴奋。“下一部剧我又和熟悉的、合作过的演员、导演再次合作，非常开心，是件幸福的事。”
“儿童老太太”
工作人员总说，迟蓬像个“儿童老太太”，心里特别透明，有什么说什么，永远学不会江湖里那道弯。
无论对家人还是外人，只要和别人有矛盾，她都会直接问。如果是自己的问题，她马上改。如果不是，那对方是不是也有问题？
她常和助理说：“你要看到我哪不满意，或者跟你不是一种感觉，一定要跟迟妈妈说，不要把矛盾藏起来，那样日后就攒成了一个大东西，会影响工作。”
在外面，她也不怕说错话，得罪人。觉得不对的地方，一定要立马说出来。
一次在组里，导演讲戏时，其他部门还在聊工作，迟蓬就大声说：“大家安静点，导演现在在说戏。”话音一落，大家就都不讲话了。
迟蓬知道，肯定有人觉得这老太太多事，但她不在乎。自己是来演戏的，听导演讲戏比讨好其他人更重要。
“人际关系是重要，但是一个人活得真实，不虚假浪费每一天的阳光和生命，这个更重要。如果每天很虚伪地，担惊受怕的活着，不等于没活吗？如果所有的人都说一个人好，那这个人挺可怕的。”
真，也是迟蓬演戏最重要的习惯。
无论是勤劳勇敢的女英雄，还是尖酸刻薄的乡野农妇，她总能找到理由爱上角色。如果自己都找不到，观众就更不相信了。
《沂蒙》之后，找迟蓬的角色基本都是农民了。“说句不谦虚的，我演农民比别人更像一些，确实能土得起来。”
拍戏之前，她一定要体验生活。通过观察，她发现偏远农村的农民，眼神是呆滞的，只知道家里那点事，外头的事都“知不道”；县城的老太太，儿女都在城里做生意，见过现代化的东西，出门还要穿件好看的衣服，眼睛里是有人有事的。
拍《沂蒙》时，导演管虎让她把过去的表演技巧都忘掉，要像业余演员一样，按纪录片的形式演。这比正常演戏更难，但迟蓬还是照做了。
做了之后，剧组很多人觉得她不会演戏，说剧投资这么大，人这么多，车都几十辆，要不要换个演员？
董小芸是剧组的选角导演，管虎给她派了辆车，让她去现场看看迟蓬。看了两场戏，董小芸就走了，招呼都没打。直到剧播完，才有人告诉迟蓬，是董小芸力保自己没有被换。
“有的年轻孩子演不好农村戏，不能完全怪他们，需要有人安排他们去体验生活。否则没有那个年代的痕迹，纯演多难为人。”
为了尝试不同戏路，迟蓬也演过古装，但演完之后，心里总是虚的，不知道自己演成什么样。“戏里大家都得端成世家大族的样子，演成大脚娘就不对了，不能串味，这不是我熟悉的表演方式。”
40多年来，她演过无数天南海北的角色，唯独没演过“迟蓬”自己。她总觉得，自然的东西是最美的，刻意必然会变形，变形了就不美了。
65岁，正是迟蓬最美的年纪。
文娱媒体提问
@搜狐娱乐：《生万物》的热播给您带来了非常高的关注度，许多观众都认为您演的“大脚娘”这个角色非常惊艳，并开始深入了解您的演员生涯。面对突如其来这么多的关注，以及如此出圈的角色，今年您的心境有什么变化吗？
迟蓬：我自己都不太关注，大家喜欢我挺好的，但一会儿我就忘了。我不是正常人的性格，不太追求什么目标，设定人生计划。我挺没出息的，就是觉得自然的最省事儿，也是最美的，刻意地做很多东西必变形，一变形就不好看了。
我什么都适应，没人理我我也适应，大家喜欢我也适应。大家喜欢我更高兴，说明我的工作及格了。如果我戏臭的不得了，没人理我，那可能是另一种感觉，但我也不会介意，就觉得是自己笨。
@文艺湃：网友对于您拿奖的呼声很高，您自己是如何看待的？
迟蓬：奖里有竞争，你觉得自己这个角色演的比较满意，也许别的戏里别人的角色演得更满意，人家就把奖给别人，这是别人的事情，跟我没关系。奖只是一种鼓励，对你业务的一种肯定。
实际上，每个角色演完了以后，我自己心里已经有个像奖一样的东西，我知道这个角色完成了百分之几，达没达到想要的目的，自己已经评判完了。外界的奖对我来说不太重要，我的软肋在于如果导演不满意我的戏，这是要命的。
@国际在线文娱：您最近官宣了很多新作，这里面既有“终于进城”的高知事业女性，也尝试了古偶剧。在这些新的尝试中，你有什么不一样的体验？哪种角色对于您来说有点儿难度？
迟蓬：我是想试一试不同的角色。但古装戏拍完之后，我完成了多少心里都没数，因为大家都得端成世家大族的人，演成大脚娘就不对了，得随着大家一起来，不能串味。而且每天化妆两个多小时，卸妆特别累，台词也之乎者也的。
@北京音乐广播：演员的可塑性由什么决定？是怎么做到演的角色又让人恨（小巷人家的婆婆）又让人爱的（万物生大脚娘）?
迟蓬：其实我没做什么，就是按剧本来，但会加入自己的观察。比如大脚娘，我就会想怎么和别人演的农妇，和自己过去演过的农妇区别开？她是当代农民还是年代农民？是县城里的还是深山老林里的？他们的眼神都不一样。
比如在偏远的农村，就像大脚娘，都没出过村子，眼睛里就知道家里那点事，外头的事都知不道。但县城里的老太太，还能到城里去看一看，儿女们生意都做大了，现代化的东西也见过，知道穿一件好看的衣服去跟人打交道，这种农民和大脚娘肯定不一样。
