成都，何以科幻之都

本文来自微信公众号：城市中国杂志 （ID：UC_urbanchina），作者：温玉南 ，编辑：宋代伦，题图来自：《流浪地球》剧照

一、引言

在科幻作家宝树的短篇小说《成都往事》中，主人公利用时光机从西周穿梭到当代，时间分别停留在公元前807年、前319年、199年、962年、1646年、2058年。在“我”投资兴建的“武侯院”时空实验中心，有应征者准备开始一趟时间旅行，任务是“回到四十多年前的成都待几小时，见证2017年的国际科幻大会，料想即便被发现，也只会被当成会上的特效表演”……

2019年3月，借着电影《流浪地球》上映引起的轰动，《城市中国》编辑部奔赴刊载原著小说的杂志《科幻世界》所在地成都，走访了许多科幻从业者和科幻迷。听闻大家感慨中国科幻进入新的历史时期的同时，也得知成都上下正全力申办2023年世界科幻大会。

2017年成都国际科幻大会上，“科幻之都”的名号正式亮相，并开始了“申办”筹备工作。再往前十年，2007年世界科幻大会（Worldcon）第一次来到亚洲，主会场是日本横滨。同期在成都，还举办了“中国（成都）国际科幻·奇幻大会”。从这个时候开始，大家开始期待Worldcon这一最高级别的科幻节事能来到中国，来到成都。目前这一愿望经过艰苦的努力已成现实：2021年12月18日，成都获得2023年第81届世界科幻大会的举办权。

申幻的尘埃落定，成都作为“科幻之都”的名号变得更加不可撼动。

二、何以科幻之都

首届科幻银河奖得主吴显奎有过一个说法：成都是中国地理上的洼地，但却是中国科幻的高地。

浏览新中国以来的科幻界事件和人物，成都是无法绕开的地方。上个世纪五六十年代，新中国迎来第一次科幻高潮，来自川渝地区的科幻作家分量相当重。1980年上映的中国第一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》，改编自童恩正于1963年创作的同名小说。童恩正本人，是毕业于四川大学历史系的考古学家、作家和编剧。

在改革初期的第二次科幻高潮中，中国许多城市都涌现出了代表性的科幻/科普刊物：哈尔滨《科学时代》《中国科幻小说报》、北京《科幻海洋》、天津《智慧树》、成都《科学文艺》。但在1980年代中期的“清污”运动中，各地的科幻报刊停刊，科幻社群被打散。这其中，只有偏居一隅的《科学文艺》幸存下来。1986年，银河奖成立。此后围绕杂志与银河奖，大批科幻作家被挖掘并为人所知，成都也成为中国内地唯一规模的科幻阵地。

△《科学文艺》创刊号发表了科幻电影文学剧本《珊瑚岛上的死光》。

1991年，《科学文艺》更名《科幻世界》。同一年，杨潇、谭楷等杂志创始人把世界科幻小说协会年会引进到成都，这是中国科幻和世界科幻的首次面对面接触。1997年，《科幻世界》再次主办北京国际科幻大会，并借机创办了“国际科幻大会”品牌。

此后历经2007、2017年两次国际科幻大会，成都决定把此前每十年一次的大会，变为两年一次，固定在成都举行。这期间，从《科幻世界》出名的刘慈欣，其《三体》获得世界科幻最高奖项雨果奖，《流浪地球》改编成电影上映，各种事件和人物相互震荡，科幻之于成都变成一面旗帜。在这些丰富的经验之上，世界科幻大会落户成都显得水到渠成。

从更多元的视角切入，成都之为科幻之都，可能早就埋藏在历史的脉络之中。三星堆为代表的古巴蜀文明，有着相对于中原地区的独特性和神秘性；三线建设时期，四川作为大后方，承接了大量的军工和核工业；改革开放初期，《四川日报》最先报道了人体特异功能现象，由此拉开了中国八十年代科学界对特异功能的研究……这些不同历史时期累叠起来的地质层，与多元包容的城市气质结合起来，组成了科幻之城的基因。

