寄生兽、伊藤润二等入华，能拯救“国产可怕片”的惊悚电影市场吗

作者：曹乐溪 ，编辑：吴立湘

这个9月，海外连着几部恐怖惊悚类的IP进驻中国，瞬间让人以为中国影视的尺度进入了新纪元：先是说人类身上长了寄生物并吃人的漫改真人电影《寄生兽》，然后是将你口撕牙碎的怪兽电影《鲨滩》，以及将变成网剧的《整容液》；甚至，著名的恐惧操控师伊藤润二的漫画IP也被中方买下，网大、网剧、电影三箭齐发，号称要改成中国的《美国恐怖故事》。

不仅海外IP密集，国内的恐怖电影也在9月迎来一波小高潮，《七月半2》、《夜半哭声》已于近日上映，接下来还有《荒村凶间》、《夜魔人》、《诡梦凶铃》、《食人岛》、《京城81号2》以及月末的《京城81号2》等N部恐怖片扎堆，但目测多数电影仍无法摆脱国产恐怖片“哭声总是有冤，幻觉终归得治”的套路，让网友吐槽成“国产可怕片”。

《寄生兽》

再加上网络大电影的兴起，也对院线恐怖片造成一定冲击，国产恐怖电影想要重现此前《京城81号》的热度，可谓难上加难。

是什么一夜间让中国具备了应对恐怖元素的尺度空间，中国的票仓深度真的能容纳那么多恐怖惊悚题材吗？以中国目前的能力，能改好那些恐怖大师的IP吗？

带着这些疑惑，我们采访了以上三部作品的引进方，以及伊藤润二本人。

海外引进恐怖片：融合冒险、科幻元素，心理惊悚流行

海外恐怖电影的投资成本和制作水平，一般都具备较高的水准，但是引进国内往往难过审核的关卡，再加上批片引进倾向于有票房保障的传统好莱坞大片，能够进入国内院线的恐怖电影少之又少。

像《寄生兽》，其已成为凶残的“阉割版”：把接近4小时的上下两部剪成了2小时的单集。不过作为国内此前从未引进的漫改真人电影的代表，《寄生兽》具备一定的题材红利，4000万的票房成绩已经算是不易。

谈到《寄生兽》删节的部分，引进方安乐影业总经理张晗表示：“剪掉的一部分内容是比较血腥暴力的吃人镜头，这不太适合一般中国观众的观赏口味；另外，日本电影有个问题就是节奏比较缓慢，所以东宝公司在中国版的剪辑里，砍去了一些并不太重要的枝节片段，适合中国观众的观看节奏。”

尽管剪辑后的版本情节更为紧凑，但《寄生兽》原本探讨环境保护、人性本源的内涵也被弱化。小娱观看后发现，国内上映版大幅删减了主角新一与母亲之间的情感戏，本来与作为寄生兽代表的田宫良子养育人类孩子遥相呼应，但剪辑后关于母性伟大的刻画显得就比较苍白；片中变态杀人狂浦上的戏分也被完全删去，让市长指责人类才是最残忍寄生兽的演讲看起来缺少说服力。

尽管被删减了一半戏份，《寄生兽》在国内还是取得了4000万的票房，超过了4月份另一部日本真人电影《垫底辣妹》。这个成绩并不是十分亮眼，但在张晗看来，这样的票房已达到他们的预期。

张晗介绍，安乐影业买下了《寄生兽》在大中华地区的全部版权，“价格不算便宜，和欧美的一些批片差不多量级。”据了解，近年来好莱坞批片版权金大部分在大几十万美元，上百万美元已经算是很高昂的价格。

尽管投资成本不低，不过《寄生兽》在国内的宣发基本上是按照中等成本电影的量级来做的。

“这类电影的主要受众是特定人群，比如二次元以及恐怖片爱好者，我们会有一些特别的渠道去通知他们，”张晗告诉娱乐资本论，“比如男主角染谷将太正在中国拍《妖猫传》，也给我们录制了一些宣传视频。我们做的宣传以新媒体为主，电视广告这些因为题材原因不能投放，也没有主创来华以及路演这方面的费用。”

