中国最“陶气”的人，都在这里

本文来自微信公众号：读城记工作室（ID：DUCHENGJIPLUS），作者：黎广，编辑：潘展虹，题图来自：视觉中国

人和城市的关系，先是互相选择，再是互相依存。

今年9月，佛山决定向海内外引进20位博士、研究生人才，开出的条件是引进的博士每人可获得20万元安家补贴、博士后每人可以获得30万元。

这类话题在佛山甚至不算新闻。毕竟在佛山，引进人才的故事，几乎每天都在上演：500家企业联合高薪招聘人才；校企合作，打造人才对接平台；带着名企向高校主动出击，最高开出年薪150万招人才……

作为历史文化名城，佛山早就知道引进人才，尤其是领军人物给城市带来的改变。一个典型的例子是佛山城市名片之一的南风古灶，至今窑火不息，缘于20世纪80年代末，一位艺术家定居佛山所带来的成果。

魏华，当初佛山“抢”来的艺术家，带领学生投身到传统手工陶艺人的世界里，改变着佛山陶艺的生态。

佛山的陶艺文化，正在一点点复兴。

倘若将文化和工艺的线索向外延伸，魏华的深层逻辑是希望传统的陶艺文化与审美，影响佛山陶瓷产业的创意与设计语言，生产更有艺术气息的生活与建筑类陶瓷。

这个愿景的起点，从这一座城为这位艺术家赎回一张“卖身契”说起。

一、7000元的“卖身契”

魏华在当代艺术圈展露头角，可追溯至1992年中国美院举办的全国青年雕塑家作品邀请展。他的抽象形态的木雕备受关注，成为广东最具代表性的雕塑家之一。1997年，为庆祝香港回归，深圳五洲宾馆请他做了很多雕塑。当时他的身份已经是职业艺术家。

那批雕塑得到深圳大学教授吴家骅的高度评价，这位曾任中国美院环艺系主任邀请魏华入驻深圳大学建工作室。

当时只有30多岁的魏华在深圳大学有了一个几百平方米的工作室，还能和关玉良、邹明等水墨画家一起画画创作，现在想起来仍是一段激荡的青春岁月。而他重要的代表作《新公仔》，就是在深圳大学的工作室创作完成的。

“当时要在南山买套房子，现在可就不得了了。”不过，魏华只是笑笑，并没有因此心生遗憾。

那时候，深圳是改革开放前沿阵地，从全国各地赶来深圳的人大多目标一致——赚钱。那会的佛山，人们过得是细水长流的小日子。虽然工作室在深圳，但魏华一直认为，家在佛山。所以，魏华还是三天两头回佛山喘口气。

实际上，他是一个湖南人。20世纪80年代末，魏华毕业那一年，他面前只有两个选择：要么迁回湖南老家，要么向学校交7000元保证金，留在珠三角。

魏华到现在也没有弄清楚，这7000元是保证金还是档案迁移费。但无论如何，每个月只有160元工资的他算过，7000元意味着好几年不吃不喝。恰好那一年，佛山雕塑院（现佛山市艺术创作院）引进人才，帮魏华支付了这笔钱。

就像赎回“卖身契”，魏华说：“那一刻我对佛山产生了感情。”让这种感情持续升温的，是雕塑院给魏华安排了住房，工资也开得高。

1993年，佛山雕塑院改革。魏华唯有以佛山雕塑院艺术家的身份，面向社会谋求出路，也让一批艺术家从此走向职业化的道路。1996年1月，魏华在广州美院美术馆举办雕塑展，一展成名。

二、青年艺术家移居

2000年，魏华被任命为佛山雕塑院副院长，从深圳大学回到佛山，成为佛山陶艺届的一名领军人物。当时的报纸上，硕大的标题——“魏华回来了”。那会，魏华觉得这是给予自己肩负起推动佛山陶艺文化的责任。

佛山石湾建于1506年明朝正德年的龙窑，在现代社会被称为南风古灶。

千禧年之交，这个历史沉淀的地方举办了“千年之烧”活动，当代华人艺术家驻场创作。作为佛山“地主”，魏华以雕塑家的身份与国内的付中望、吕品昌、刘正、陆斌等一批大腕，以及纽约等地艺术家合力制陶烧窑。

“千年之烧”改变了魏华对佛山陶瓷的认知——不仅是案头和寓所的摆件，也可以是城市空间的元素。依托于窑火不绝的南风古灶，魏华将工作室迁往佛山，他也从混迹前卫艺术圈的艺术青年，回归到专注地域文化、民间艺术的艺术家，雕塑语言也由原本的抽象艺术语言，转变为具象表达。