三、官方和民间力量并行

随着市场的培养，科幻爱好者群体的扩大，成都不再是全国唯一的科幻阵地。同样《科幻世界》在成都也不再孤独，更多的个体和组织冒出来，上下齐进助力科幻事业。

作为现任四川省科普作家协会理事长与省科协副主席，吴显奎被认为是官方层面推动成都打造“科幻之都”的第一人。早在2007年成都国际科幻·奇幻大会上，“科幻之都”的名号就已经打出，但之后多年无人再提起。直到2017年11月，中国（成都）国际科幻大会开幕式上，吴显奎受大会组委会委托发布了《成都科幻宣言》，提出打造“科幻之都”的概念，包括加速推动“科幻城”项目、常设中国（成都）国际科幻大会、申办世界科幻大会、“一百年后的成都”征集等工作。

吴显奎的前任董仁威，则尝试开拓一个能团结业界大多数人的共同体，于是在2010年与《科幻世界》的主编姚海军，时任教于北京师范大学的吴岩共同发起了世界华人科幻协会，并设立“科幻星云奖”。不同于“银河奖”的官方背景，“星云奖”是由民间发起、自筹资金的奖项。但凭借发起人的号召力和众科幻作者和爱好者的支持，“星云奖”的声势逐渐壮大。最近几届在重庆的举办，可以算是成都的资源溢出，在川渝间产生的联动效应。

紧接着“星云奖”出现的，还有诞生于四川大学科幻协会的“未来科幻大师奖”。2011到12年，时任川大幻协会长的孙悦，筹备发起了“高校幻想类社团联合征文”，旨在发掘和培养新人科幻作家，后来发展为“未来科幻大师奖”，目前已是国内规模最大的中短篇原创奖。

2015年，《三体》英文版获得“雨果奖”最佳长篇小说奖，极大刺激了国内科幻业界，创业公司不断涌现。孙悦与合伙人创立了赛凡科幻空间，并落地了国内第一家科幻主题空间。原《科幻世界》副主编杨枫，也选择了自主创业，成立“八光分文化”，以策划出版为基，挖掘国内科幻作家，和英美科幻界进行深度合作，并与其他机构共同发起以青海荒原为背景的冷湖科幻文学奖。至此，成都已经形成了从上到下，方向各异的奖项矩阵。

四、科幻产业链的拓展

科幻作为一种文创产业，在西方尤其是美国，已经积累成为一套完整的产业链生态。《流浪地球》的导演郭帆反复强调，中国科幻电影与西方的差距，本质上还是工业化水平的差距。由此，可以延展到对于整个产业链水平的判断。

成都天府机场在简阳落成后，官方围绕机场开始规划空港新城。科幻产业园、科幻城等项目，未来将在新城落户，成都科幻文创中心、影视基地、《科幻世界》等机构和业态都可以进入。电影《流浪地球》在青岛拍摄时，曾搭建了巨大的实景空间，但在拍摄结束后全部拆除，只保留一些小型物件以巡回展览的方式在各地出现。吴显奎认为，如果像《流浪地球》这样的大片，一进来就在那立项，在那里拍摄，拍完后把场景留下来，这样才能有所谓工业化的体系延续下去，也才能实现文旅融合。

△《流浪地球》拍摄基地青岛东方影都影视产业园。

摄影：崔国

除了园区式的大型项目，其他环节的分工共同决定了科幻产业的深度。总部在北京的morevfx（墨）是给《流浪地球》制作视效的四家公司之一。在《流浪地球》后期制作期间，morevfx开始把部分团队转移到成都，并在高新区建立了分公司。

作为成都人，运营总监刘姗姗负责分公司的筹划工作。目前成都的影视产业不及北京，但因为科幻题材对视效的大量需求，也将一并撬动其他环节。她希望从前期开始，成都能引入一个完整的科幻影视生态，“一个工业化的体制能搭建起来”。未来，morevfx将在成都建立千人级别的制作基地，把重心从北京迁到成都。

