剧王？我呸

本文来自微信公众号： 局外人看电影 ，作者：Ming，原文标题：《剧王？我呸！》

《庆余年》的导演坐镇，《渴望》《北京人在纽约》的编剧担任顾问，《大江大河》的编剧负责总编剧，赵丽颖、黄晓明、陈明昊、耿乐等等聚集豪华阵容；

并且，又是广电总局重点扶持项目，根据报告文学《中国农民城》改编，原型是改开初期温州龙港农民自建城的真实故事。

《小城大事》一开始，就是奔着“剧王”的姿态而来的。

然而，却没能够延续年代剧走红的奇迹。

从播放就伴随着争议，网络热度涉嫌注水，收视一路走低，连年代剧的基本盘都没抓住。

从平淡如水的故事到平淡如水的表演，差评纷至沓来。

原本应该是“剧王”的《小城大事》，为我们提供了不少反面案例。

01

棚里的80年代

想要了解《小城大事》的问题，我们就得先了解龙港建城的故事。

80年代的温州龙港，完全就是滩涂地，只有人口不足六千的五个贫困渔村，连条公路都没有。

老书记陈定模，被调任到龙港担任书记，揣着3000块经费，在饭店床上绘制了城镇规划图，用城市户口动员了温州苍南一代被称为“猴子”的万元户，来到龙港自带口粮建房。

通过农民自筹资金，农民们自己扛着木料、水泥来铺路、铺水管，建好城市后自己招商引资，不花国家一分钱完成了“人民城市人民造”的奇迹。

黄晓明饰演的郑德诚的原型，就是陈定模书记；而赵丽颖饰演的镇长李秋萍则是虚构角色，编剧导演称她是融合了当初大量的女性干部而成。

于是，问题就来了。

首先，《小城大事》并没有将第一叙述者设定为有真实原型打底的郑德诚。而是从李秋萍入手，先讲述她从县委秘书到争取加入月海（剧集中的“龙港”）建设的故事。

从一开始，就通过郑德诚不符合规则的递交书记报名表，和表面强调规则、暗中帮助郑德诚完成提交的李秋萍，构建了对立与合作交织的关系。

郑德诚被塑造成激进干实事，但不拘小节，常常无视落后的管理制度；

而李秋萍则是冷静克制，讲究规章制度，把激进的郑德诚等人拉回轨道上。

剧集的前几个冲突，几乎就是在如此的对立中循环反复：

郑德诚等人选择绕过制度，隐瞒问题先把事干了；李秋萍发现问题积极叫停，上报领导；最后各打五十大板，让工作顺利推进。

于是，剧集就变成了各层级领导们在小矛盾中通力合作的故事。

体系中是没有“坏人”的，都是英明的，正确的，只是有一些些小摩擦。

每个问题的出现都是人为制造的，每个问题的解决也都是轻轻放下的。

所有的故事无论是否来源于真实案例，都被编剧与导演处理出想当然的味道。

比如李秋萍提出月海的卫生水平低，农民生活素质差，就立刻接上李秋萍留学时的朋友来看她，顺便考察在国内投资的前景，于是就看到了月海“真实”的面貌，自然不会投资。

接着李秋萍就大力推广新的卫生规范，并抓住了郑德诚大哥的现行，李秋萍替郑大哥交了罚款，全镇通报批评了他，最后以郑大哥广播道歉告终，于是注重卫生的事基本就翻篇了。

似乎所有月海人就都注重环境问题了，之后的投资发展也没有卫生的障碍。

更为可笑的是整部剧集实景稀少，大部分都是在棚内拍摄，搭建出来的崭新街道上，铺了些垃圾就是脏乱差，转头就能看到毫无年代质感，干净整洁的镇委大院。

臆想般的故事进程和虚假的场景美术，共同组成了《小城大事》不够严谨的“造城神话”。

02

领导们的故事

李秋萍和郑德诚之间的矛盾纠纷，共同办事，组成了《小城大事》的主线，那么“农民造城”的部分呢？

很遗憾除了一些背景与过场画面，我们很难看到农民在建城中的付出。

整部剧集中所有非月海领导干部的角色，也几乎都和干部们有关系。

戏份占比最重的印刷厂老板娘，是副镇长的老婆；

街头卖馄饨的老板娘，和另一个副镇长有感情线；

在码头拉货的头头之一，是郑德诚的侄子；

来月海写专题报道的记者，是李秋萍的男朋友。