对于陶艺家来说，佛山完备的产研销体系为陶艺创作提供足够土壤。

△ 魏华在佛山的工作室  时代周报记者 黎广/摄

2019年，佛山进入万亿GDP俱乐部。2020年，佛山元旦献词提到，制造业是佛山地区生产总值突破万亿元大关的重要动力，家用电器、金属制品、陶瓷建材等行业规模均排在全省首位。

魏华开始思考，如何让传统的陶艺，附加在市场更大的佛山陶瓷产业，以增加佛山陶瓷的整体品牌形象。

从2007年开始，他主导南风古灶的改造和战略策划，原本是历史遗迹的古窑群落，在一砖一瓦的改造下，发生翻天覆地的变化，水泥路变成青石板路，原本杂乱无章的居民聚集区变成陶艺集市和创意产业园。让他最为得意的是南风古灶片区种植了多棵大树。

作为文物的南风古灶，不仅有原料、有可用的古窑，还有艺术家——定期举办国际性学术展览，吸引韩国、日本，美国、法国的艺术家纷至沓来，从未间断。“要和国际前沿的艺术家交流学习，不能一昧地埋头创作。否则佛山陶艺可能永远是民间匠人，缺少艺术气息。”魏华说。

一边在改造南风古灶，一边在做国际交流，魏华利用自己的广州美院陶艺学科带头人身份，展开青年艺术家的移居计划。南风古灶为这些学生提供住所、工作室和原料，但前提是必须要在这实习两个月，以完成学院教育无法对接的生产和市场教育。

三、文化产业生态圈

2021年最后一个月，佛山还没有一点冬天的感觉。南风古灶西北角的艺术家聚集区，老山撬开了一片茶饼，没有事先通知，彭志豪、李若明、子茵、苏志伟就这么出现在这里。

他们都是魏华的学生，如今在各自领域独树一帜。甚至有内地茶商为了复原一席唐宋斗茶茶席，专门请他们订制一批茶器。“这些师弟师妹以前也很浮躁。但这些年都在和陶土打交道，性情已经‘泥’性，没有浮躁的江湖气息了。”老山说，这正是手工艺人最重要的品性。

△ 修胚  时代周报记者 黎广/摄

这个评价和魏华的说法相似。他说2014年前后，他将学生实习地点设在南风古灶，“那时候他们心浮气躁，说条件不好，没有空调也没有娱乐设施，我当时就忍不住骂了，说他们有饭吃还有地方住，还免费提供泥料和烧制费用，就应该沉下心来创作”。

10多天后，魏华发现他们变了——半夜一两点经过工作室，发现这些学生还在拉胚。“我知道他们沉淀下去了。”看到这种转变，魏华决定带着这些学生移居佛山。这也是广美第一次有学生批量移居到佛山。而这些学生的作品，也从最初的均价几百元被市场推到千元，并且还在上涨。

△ 魏华的工作室成为了大学生实践基地  时代周报记者 黎广/摄

如今，佛山南风古灶以明清古民居为据点，引入一批中外文化工匠、中国非物质文化遗产继承人、原创匠人入驻，已有烧窑、拉坯、微雕、剪纸、咏春拳等十几个非物质文化遗产项目，打造非遗文化研习基地，形成文化产业生态圈，擦亮“南国陶都”的招牌。

魏华对这座“陶都”还有更大的雄心。“陶瓷企业能和这些年轻艺术家联合的话，无形中提高了佛山陶瓷业的抗风险能力。”

他认为，佛山陶瓷的生产和市场如此成熟，如果能有更多原创，人们一看就知道是佛山陶瓷，对提升佛山陶瓷的品牌价值非常重要。这是佛山的一大优势，也是人才引进和产业孵化的目的。“培养一个文化业态，重要的是让他们活下来。这些受过专业训练的艺术家不断进行学术研究，和各界联合，未来大有可为”。

放在20世纪80年代末，佛山可能怎么也想不到，当初花7000元为一名年轻艺术家“赎身”，竟然为佛山酝酿出一张城市名片。

如今的佛山，基础制造业稳固发展，文化艺术产业也在崛起，两者相辅相成——2020年开馆的佛山和美术馆，由佛山本土制造企业、世界500强企业美的集团资助，请来日本设计师安腾忠雄亲自操刀。

看来佛山不止咏春能打，建材能火、酒能上头，即便玩艺术，也能开花结果。

本文来自微信公众号：读城记工作室（ID：DUCHENGJIPLUS），作者：黎广，编辑：潘展虹