金鸡奖“变脸”，不再自弹自唱

文章来自微信公众号：幕味儿（ID：movie1958），作者：Cozine（上海电影学者，博士），题图来自：视觉中国

刚刚过去的十月，在《我和我的祖国》、《中国机长》、《攀登者》等电影领衔的“最强国庆档”带动下，中国电影票房再次创下了同期新高。紧接着11月，中国电影又迎来了一个“大事件”——第28届金鸡百花奖典礼的举办。

11月19日的开幕式上，中宣部部长黄坤明宣布，此后金鸡奖将从每两年一次改为每年一届。

这一重大决策不仅体现了国家主流意识对电影文化产业的关注，对于面临产业诸多考验的中国电影而言，无疑也注入了一剂强心针。

这一极为重要的改变让我不禁联想到了太平洋彼岸的奥斯卡金像奖。

如果我们将奥斯卡金像奖单拎出来看，那它也只是一次对于美国电影艺术与技术发展的内部奖励。

但它之所以能够在全球范围内引起强烈影响，甚至成为超越国际绝大多数A类电影节的存在，首先在于它的开放性——能够很好地与这些大小电影节不断对话（尤其是在最佳国际电影的评选中）；其次在于它对于本土其它相关奖项的持续性关联——诸如时常会被看作是奥斯卡的前哨战的金球奖、纽约电影节等，第三，是国际相关媒体刊物的参与互动，诸如与《电影手册》、《视与听》等的紧密联系。

由此，奥斯卡不仅是一次颁奖典礼，抑或是一次很全面的年终总结，更重要的是它吸引了世界电影界关注的同时，又完成了美国本土电影向全球的输出。在我看来，这应当归功于奥斯卡成功地掌握了当代信息的一个关键词——“时效”。

回到国内，每一年的北京国际电影节、上海国际电影节等大型电影节为大众提供了相当程度上的观影机会；同时FIRST、平遥国际影展、海南岛国际电影节等近年逐渐繁荣起来的新兴电影节展，立足在各个层面关注到了从国家主流到边缘不同的电影题材。

中国电影已经成为每年向国际大小影展、电影节输出佳作的重要国度。可以说，这些国内外不同类型电影节为关注不同题材的电影人提供了一展身手的平台。

相比之下，作为中国传统最顶级的电影盛会——金鸡百花电影节过去却长期处在一种相对缺席的位置。

说她是一种缺席，并非是质疑它的权威性，而是意在强调在电影发展日趋丰富的当代社会里，金鸡百花奖始终给人“自弹自唱”的感觉。

中国电影产业近几年面对行业发展相对困难的周期，但依然掩盖不住每年八九百部电影产量的事实。

而在两年近2000部电影浩瀚的候选片中，挑选为数不多的一些作为种子选手提名，对于电影节幕后团队来说已是一个体量极大的工程，而肩负承上启下、将国产电影进行对外输出这个更为重要的文化任务也势必会成为一个重大的负担。

另一方面，对于电影人来说，他们制作的或许会在当年能够称得上是佳作，在次年就有可能被淹没在技术更新、更吸引眼球的电影中，某种程度上也是一次不小的“过时”。

我们还应该看到，无论是经济抑或文化，中国都在世界舞台上占据着举足轻重的位置，而电影作为重要的文化输出类型之一，作为文化媒体产品重要分支，不仅具有其他商品共有的特性，即商品性、标准化与大批量生产性，同时还具有自身特殊的功用，它可以将个体询唤整合到大众文化与社会的总体框架与秩序之中。

而电影节、电影奖，不仅是作为为改善与健全传媒产业机构的运作和生产而出现，在全球范围的文化竞争里，仅靠民间电影节还远远不够，更有力量的主流平台为电影人站台背书就显得尤为重要。

金鸡奖作为中国最有份量的电影奖项，应该担起这样一份责任。

如果说此前的金鸡奖还带有一种强烈主流意识形态色彩的话，那么从本次金鸡奖早些时候放出的官方海报，我们就应该感受到了此次金鸡奖显而易见的变化。海报无论是色调还是版式设计，都摒弃了以往传统的官宣形式，以一种更符合当下审美体验的面貌呈现在大众面前。

简而言之，金鸡奖，年轻了！

周冬雨、易烊千玺、王俊凯、董子健等国内最吸引眼球的顶级青年明星齐聚开幕式，正是金鸡奖年轻化的最有力象征。

不仅如此，金鸡奖在内容上也进行了许多调整：在为期6天的时间里，5G技术将为金鸡奖进行全方位的直播服务，这应该是到目前为止国内为数不多的对5G技术进行大规模使用的案例。

同时，她还首次开设了创投单元，让更有创作力、想象力的年轻电影人有一展身手的机会。

金鸡奖过去主要以颁奖为核心，此次也配套了国际展映。

从这些方面，不仅体现出金鸡奖的主流意识对于疆界拓展、观念更新、知识更新等方面的文化政策转向的努力，也能看出金鸡奖日趋展现出来的社会包容性。

金鸡奖今年的影展部分，特别邀请来自香港的方美宝女士担任艺术总监，在官方电影节展中，这是过去少有的设置（京沪电影节还均无此职位），也似乎与国产电影不断的的跨区域制作产生了呼应。更重要的是，它还巧妙地表现出了内地电影节展对于香港同胞的友好姿态与肯定。

当金鸡奖改为一年一度后，未来在电影节的联动方面，平遥、海南、FIRST，甚至北京、上海等都可以为金鸡奖选片提供“前期参照”——而金鸡奖要做的，是把这个年末最具总结性的盛会的权威性体现出来。

同时，改制后对内部团队的稳定化和专业化好处明显。

作为金鸡奖近十年的举办地，厦门的战略地位极为重要。它将与落户丝路影展的福州一起，成为突出面向海外尤其是港澳台地区的外宣阵地。

金鸡奖的改制可以起到承上启下的作用，不仅可以从其它电影节里发现更多优秀的电影，更可以为接下来的其它电影节提供一个未来发展的基调。可以说，一年一评的金鸡奖，将会与其它电影节共建成一个更为良性发展的平台，让中国电影有更多可以依靠的支柱。

总而言之，本届金鸡奖无论是海报设计风格的转变、创投会的设立、新兴技术的应用、学术论坛项目的举办，还是接下来一年举办一次的转变，金鸡奖都对以往的形象进行了一次完整的“修复”，也体现了金鸡奖的雄心和信心。

接下来的日子里，我们就希望金鸡奖能够继续回到电影本身，成为每一位电影人和影迷期待的年度盛会。

我们甚至可以进一步展开遐想：金鸡奖的美丽改制，对百花奖的未来又有什么借镜意义？作为人民选择奖的百花大奖，在未来究竟应该朝着什么方向发展？

原本，金鸡与百花合并在一起，就是强调了主流意识与大众的良性互动，主流意识的改变势必会带动大众选择的趋向，或许金球奖与奥斯卡“亦敌亦友”的关系能够成为金鸡与百花的发展参照。

当然，究竟未来发展路向如何，还应该给予百花奖一些时间让她思考与改善，以弥补金鸡奖在某些方面上的不足。但无论如何，我们应该相信，在可见的未来里，中国电影不只在国内，在国际上的地位，都会越来越好。

祝福金鸡奖，祝福中国电影。

文章来自微信公众号：幕味儿（ID：movie1958），作者：Cozine（上海电影学者，博士）