哥斯拉重现？可能又是一次烂剧预定

本文来自微信公众号： 四味毒叔 ，作者：四味小小编，编辑：晶晶

《帝王计划：怪兽遗产》第二季预计于今年2月27日在Apple TV+上播出。第一季在2023年开播，在IMDb获得7.0的评分。而在内地豆瓣上，该季评分只有6.0分。普遍观感评价为“繁絮”——

通过10集的篇幅讲述了一个显而易见的答案。

因此“水时长”成了国内部分观众对该剧的印象。

第二季预告片目前已经曝光，卖点在于“比哥斯拉更大的泰坦怪兽X”出现了。

但认真地说，比哥斯拉更大的怪兽早在2024年电影《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》中就出现了，不过预告片中从海底伸出的巨大腕足将整艘船拖拽入海的镜头还是很吸引人。“怪兽宇宙”看来还得在系列剧中继续延续。

从2014年电影《哥斯拉》算起，美国人拍“怪兽宇宙”断断续续拍了近十二年，2017年的《金刚：骷髅岛》标志着两个重量级IP即将合体，到了2024年，随着《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》的上映，如何延续“怪兽宇宙”成了和铁血战士、异形乃至终结者系列一样的命题：

要让观众买单，还要让故事精彩又不落俗套。

这十分考验对影视IP的延展能力。

隔壁的铁血战士出了动画版，白人女性也终于在多年后成了一部真人电影的主角。

异形出了同款美剧，叙事也从怪兽袭来变成了人类权斗。

终结者是老IP了，美剧里型号开发得眼花缭乱，但知名度远不及上述两位。

到了《帝王计划：怪兽遗产》第一季，编剧索性把时间都倒回1950年代，让几部电影里出现的配角成了剧中线索的主导人物，讲述“帝王组织”出现的前因后果，其间还串联起2014年的《哥斯拉》和2017年的《金刚：骷髅岛》。

而让国内观众感到不太满意的，很可能是该剧第一季的线索设定：

美日同盟，共寻怪兽。

美国爹和日本妈的性搭身份，似乎延续了以美国文化为主导的强势印象。尤其是在第一季中主角团于黑夜为了壮胆大声唱歌等失智行为颇让人无力吐槽。

话说回来，去年上映的《侏罗纪世界：重生》中的种种简单人设和虎头蛇尾的“怪头龙”也让人觉得挺无语的。

不知道有没有人发现，近年来美国编剧们的智商也下降了不少，似乎大家都不愿意在角色上花太多心思雕琢，如《帝王计划：怪兽遗产》第一季里的两代男女主，完全就是被动推进故事的工具人，看完后毫无印象，让被串联起来的电影作品成了鸡肋。尤其是叙事线的空间混乱感，承袭了一般美剧（质量低）的调性：

先抛出三集的密集叙事，然后开始捣糨糊。大量剧情消耗在人物对白和故弄玄虚的情节上，“人”成了主角，怪兽呢？偶尔出现，或有遗漏，或干脆只闻其声，不见其貌。

不过第一季的悬念也有一些可圈可点之处，就像主角团在雨林中找到一艘本该在大洋上游弋的军舰，以及让日本观众念念不忘的“哥斯拉”传说。

按电影版作品的脉络，从《哥斯拉》里怪兽现身开始，到人类社会接受泰坦的存在并利用哥斯拉大战作恶怪兽的《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》，剧版《帝王计划：怪兽遗产》一直在填补人类为什么寻找“泰坦”的动机，以及“帝王组织”的形成，所以从叙事节奏上看确实有必要繁琐一些，但问题是“怪兽宇宙”每部作品的核心吸引力在于——

人们要看怪兽互殴。

剧本的节奏显然太慢了。

尤其是第一季第一集，几乎整集都在讲现代时空里的女主寻亲，到了日本后发现父亲在日本有另一个家庭，接着与同母异父的弟弟就“咱爹是不是渣男”的问题争执……

直到第三集开始，各种怪兽出场的频次才开始多了起来。

但每当观众亟待见到怪兽如何肆虐进而影响人类时，情节又返回到现时空的日本，陷入主角对过去线索的探寻。

所以有国内观众评价：

“被按头看了8小时的狗血家庭伦理剧。”

因此当剧版第二季预告片发布后，不少观众开始担心：

这么热闹的镜头，不会是浓缩的所有精华了吧？

别说，还真有可能。

在目前全球电影行业普遍遇冷的大环境下，延续银幕IP不失为一种有效的市场策略，短剧集这种形式同样源于美国，本是电影产品的“高仿”，旨在通过一定篇幅把故事讲明白，细节可以雕琢得更清晰，从而为电影产品服务。

可能是因为影视编剧之间对剧本的把控特征，使得不少类似剧集都在“注水”，原因很简单：

这个IP本就是商业电影快消品，它承载不了太多内容，“打怪兽”就是打怪兽，人类不过是边缘角色，如今非要把人类放在“主菜”位置，任谁当编剧都有些力不从心。最后就可能变成“注水剧”。

其实不如直接面对市场做一次调研，问问观众最想在剧中看到谁？是“爸爸去哪儿”的女主？还是直接让哥斯拉和其他泰坦怪兽锁屏？

如果第二季能消化第一季的冗长，把视角锁定怪兽，以及在电影版中不曾出现过的地底世界（如《金刚大战哥斯拉》系列里那种呈现）的话，相信观感肯定不一样。

至于《帝王计划：怪兽遗产》一二季中反映出的故事发生地，其实也容易理解：

随着这些年来国际局势的影响，影视作品不可避免地受到波及。还记得这个IP电影系列中屡屡出现的中国元素和中国演员，想来恍如隔世。但文化领域的话题无法延展到现实中，尤其对于世界各国在文化层面上普遍趋向的保守状态，这种壁垒也不是区区一头哥斯拉凭借洪荒之力打破的。

日本人几度想要收回手里的“哥斯拉”，奈何美国人的电影拍出来就是比本土作品更有全球号召力，就像网飞“花”开世界，日韩、印度等国本土IP陆续融入美系影视产品链中，这是趋势。

而美国编剧的水平也该水涨船高了。

否则，观众还是只能在大银幕上目睹怪兽之王的风采。