“人民城市人民造”在《小城大事》里，变成了“人民城市领导亲戚赚钱”。

整个剧集沉浸在领导们的正确引导下无法自拔，丝毫没有顾及过一点人民群众的付出。

甚至印刷厂故事中最突出的戏份，是县里的干部和印刷厂找到的香港投资商都看上了一条路，干部们想建房子，印刷厂商们想做印刷一条街。

因为郑德诚的失误，两边同时签订了意向书与合同。

为了月海的发展，郑德诚决定先弄印刷街，甚至吃掉了干部们的意向书，结果，造成干部们给月海穿小鞋，延长停电时间。

闹到更上级领导面前后，郑德诚登台痛陈利害，当众道歉，舌辩群干部，上级给了郑德诚处分，李秋萍共同承担，也严厉批评了擅自断电的干部；

所谓的矛盾，在领导们的英明神武下结束。

郑德诚也立下军令状，给干部们三个月内造好一模一样的新路。

至于三个月怎么造好的，月海的农民们付出了多少，统统一笔带过，仅仅是稍微描述了带领建设的副镇长累晕的桥段。

很明显，在编剧导演眼里，真正建立起来月海/龙港的不能是“猴子”与农民，必须得是书记、镇长、副镇长们。

原型是陈定模书记的郑德诚，也不能是最正确的。

所以出身贫苦、积极改革、为民方便的书记，被改写成了自大、冒进、到处闯祸的郑德诚。

甚至陈书记手绘城镇规划图的事迹，也变成了留洋归来的李秋萍参考法国城镇绘制出来的。

编剧与导演们宁愿花五六集的篇幅，描绘县委们如何给副镇长相亲找老婆，副镇长与“馄炖西施”感情，是如何被撮合出来的桥段；

也不愿意多一点笔墨描绘农民们到底付出了什么，普通的月海百姓到底经历了什么。

月海的百姓们在剧集里不是附庸就是背景板，要么就是给领导们惹麻烦。

看不到老百姓自己的故事，老百姓就会选择不看。

当然，《小城大事》的难看，也不能只怪罪编剧导演，赵丽颖与黄晓明也有责任。

03

比布景更假的伪人

黄晓明在塑造郑德诚时，一味地突出所谓不修小节，盲目冒进，结果却让角色不正经、不着调，甚至处理得暴躁愚蠢，令人厌烦。

缺乏角色更多面的性格塑造与内心进程节奏的呈现，我们很难从黄晓明身上得出郑德诚有能够号召“猴子”们凭空建城的实干能力。

甚至有时候觉得是他在拖累城市的建设，他的盲目给城市埋下不少隐患。

而负责给郑德诚擦屁股的李秋萍，在赵丽颖的呈现下活生生像个伪人。

眼神空洞、表情呆滞的赵丽颖，给李秋萍赋予了一种永远在拍简历照般的气质，她瞪圆的双眼里看不到任何光彩，嘴角勾勒出神秘的微笑。

给县委领导们演讲的时候，她是这幅表情；发现印刷厂雇工超标的时候，她是这幅表情；知道工人和城管们打起来的时候，她依旧是这幅表情。

向同学试探能否帮忙给月海拉投资到得到否定答案的桥段里，她全程维持假笑式的状态，不疾不徐地用有气无力的声音背诵着台词，比对面硬拗外国口音的友人更虚假。

当微笑维持到最后，甚至有一种她是故意要让外资看到月海脏乱差赶走投资的感觉。

他们二位已经不是单纯的表演失误，而是通过表演完全扭曲了角色与故事。

在从始至终透露着虚假气的剧集里，夸奖某一个点或者某一个演员，工种呈现得如何出色是没有意义的。

稍微付出心力的创作者们，在从头开始就不知道自己到底该讲什么故事的剧本面前，怎么努力都是杯水车薪。

遗憾的是，“龙港建城”原本应该是站在人民的立场上，讲述平凡的手也可以塑造起一座镇，培养起一个城市的伟大故事。

但《小城大事》偏偏放弃了让自己能够“伟大”的所有要素，用虚假的心态面对真实的平凡。

当年代剧有了“违和”感，就不可能仅仅是场景、服装、造型、设定、表演某一处出了问题。

而是应该钻研年代特质的工作人员们，想当然地用现代心理臆造过去的时代气息。

“违和”的，不是剧集中的某些具体内容，而是创作者们不相信过去，不相信平民百姓的内心。

如此的“造城”故事，只能说扑街活该。