这部童年阴影拍续集，可惜了

本文来自微信公众号： 四味毒叔 ，作者：四味小小编，编辑：晶晶

人们已经用上了不锈钢水池和水龙头，不仅“楼上楼下”有了电灯，连电话都基本退出了历史舞台，人手一部智能手机，打开看这部电影时，吐槽的比震惊的多。

剩下的，就只有狂刷“童年阴影”的怀旧向评论。

当《阿姆斯特丹的水鬼2》再次经由互联网在小范围内传播时，许多上了岁数的观众看这部电影的感受已经不再像20世纪80年代末那样感到震撼和迷惑，甚至多少有些不屑：

今天中国大多数家庭已经拥有了在当年看来貌似遥不可及的生活条件。

而影片第一部在1988年同样通过录像带流入国内时，上述这些还只是许多中国人遥不可及的梦想。对于改开不过十年的观众来说，这部电影吸引他们的地方有很多——

衣着时髦的男女主与路人、五光十色的西方生活、光天化日下的裸体日光浴、犹如“外星文明”般的全透明式游船……当年的观众看到男女主在自家厨房对话时，会发出一声惊叹：“原来老外的厨房这么大啊？！”那会儿很多中国人还住在单位的集体宿舍中，厨卫共用，他们一边在楼道做着饭，一边抽空扭头看着客卧一体的房间里正在播放的录像带，连录像机也只属于生活条件好的人家。

形成这种震撼的还有彼时被国内引进的美剧《神探亨特》，那位大高个侦探一边开着车一边拿着车载电话追踪匪徒时，甚至还有人质疑这种“神秘装备”是外国人设计的道具。毕竟，人永远无法想象出自己没见过的东西。

38年后，录像机和录像带消失了，线上观看成为主流。但在不少中老年观众的记忆中，一些曾经的震撼并未消失。

01改开初期的拥抱

《阿姆斯特丹的水鬼》在当年是为数不多的将凶手的主视角代入影片，“模拟”凶手作案过程的犯罪悬疑片。其中有这样一个场景：

1988年的观众也难得在西方影视剧中看到“中国元素”，意外、惊喜、自豪和激动，真切地反映了一代国人通过影视作品看见世界时的心情。

更令他们震惊的，却是西方人拍电影时的大尺度画面：

裸着上身躺在水面上晒太阳的女人，法医解剖时近乎全裸的“尸体”、血浆四溢被倒吊在桥上示众的受害者，片尾终于露出真容的畸形面孔。

有意思的是，20世纪80年代末-20世纪90年代初，许多地方电视台在深夜播放这部电影时（那时没有知识产权保护概念），以上画面也未经删减。

在今天看来，观众则能理解凶手的作案动机。作为一个受雇潜水打捞作业，被水下泄漏的化学用品毁容的可怜人，在长期的压力与绝望中心理扭曲，最终利用潜水特长报复社会。在暗夜随机杀戮倒霉的行人。

电影还设计了男女主三角恋，并完美融入主线。该片也被视为20世纪80年代较为成功的欧洲犯罪悬疑片之一。

尽管这部荷兰电影同好莱坞同时代影片相比尚有许多不足，如剧情较为单薄、人物刻画缺乏深度、凶手最终只是闪现登场，但迥异于美国的欧洲风光和人文生活依旧吸引了不少国人。

但在2026年的中国人看来，已经“吃过见过”无数欧美大片的他们，看待第二部时就能体会到“小国”文化产品的缺点了。

02无奈强挂的续作

迪克·麦斯作为第二部的导演/编剧，延续了他三十多年前执导（编剧）第一部时留下的故事线，不仅继续启用当年的主演休伯·史塔普等，还在第二部中加入了更多元素。

故事延续了第一部的剧情，三十多年后的阿姆斯特丹，再度出现了“水鬼”袭击并残杀路人的案件。其作案手法同20世纪80年代的“水鬼”高度相似，因此警方怀疑这是模仿犯罪，甚至坊间一度传说行凶者是荷兰神话传说中的水怪所为。

但当年侦办案件的探员们不以为然，他们坚信其中必有隐情。

然而在侦缉过程中，快退休的探员们屡屡受挫，最后军方不得不介入，在阿姆斯特丹实行宵禁，更派遣海军陆战队昼夜巡查河面，同时放下无人潜艇24小时监控水下动态。

岂料“水鬼”半夜出现，正面对抗海军陆战队的巡逻快艇，监控室里的军人们也在水下摄像头中看到了不似人类的生物。

随后在探员的追踪下，与“水鬼”在下水道发生肉搏，力大无穷的“水鬼”还是没能扛住子弹，毙命后真凶头套被摘下，竟然是第一部中凶手的女儿。

作案动机也很简单：

她因不忿当年父亲的遭遇，决心报复社会……

新时代的观众无法理解这种设定，同时也觉得槽点挺多，比如一个人为什么时隔三十多年才想起来为父“申冤”，一个中年女子怎么能和受过军事训练的陆战队员打得有来有回，还有这种剧情设置：

在第一部中，与男主抢夺女主的富人知道凶手是谁，剧情偏偏围绕感情线兜了一大圈，最后富人告知探员凶手的身份，凶手见自己败露，平静地在躲藏地自杀。其中悬疑氛围营造得很不错，且“主视角”的作案场景在当时尚属前卫。

第二部则乏善可陈，除了生拉硬拽造出一个“为父报仇”的女儿外，荷兰警方三十多年的探案方式竟然没有任何改进，最后还要动用军方力量介入，凶手又在天罗地网中逃脱，然后死在一场极其简单的追逐中。

最难绷的还是结局设定——

当人们以为真凶伏法时，导演/编剧刻意留下人群中的冷眼，暗示凶手好像另有其人。

对于2026年的观众来说，这个结局更像是导演/编剧刻意的炫技与无奈：

一切在1988年就应该画上句号。

03依稀记得的憧憬

《阿姆斯特丹的水鬼2》可视为荷兰电影人用自己的方式实现了一次“IP重启”，不过从创意和表达方面看，续作毫无新意。依然爆裂的血浆和惊悚的怪物面具无法在新世纪吸引观众，倒是无人潜艇和水下监视器等注入了一些科技元素。

这些已经吸引不了2026年的中国观众：

血浆？三十多年里已经见过太多的B级片和CULT片。光是《致命弯道》系列和《死神来了》系列就呕尽了胃里的存货。

科技？三十多年里那么多飞天遁地的新玩意让人有些视觉疲劳，连《007》里的詹士邦都苦于无活儿可整。

犯罪悬疑？“真相只有一个！”的柯南式探案早已“喂”饱了观众的好奇心。

一句话：

时代变了。

剩下的，就只有狂刷“童年阴影”的怀旧向评论。

没人在意这是哪个国家的电影，只在意它好不好看。

只有当年感言“啥时候我们也能在大厨房里吃饭”的那批老观众，跟着一起吐槽第二部的狗尾续貂外，依稀记得改开初期窥见世界的惊奇与向往。