编剧20年未遇过侵权，我做对了什么？

每个编剧都可能会遭遇侵权官司，所以掌握一定的与著作权相关的法律知识是非常必要的。本文来自微信公众号：我们是有故事的人（ID：wmsygsdr），作者：张晓芸，原文标题：《当编剧20多年，我从没遭遇过侵权》，题图来自：《传闻中的陈芊芊》剧照

从 2012 年开始，小说作者的影视版权出售迎来了一个回暖的局面，真正的出售高潮在 2016 年到来，你可能听到过这样的新闻，谁的小说的电视剧版权卖了 300 万元，还有谁的小说的电影版权卖出了 1000 万的天价等。

我记得某位大咖曾说：这个圈子没有天花板，所以走过路过不要错过。

可我想说的是，这些都是个例，很多小说的实际情况其实远非如此。

为什么这么说呢？我现在来讲两个发生在身边的真实例子。

我认识一位小说作者，是很红的网络作者，他有一本玄幻小说被某家大影视公司看中了，并且洽谈好了版权出售事宜。但是就在即将签合同的时候，一切戛然而止。我一问原因才知道，原来这个小说作者没有小说作品的著作权。

既然是小说的作者，为什么没有小说的著作权呢？因为他是某网站的签约作者，他和网站签订的合同中有一个条款，就是他创作的文字成果的著作权归某网站，但是由著作权交易产生的市场效益，甲乙双方可以平分。

划重点：小说作者不要轻易签卖身契，否则后果不堪设想。

我还认识另一位小说作者，他的一本小说的电影版权被某位知名大导演看中了，但是大导演找不到这位小说作者，于是先找到了出版社，随后出版社对小说作者说：“我去帮你谈，会比你自己谈的价格高。”于是摸不着门道的小说作者同意了。很快，出版社和大导演谈好了，双方也签署了合同，成交价格是 360 万，但是出版社只给了小说作者 9 万。小说作者不满，出版社回复说：“小说的电影改编权只卖了 9 万元，但是电影剧本卖了 351 万。”

小说作者非常愤怒，一直在闹，可最终还是不了了之。

为什么会这样呢？因为这个出版社是进行的打包谈判，也就是说，他首先说自己拥有小说的版权，接着表示自己有一个根据小说改编的电影剧本（临时找人写了一个电影剧本），不管这个剧本好不好，有总是比没有好的，毕竟有与没有是一个问题，好与不好又是一个问题。于是，出版社用拥有版权和电影剧本两个筹码签下了一笔价值 360 万人民币的大合同，可小说原作者无疑亏大发了。

划重点：最好不要让任何人和任何公司代替你去谈判或者签约。

从 1992 年开始写小说以来，虽然我经历过艰苦的岁月，拿过低廉的稿费，有过痛苦的煎熬，但是耕耘了这么多年后，我也终于迎来了 2016 年的高价版权交易时期。

我创作的《喜鹊人生》《苹果遇上梨》《爱情囧途》等都赶上了高价版权时代，成交价格很令人欣慰。

其实，我觉得市场价格是真正衡量这部作品价值高低的标准。作品能被市场认可，对创作者而言也是一件欣慰的事。

我自入行之初就非常注重学习，在听说了某人的被骗经历后，就赶紧拿个小笔记本记了下来，久而久之，这个行业中的陷阱、圈套我都渐渐了解了，也能做到快速识别。

记得在签署《苹果遇上梨》小说版权许可使用合同的时候，投资方希望买断我五年的电视剧改编权，但是我始终坚持三年，也就是说，在三年的期限内如果对方没能把原著小说改编并拍成电视剧，我有权利寻找其他的买家。

划重点：小说一般具有八大改编形式，即电视剧、电影、网剧、话剧、舞台剧、漫画、有声读物以及游戏。我建议每种改编形式的改编权授权年限最好不要超过 5 年，3 年为宜。

