中年偶像男团“复燃”记

文章来自微信公众号：壹娱观察（ID：yiyuguancha），作者：卡比怪，题图来自：东方IC

“考古”偶像男团飞轮海抢占了这几天的热搜。

四人造出的话题很多，吴尊的一档筹备婚礼的新真人秀引出了当年他和团队“偷梁换柱”处理方法留下的争议，炎亚纶在访谈中的“旧同事论”也点燃了男团里“虚假兄弟情”的热议……

随之，在“互联网都是有记忆”的名言下，催生了各自的十年铁粉四处飘散像素不高的照片和言辞凿凿的媒体报道。

一堆堆历史资料被网友孜孜不倦地翻新着，尽管十年过去了，偶像产业的玩法变化并不大，建立榜样、维持人设、给予幻想、高喊团魂、饭圈战争等一套套路数，从十年前到现在，依旧是偶像团体的“制胜法宝”，不一样的是，前辈“飞轮海”们已经成了中年偶像男团，而中国偶像男团的主场也从台湾转到内地，爆红逻辑也从作品式吸粉变成了饭圈式养成。

十年间，中年偶像男团其实已经不见了，青春里台湾爆红的那一批偶像男团早已解散，团队成员各自在娱乐圈圈占自己的新领地，但成功甩掉标签者寥寥无几，值得庆幸的是，旧标签却是他们屡屡获得商业机会的砝码，摆在他们身上的“情怀”二字，是内地娱乐金矿里屡试不爽的流量话题制造机。

然而，无论是网友们口中的“中年偶像男团”，还是现在驰骋饭圈的偶像男团，他们时常都有可能走到同一条起跑线上，而能跑赢的人，绝不是因为各自团体的头衔，而是因为他们找到的自己身上的新标签和新价值。

中年偶像男团的原点：“孙德荣”的艺能和“柴智屏”的偶像剧

关于中国偶像男团，一开始要追溯到1990年左右至2010年左右，这二十年期间，是台湾娱乐产业的黄金时代，也是台湾偶像男团陆续爆发的时间段。

首当其冲的是1988年吴奇隆、苏有朋、陈志朋三人成立的小虎队，他们的发展路线是先以唱跳舞台表演走唱片专辑，然后电影电视剧走影视，三人也在各种曝光机会推动和自身努力下，各自也成为多栖实力艺人。

小虎队近十年期间，中国的偶像男团并无其他强劲对手，直到小虎队解散后，这时，台湾出现了两位偶像男团的点金胜手，一位是孙德荣，而另一位是柴智屏。

关于孙德荣，广大内地观众第一程度上对这个名字是陌生的，但他操盘过的男团偶像，却是一个个不容缺席的经典案例——1999年罗志祥和欧弟等人组成的“四大天王”，2002年成立的5566，2003年的K-One，2005年明道领衔的183Club等等。

183Club

孙德荣在偶像团体的培养体系下，包含三条并行线的妙招：出唱片、拍偶像剧和做节目主持人。以上提到的任何一位偶像艺人，这三样“生存饭碗”他们都能稳稳拿住，并且也让旗下团体保持着稳定又不断高涨的曝光度。

仔细研究孙德荣的偶像选择标准，除了一定颜值硬指标外，其实综合艺能更是孙德荣最看重的评判标准，罗志祥和欧弟的出道就是一场“香港四大天王”的模仿大赛，并且出道后，孙德荣也不断加强他们的艺能造诣。罗志祥再一次媒体采访中说道，“孙总的魔鬼训练的确有一套，我们是模仿出身，他要我们仔细研究模仿对象的背景、发声、肢体语言或者习惯用语，并且随时更新资料……”

孙德荣式的培养法则，也无形中为罗志祥晋身为台湾知名娱乐节目主持人和现在内地观众对其频频称赞的“综艺感”铺好了路。

除了早期的罗志祥外，5566的孙协志、王仁甫等，183Club的明道、王少伟等，都是台湾各档娱乐节目的常驻主持能手。

相比较孙德荣对于艺能的要求，柴智屏更看重的是偶像的第一道防线，那就是颜值。

柴智屏的出发是制作人，所以她也选择了自己最擅长的方式培养出了F4，一部爆火的偶像剧《流星花园》。《流星花园》的横空出世，也让剧里的团体F4顺利走出了荧幕，成为了亚洲炙手可热的男子团体。