孙悦的赛凡科幻空间，除了运营未来大师奖外，另一项主要业务，是科幻周边衍生产品的创意和研发，目前主打《三体》和《流浪地球》两类，作为影视工业化的进一步延伸。此外，还获得了中国航天的授权，进行探月和探火工程的周边产品制作。通过周边产品系列，一方面完善科幻的产业链，一方面也深入到科幻迷和大众的日常生活。

科幻的底色来自科学、技术、工业。上世纪美苏冷战期间，随着航空航天等技术的飞跃，科幻小说、电影的疆域也极大拓展，科幻插画、设计作品极度繁荣，形成了具有时代感的科幻美学，影响至今。中国的工业化起步较晚，因此当科幻的产业化链条从巨大的设施、空间，逐渐凝结成个人可以使用的消费品，这个过程也是在拓荒和普及我们对工业和科幻美学的认知。

五、不可或缺的社群与文化

成都虽然是从中国传统中生长起来的城市，但就像历史学家王笛反复书写的那样，成都有着深厚的市民社会和市民文化，散落在城市的公共空间，民间组织庞杂而有力量。

《科幻世界》杂志在1991年正式更名后，成都本地的社团也开始出现。1993年成立的四川大会科幻协会，是国内最早的高校科幻类社团，创办的会刊《临界点》，已经被董仁威收藏到了名下的科幻博物馆。1998年前后，西南交大、成都电子科大、成信大等高校科幻协会相继成立。

这一时期，《科幻世界》也开始重视与读者群体、校园的互动。现任主编姚海军在当时负责的读者俱乐部，每周的来信都有好几大箱要处理。在前互联网时代，依托杂志和高校社团，成都成为全国科幻迷的信息交流中心。

△川大幻协会刊《临界点》，“时光幻象”科幻博物馆收藏。

摄影：宋敖

△姚海军曾主编的全国性科幻迷刊物《星云》，“时光幻象”科幻博物馆收藏。

摄影：宋敖

也正因为如此，当孙悦这样慕名而来的科幻迷求学成都后，很快能融入这种氛围，并创造出更多的交流空间。《流浪地球》上映后，赛凡科幻空间发起的《流浪地球》周边产品众筹获得巨大成功，最初众筹的目标是10万元，但最终项目得到超过7万人支持，共筹资超过700万元，创造了电影周边众筹的新纪录。当数以万计的人关注并支持同一件事情时，就成为一种文化现象。

从本质上说，科幻文化是一种城市文化。卡尔·阿博特在《未来之城》中给出一个简明的三段论：科幻是关于未来的，未来是关于城市的。所以，科幻是关于城市的。互联网媒体化时代，人们对城市实体空间的需求开始弱化，更多的交流转移到线上。但是科幻对于一个城市而言，不只是口号、文学、产业。

在孙悦看来，科幻作为旗帜、标签，可以用在各个行业、领域。科幻产业园、办公空间之外，我们需要在城市当中创造更多的科幻元素和场景，串联起自己的故事大纲。在硅基城市与碳基城市产生碰撞的今天，科幻或给我们带来全新的具身感受，创造新的认同。 （延伸阅读：周榕 | 硅基空间崛起下的城市更新）

刘慈欣说，科幻是一种生活方式。当英国科幻剧《神秘博士》里的电话亭时光机（TARDIS）和机器人（Daleks）出现在伦敦的街头、机场、桥面上时，行走在城市中的人们撞见其中，科幻迷们会获得惊喜，非幻迷也会产生好奇。科幻作为一种生活方式，就在这种日常之间自然发生。2023年行走在成都的大街小巷里，冷不丁被冒出的一只赛博格化的“熊猫”吓一跳，可能会是“科幻之都”的一种打开方式。

本文来自微信公众号：城市中国杂志 （ID：UC_urbanchina），作者：温玉南 ，编辑：宋代伦