本周五即将上映的《鲨滩》是一部原创电影，制作成本只有1700万美元，不过索尼哥伦比亚首席营销官廖旭翎表示：“这部电影此前在海外的票房和口碑都非常好，而且美女大战鲨鱼、利用智慧荒岛求生这些元素也很商业化，再加上女主角Blake Lively因出演热门美剧《绯闻女孩》在国内积累了不少人气，不会因为片子不是大成本制作就在宣发规模上做得小。”

乍一看，《鲨滩》开篇就为人们展现了墨西哥神秘海滩的美景，阳光、冲浪、性感美女，似乎和传统好莱坞电影无二。但在表面的风平浪静下，却隐藏着凶险的敌人——鲨鱼，而美女主角如何在孤身一人的情况下克服恐惧战胜鲨鱼这个天然威胁，是一个很大的看点。

看多了英雄扎堆、特效密集的好莱坞大片，国内观众多少已经有些审美疲劳，廖旭翎表示，《鲨滩》这部电影与此前的好莱坞电影相比，在题材上就有很大的独特性。而且距离6月24日北美上映时间间隔比较短，这部“概念突出”的惊险逃生电影有望在9月的票房市场成为一匹黑马。

《鲨滩》仅在在北美地区就斩获5400万美元票房

“《鲨滩》的概念比较特别，”廖旭翎告诉娱乐资本论，“前半段是氛围的铺垫，相比之前的《大海啸之鲨口逃生》是鲨鱼咬人的现实惊悚，《鲨滩》更多是心理惊悚，触及大自然的潜在威胁和人性对于未知事物的畏惧与焦虑。而到了后半段则变成荒岛求生，在离海岸不远的小岛上，如何靠着意志和智慧，为生存奋战。”

《整容液》、《肋骨怪女》被改编，恐怖漫画成IP香饽饽

除了引进海外恐怖电影，国内影视公司把目光更多瞄准了恐怖片流行多年的日韩，恐怖漫画的版权也因此成了香饽饽。在2015年风靡国内的韩国惊悚漫画《整容液》，目前已被时代众乐买下版权，同名网剧正在开拍，游戏、周边衍生品等也会陆续打造。

而派睿莱斯作为此前《孤独的美食家》中国版的制作方，此次再次引进漫画IP，力争把恐怖漫画之父伊藤润二的一系列作品，改编成网络大电影、网剧和院线电影，同时浸没式话剧、恐怖美学博物馆等线下娱乐体验也在开发中。

作为从业近30年的日本恐怖漫画代表人物，伊藤润二的作品以独具风格的线条和令人细思恐极的情节而著名，目前他的16部作品被搬上大银幕，同时也有不少短篇作品被改编成了电视剧。他告诉娱乐资本论，他个人比较喜欢《富江》系列电影的最后两部。

自称看恐怖电影长大的伊藤润二，最喜欢的恐怖电影是1973年的美国电影《驱魔人》，其中有一幕倒着走下楼梯的场景堪称恐怖片的经典镜头，不过伊藤表示，相比于漫画，恐怖电影真正的长处在于音效、光线等带来的恐怖氛围。

但海外的恐怖漫画如何在保留原作魅力的同时适应国内的审查，改编是个不小的困难。

据了解，网剧版的《整容液》与原作相比有很大的改动，从黑暗惊悚变成了软科幻题材，原本只是女主人公为了爱美整容而人性扭曲，在网剧中观众则会看到几位主角一同追查整容液背后的集团黑幕。

派睿莱斯总经理吴美丽告诉娱乐资本论，在选择引进伊藤润二的作品时，他们也的确经历了不少纠结：“有考虑到审查的问题，比如我个人非常喜欢伊藤老师的《漩涡》，但这部作品很难被改编，还有《祖先们》中长出无数的头，这样的情节也很难在影视剧中体现。”

“伊藤的故事特点是没有铺垫直接进入高潮，但做成影视作品会比较奇怪。”吴美丽表示，“这次我们引进的作品经过了严格的筛选，在剧本上也做了很大的改编和本土化的处理。”