《流星花园》也成功开启了台湾偶像剧的黄金年代。随后，包括孙德荣等经纪人在列，都积极学习了柴智屏的偶像剧培养法则。柴姐后续也如法炮制地推出了可米小子，但效果并未及F4。

而后续吃到柴智屏这套培养法则红利的是华研国际，也就是飞轮海。

华研国际不仅结合了孙德荣与柴智屏的培养方式，另外他们加重了一个比例，也就是现在网友粉丝们暴怒的地方，绯闻和话题。

飞轮海的出道顺风顺水，先是定制偶像剧《终极一班》，然后是身绑师姐SHE的照顾光环，Ella也作为女主和吴尊出演了风靡亚洲的《花样少年少女》。

《花样少年少女》剧照

随后，围绕在这四个人身上的绯闻和话题没有停歇过，吴尊演偶像剧必和女主角传绯闻，团队成员内的CP话题也是源源不断，即便如此，飞轮海的热度在持续上升，他们的戏剧作品和歌曲作品也相继走红内地，顺利成为众多90后、95后心目中青春回忆。

值得思考的是，这一批男团的戏剧作品，核心男主都是以温柔的霸道总裁为主，无论是F4的《流星花园》，还是183Club的《王子变青蛙》《爱情魔发师》等，又或者是飞轮海吴尊的《公主小妹》，也就是现在偶有爆红的甜宠剧原始的模样。

无论是小虎队，还是F4、5566、183Club，还是飞轮海，回顾早期这波已经成为网友口中的中年偶像男团的发展路径，与现在的男团偶像相比，他们的最大成功之处，也是能靠此“吃”到现在，很核心的一部分原因是他们走的都是“作品包装”体制。

即使是已经成功出道了，并且虏获了大量人气后，以上每个团体还是以保证一年一部戏剧作品、一年一张完整专辑的步调在运营着自己的人气，且不论团体中还有一两个成员是台湾周播综艺的常驻主持。

他们所处的娱乐时代是幸运的，因为那是唱片工业黄金时代和偶像剧黄金时代，也是台湾娱乐事业的鼎盛时期，内地所有观众的娱乐触觉都放在了他们身上。

所以，他们轻易有了“破圈”的作品，而这些作品在团体早就解散后，他们能用这些作品为介质，去走一波又一波的“情怀”风时，能制造出流量和话题。

正因为这些，离散后的他们依旧能发挥自己偶像男团的剩余价值，他们有极大可能“复燃”，也是在于部分男团成员基于现在的社交环境、个人技能以及人设需要在积极地做调整和迎合。

而最重要的是，互联网记忆和优质作品属性留在他们身上的某个点，随时可能成为导火线，引爆他们身上的热度浪潮。

中年偶像男团“复燃”难：跑真人秀，新人设，重演偶像剧，还有“翻旧事”

自2018年《偶像练习生》开启偶像男团选秀元年后，2019年的三档男团偶像选秀并没有延续第一年的超高热度，多数以一个“出道即巅峰”的形式开始在娱乐圈的自我修行。

可2019年开始，却是早期的这些偶像男团成员们活跃的开始。

这个活跃的介质就是综艺真人秀。

因为这些综艺真人秀的脚本，设置在节目流程里，还是节目话题引导上，标红着“合体”、“重聚”等一系列青春系的催泪剂。

《王牌对王牌》让言承旭和朱孝天合体哭倒一片F4粉，《演员请就位》请来明道一番“红遍全国的偶像男团核心人物无戏可拍”刷爆了当时各路自媒体的标题，刚刚开播的《天赐的声音》让苏有朋和陈志朋合唱瞬间打开所有人的记忆阀门，《花花万物》更是前一期炎亚纶谈飞轮海关系连接着后一期汪东城、辰亦儒齐做客回应传闻......