考虑到授权期限，资方加快了对《苹果遇上梨》的运作速度，电视剧很快就开机了，随后也顺利杀青。

我去澳门城市大学讲课

后来，我陆续在各大高校开展讲座，一直有朋友询问小说改编影视剧的注意事项，我也想来详尽解答说明一下。

一般来说，成熟的编剧会先出版小说，来明晰这个故事的著作权。小说公开发表的时间是作者拥有著作权的一个关键证据。

众所周知，这一行有很多侵权官司，法官给出判决的主要依据三点：1. 是谁的作品发表在前；2. 是否有过接触（意指一方是否看过或者接触过对方的作品）；3. 是否有关键性相似（一般有60% 以上的内容重叠，法院将判定为抄袭）。

划重点：每个编剧都可能会遭遇侵权官司，所以掌握一定的与著作权相关的法律知识是非常必要的。

如果你孵化了一个自认为很不错的故事，那么你可以先出版小说，明确作品版权，日后万一有人恶意诉讼，那么这本小说的出版时间和出版内容就是你胜诉的关键。因为市场上的恶意诉讼太多了，出于各种目的的官司也烟雾缭绕，让人辨别不清，所以学会保护好自己很重要。

此外，如果你的这本小说被影视公司看中了，那么其中涉及的每个版权最好一个一个出售，不要一口气全部打包卖掉。

一般而言，小说作者拥有这本小说的电视剧改编权、电影改编权、网络剧改编权、话剧改编权、舞台剧改编权、游戏改编权、漫画改编权以及有声版权等。

大多数情况下，影视公司只需要电视剧改编权和电影改编权，但是谈判的时候他们往往会打包一起买，这个时候作者们一定要冷静，一种权利最好单独签署一份合同（明确每个版权的出售价格），不要将四五种权利一起用一个合同签掉，这样很吃亏。

此外，许可他人使用改编权一定要约定好年限，比如只卖三年或者五年，不要答应永久出售版权。

如果有小说发表在前，这时编剧又有了 30 集剧本，那么在交易上就存在优势，也就是说，作者可以只许可他人使用 30 集剧本的改编权和拍摄权，其他的权利仍然是作者本人的。

原创剧本的买卖也存在一样的问题，原创剧本的表现形式是剧本，不是小说，但是它依然拥有那几个改编形式。也就是说，一个 30 集的原创（电视剧）剧本可以被拍成电视剧，也可以被改编成电影，以及话剧、舞台剧和游戏等。所以在签署合同的时候，你一定要记得把电视剧拍摄以外的权利约定清楚。

著作权人许可他人使用小说的改编权，并不是把所有权利出售给对方，也不代表资方付了一笔款项后，就永久拥有这部作品的著作权。

委托创作剧本和原创剧本不同的地方在于，委托创作合同中，编剧只具有署名权和报酬权，著作权是属于资方的。也就是说，即便合同执行不完，那么著作权也是资方的，编剧是无权带走的。

拍摄现场

而原创剧本的作者拥有的权利会更多一些，主动权也更大。现在影视市场一直鼓励原创，编剧不仅要会写，还要有通盘考虑问题的能力以及强悍的执行力。

由于我同时拥有两个身份，一个是作家身份，一个是编剧身份，所以我的作品一般都是先出版小说，再自己改编成剧本出售，因此我在交易时的话语权也较大一些。我鼓励有能力有想法的编剧多多投入原创剧本的创作中，我觉得如果这种现象成为一种趋势的话，那么对于目前的电视剧市场会起到推动作用。

划重点：如果小编剧想有出头之日，最好的捷径就是写原创剧本。

原因有四：

其一，原创是剧本的生命力。如果一个国家改编和委托创作作品的比例大过原创作品的比例，那么我认为这个国家的电视剧市场是不具备竞争力的。

其二，一个 30 集的剧本已经具有完整的故事架构，即便是提意见也应从整体出发、通盘考虑，这样的意见会比大纲和分集阶段的意见更具有操作性，不走弯路。

其三，开拍的概率可达 90%。

其四，著作权清晰。会大大减少编剧和资方之间的纠纷。

*节选自已出版书籍：《遇见张晓芸：脑洞大开当编剧》

本文来自微信公众号：我们是有故事的人（ID：wmsygsdr），作者：张晓芸