据介绍，投资超过5000万的系列网剧《残缺的世界》明年春季开播，这部剧选取了15-20个伊藤润二的短篇故事，以半原创IP的形式，通过构建统一的世界观将这些故事串联起来。而2017年底的院线电影《至死不渝的爱》，则讲述了一个由十字路口占卜风俗而引发的令人唏嘘的爱情，血腥暴力镜头比较少。作为海外恐怖漫画IP影视化的一次试水，看得出来制作方还是较为谨慎。

伊藤润二则表示，年轻的时候会比较介意原作影视化的还原度，但他现在认为，漫画和电影是两种不同的艺术，电影作为导演的作品，如果改编完成度比较高，即使和原作并不太相近，他也十分期待，比如即将在11月与观众见面的网络大电影《肋骨怪女》。

国产恐怖片：《京城81号》难复制，“国产可怕片”扎堆

看完了海外恐怖片，让我们把焦点转移回到国内。这个9月除了已经上映的《夜半哭声》，还有《荒村凶间》、《夜魔人》、《诡梦凶铃》、《食人岛》、《京城81号2》5部恐怖片即将与观众见面。不过在小娱看来，这些电影可能更适合最近的一个新概念“国产可怕片”，除了靠PS过度的海报和女主角的惊声尖叫唬人之外，不仅情节不恐怖，而且粗制滥造的程度也吓坏观众。

2014年，制作成本仅为2200 万的《京城81号》票房突破4亿。这种大幅提升让人们乐观地认为恐怖惊悚电影的“大片”时代已经来临，但此后很长一段时间，国内却没有再出现令人眼前一亮的恐怖片，包括今年在宣传上大张旗鼓的《魔宫魅影》，虽然还是《京城81号》的制作班底，而且投资成本也是前者的2倍，但票房仅获得8000多万。

现在回顾《京城81号》现象级的成功，也许具备一定天时地利人和的偶然性。首先在2014年网络大电影刚刚崛起，院线恐怖电影还在走百万成本以小博大的路线，《京城81号》花费上千万来打造朝内81 号的凶宅和3d特效，在制作上的精致唯美便甩开其他恐怖电影一大截。

但目前，千万成本的恐怖电影已经不再是凤毛麟角，观众更加看重恐怖片的叙事逻辑与恐怖氛围的渲染，这些都是目前国产电影比较匮乏的地方，只注重视觉上的惊悚并不会给观众带来很好的观影体验。

其次，《京城81号》在宣发上投入了1800万，主打“东方惊悚”概念，无论是民国大家族的背景设置，还是冥婚、公鸡拜堂等民俗，都让看惯了美式视觉惊悚和日韩恐怖音效的观众产生好奇。

另外，由于国产电影审查方面的限制，恐怖电影最后的悬疑揭秘往往走向精神病理学的幻觉妄想，或者恶有恶报善有善终一类的伦理说教，很难逃脱套路。《京城81号》虽然也无法不落窠臼，但通过惊悚故事来展现“人鬼情未了”的爱情主题，把恐怖元素与犯罪、爱情或科幻结合，探索类型的融合，不失为国产恐怖电影的一个发展方向。

如今随着网大的兴起，恐怖电影在审查尺度更为宽松的网站平台上如鱼得水，面对每年上百部恐怖题材网大的冲击，观众早已见怪不怪，恐怖片爱好者从院线被分流至视频网站也许会是大趋势。素有“鬼王”之城、以拍恐怖惊悚片出名的导演彭顺更是坦言，由于好的恐怖故事稀缺，而且题材审查限制，已经不会再拍鬼片。

在娱乐资本论此前的文章中，曾经分析过近年来国产恐怖电影票房低迷的原因：剧情毫无新意、质量堪忧但数量逐年井喷，缺少明星等卖点，宣传上不给力导致起片量极低，种种因素让多数恐怖片只能院线一日游。

在这种情况下，寻找海外经典恐怖漫画IP进行本土化改编，吸引恐怖片观众之外的二次元爱好者们，可能会是国内影视公司的不二出路。但漫改真人影视即使在市场发达的日本也常有扑街，比如《进击的巨人》就遭到日本国内的观众炮轰，国内“吃螃蟹”的影视公司也许更需要谨慎为之。

本文首发：娱乐资本论（yulezibenlun)