《刺杀小说家》的好与不好

本文来自微信公众号：局外人看电影（ID：cstkkj），作者：艾飞，题图来自电影《刺杀小说家》

有一部电影，其实不太适合在春节档放。

所谓春节档的电影，就是各种热闹和欢快，如果还能达到某种主流情感的共鸣，那看的人自然会络绎不绝。

但这部电影其实挺异类的，你也可以说它特别，它就像人群中那个独行的“怪人”。

本来它也可以很美很有力量的，可为了融入人群，它给自己配了很多热闹的东西，说了一些妥协的话，走上了追赶人群的步调。

这样一来，它就变味了，甚至让人有点摸不清头脑。

它就是路阳导演的《刺杀小说家》。

别的电影，你都可以一句话跟人去介绍，通俗好懂，但《刺杀小说家》不一样，单单片名就会让普通观众一脸懵逼。

小说家？

这东西在这个时代都是稀有产物了。

更何况，在电影里，还交替呈现了两个世界，一个是现实世界，一个是小说家书里的世界，这两个世界互相影响。

而且电影里人物又多，故事线也杂，这对有些观众而言，是吃力的。

在电影院我就听到一哥们看完跟同伴吐槽说：什么鬼电影，装神弄鬼的，小说里的世界怎么就能影响现实世界呢，导演知道自己要说什么吗。

在我看来，导演路阳当然知道自己要说啥。

只是《刺杀小说家》和其他热闹的电影不同，它需要去想，去体会，而广大观众在春节档，要的是释放。

在电影里，小说为什么能改变现实世界，其实这一点也不重要。

就像你为什么觉得自己新的一年会有个好的未来一样，重要的不是新的一年有什么特别的，而是因为你相信，你有这个信念和希望。

事实上，电影《刺杀小说家》无论故事还是人物，都很简单，甚至在它庞大的架构面前，是过于单薄了。

主线就是两条，一条是围绕雷佳音展开，另一条是围绕董子健展开。

在电影的现实世界里，雷佳音饰演的关宁是一个父亲，他女儿被人拐卖了，六年来，他放弃一切，只干一件事，就是找女儿。

而董子健饰演的路空文是一个小说家，在世人眼里，他是个三十岁的废物，一无所有，一直以来只干一件事，那就是写小说。

在现实的世界里，他俩都是这社会边缘的小人物。

直到有一天，科技巨头公司的李老板（于和伟 饰）找到关宁，以帮他找女儿为条件，让他去杀一个小说家，也就是路空文。

理由很奇葩。

在路空文正在网上连载的小说中，有个叫赤发鬼的大反派。

每次小说里的赤发鬼有点风吹草动，都会影响现实中的李老板。

比如赤发鬼一头疼，李老板就会当即昏倒......

在这部电影里，两个世界的转场衔接都非常流畅，尽管是两种完全不同的景观，但给人的感觉就是这两个世界是一体的。

在路空文小说的世界里，他写了一个叫空文的少年，由于赤发鬼杀了他的家人，因此少年空文踏上了一条向赤发鬼的复仇之路。

在小说的世界里，营造出来的就是简单的二元对立，少年空文对赤发鬼。

在赤发鬼的统治下，苍生受难，赤发鬼为了巩固自己的地位，煽动底层互相残杀。

必须说，导演路阳在《刺杀小说家》里的场景和特效做得是一流的，小说世界里的景象一出来就是扑面而来的东方奇观。

加上导演本身擅长的武侠元素，可以说，电影是做到了从头到尾都在冲击观众感官的。

然而，我自己的看法是，《刺杀小说家》越是想着靠奇观和动作来冲击观众，就越会给观众一种赶鸭子上架的空虚感。

你要知道，在这部电影里，几乎所有角色都在寻找着什么，况且这些寻找又是彼此关联的。

比如关宁在找女儿，路空文在找小说灵感，少年空文在找赤发鬼，小橘子在找爸爸，甚至郭京飞配音的黑甲和杨幂饰演的屠灵都在寻找。

在我看来，这种寻找所指的，是自我的归宿，是情感的依托。

可这部电影失败之处就在于，它铺得太满了，刺激感官的节奏搞得太快了，以至于根本没有留白的空间让观众有个情感喘息的机会。

观众只能干巴巴接收着塞过来的信息。

我们知道，在关宁追杀路空文的过程中，路空文在关宁的身上寻到了小说后续的灵感。

而关宁也在关键时刻明白路空文的小说才是找到女儿的出路。

我们也看到，在电影的最后，关宁和路空文站到了一边，合力完成了小说。

在现实的世界里，他们一起对抗拥资本以蛊万民的李老板。

在小说的世界里，他们一起对抗拥权力以令天下的赤发鬼。

可这样是完全不够的，电影在故事和人物上挖掘的情感太浅显了。

他们每个人做的都是自己生命中最重要的事，但传递到观众这里的却只剩匆忙，我们很难共情到他们所执着的东西。

甚至是李老板和赤发鬼的表象和隐喻也都是浅尝则止的。

从最后那场热血、中二、漫画式的大战中我们也能明白，《刺杀小说家》里所谓对抗的对象，不过是一个靶子而已，仅供发泄罢了。

正因为如此，在因果循环的两个世界里，最后的结局却是截然不同的。

在小说的世界里，人们把残暴的统治者奉若神明，可到处都是生灵涂炭，民不聊生，空文他们干翻了赤发鬼。

可是在现实的世界中，利用大数据监控人们的李老板他们作恶多端，最后交给警察了事，现实世界是那么的和谐公义，这合理吗，我不信。

当然了，用导演路阳自己的话来说，《刺杀小说家》讲的是一个有关“相信”的故事，要相信“相信的力量”。

无论是关宁还是路空文，他们都不是那种一上场就是主角的人，他们都是很渺小的。

但他们的共同点就是信念感很强，始终相信自己在做的事，虽千万人，吾往矣。

只不过，这种人，导演在这部电影里是用“小说家”这个身份来代指。

很明显，这是导演的理想主义，我自己很欣赏导演的这份赤诚和勇气。

《刺杀小说家》改编自双雪涛的小说，作为作家的双雪涛写这个故事，也是相信小说能影响现实世界。

而同样作为创作者的路阳，则带着相信电影能影响现实世界的理想拍了这个电影。

你看导演把原著人物的名字都改成了路空文，跟他同一个姓。

遗憾的是，双雪涛的小说影响了路阳拍了这部电影，可是路阳的这部《刺杀小说家》传递出来的东西并没有达到触动现实观众的效果。

只能说，理想是丰满的。

在电影里，我们看到，小说世界里的老百姓之所以受难，很大程度是由于无知和顺从，他们不相信自己的力量，反而助纣为虐。

因此导演带来了关宁，带来了空文，他们有很强的自我信念感，知道自己要什么，所以无坚不摧。

然而，现实是骨感的。

把这样一部赞美“独行侠”的电影放到春节档，不可避免要妥协很多东西，不可避免要避开很多锋芒，也不可避免要拥抱热闹，少了很多立场。

结果，《刺杀小说家》就变成了我们现在看到的这个样子：现实和电影并不相通，我甚至觉得它有点吵。

本文来自微信公众号：局外人看电影（ID：cstkkj），作者：艾飞