所有的桥段不新鲜，但是观众爱看，媒体能去制造话题，粉丝愿意重新去追捧，网友能有认知度参与讨论，这一系列的连环效应也直接体现出了这些中年偶像男团成员们剩余价值的能量。

除此之外，台湾早期娱乐艺能环境的培养，也让这些成员们更有内容、更为迅速地进入到编导们想要的效果呈现里。

另外，对于中年偶像男团的成员们来说，情怀是个真人秀的敲门砖，但核心点是如何选择正确的内地的综艺真人秀，找到重新塑造人设的好机会，凭借新人设的塑造，打开新的商业机会。2017年的吴尊凭借着《爸爸去哪儿5》里“好爸爸”人设的进一步深化，也会吴尊再次扩宽了内地市场，同时也增加了育儿用品的商业代言，也让观众迅速忘记了吴尊的原本偶像光环，更为接地气。

《这就是街舞2》里的吴建豪也是打破了原有F4里的大众印象，强化了他在街舞方面的真才实学，用自己本身的专业度来说话，进一步扩开了观众的好感度。

吴建豪的这一步对于偶像男团成员来说都值得借鉴，用自己的“流量”再加上自己的专业度，出乎意料打破大众的固有思维，从而确立新圈子的话语权。

《这就是街舞2》剧照

除此之外，新的综艺真人秀，对于很多“中年男偶像”而言，也是下一个职业身份的确立，年近40再也无法和年轻偶像们争取饭圈拥簇的自己，下一步要强调出自己的“立身之本”，所以选择演员身份的炎亚纶、明道毅然决然地走进了《演员请就位》的片场。

综艺真人秀，是“中年偶像”们“复燃”的重要阵地，除此之外，他们能在内地市场所攫取的可用资源并不多，运气较好的，如言承旭、炎亚纶、明道等人还能搭档内地女星重新演起自己擅长的偶像剧，但也仅止于偶像剧，其余类型化的作品很难将他们的名字放上演员墙，更何况是主演位置。

在偶像剧方面，他们也不是早期能呼唤流量、引爆少女心的人物了，炎亚纶接连的三部作品《请赐我一双翅膀》、《亲爱的味道》和《一路繁花相送》都没有引起过多涟漪，而言承旭携手新版杉菜沈月的《交换吧！运气》也迟迟未能出街。

偶像剧的市场依旧是刚需，内地的女性观众也仍然会为此类型剧里的男主疯狂，只是她们的“老公”换得太频繁了，对于这些“中年偶像”而言，想要割回失地，也是难上加难。

《交换吧！运气》剧照

飞轮海再次屠榜话题背后，表明市场和观众对于这批“中年偶像男团们”的热情之火尚未熄灭，虽然靠这些话题流量，他们“复燃”的概率并不大，毕竟大多数的他们已经失去了作为偶像的核心，也就是饭圈势能。

但庆幸的是，他们也不是全然和现在的偶像们靠着饭圈一路驰骋的，这一批“中年偶像男团”还能隐藏着不少专业技能的力量，而“情怀＋话题＋原始流量＋专业技能”持续滚动下，让他们找到新的标签，他们也不会被轻易遗忘。

遗忘，终究对于偶像产业来说是个难题，“中年偶像男团”早早被粉丝遗忘，但却能被大众记到现在，而现在的年轻偶像们，走到第三年、第四年还只能被粉丝记住，并且饭圈的组织在急速缩窄，摆在他们身上的难题将更为沉重。

毕竟偶像产业这条路上没有越来越宽广，但玩家却越来越拥挤。

无论是“中年偶像”还是年轻偶像，无须沉浸在偶像的光芒下，找到属于自己身上的新价值才是“续命丹”，对于每个阶段的偶像来说，什么时间点发现都不晚，一旦找到就能立马“复燃”。

文章来自微信公众号：壹娱观察（ID：yiyuguancha），作者：卡比怪