王一博、宋茜主演的《风起洛阳》，到底行不行？

本文来自微信公众号：局外人看电影（ID：cstkkj），作者：艾飞，原文标题：《这部顶流剧到底行不行？》，头图来自：《风起洛阳》剧照

最近有部大热的剧真是让我大开眼界，这剧都还没开播时，在豆瓣上就出现了一堆两极分化的评价。

这些点评就跟偷鸡的贼似的，原本是想电视剧一开播，在第一时间就上手。

可谁知道平台延迟播放，就提前暴露了，搞得偷鸡不成蚀把米。

更让人觉得烦的是，哪怕是这剧现在播出十几集了，网上有关剧的评论也几乎没法看。

哪哪都是围绕着演员在转，要么是各种彩虹屁，配上精美个人剧照，要么是谩骂攻击，为了黑而黑。

相信大家都猜到了，我说的就是《风起洛阳》，这剧可谓是近期的国产顶流剧，改编自马伯庸的小说，由黄轩、王一博、宋茜、宋轶等人主演。

连着看了十几集《风起洛阳》后，我的第一感觉就是跟2019年的《长安十二时辰》太像了。

同样的大唐盛景，同样的一文一武双男主，同样的合作破案，同样的情节密集节奏紧张等等。

只是在内涵上，《风起洛阳》更接近徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》，从探案一步步卷入宫廷斗争的漩涡。

虽然没有明说具体的历史背景，但看到大唐那位圣人是女性，就很明显故事是发生在武则天在位期间。

众所周知，武则天当年上位，有很多人不服。

武则天为了排除异己，巩固政权，大力推行“告密”制度，如果是真的，大赏，如果是假的，也不用负责任。

总之，活着的都是听话的。

电视剧《风起洛阳》就是从一个“告密者”的出现开始的。

应该说，这部剧的开头设置还挺有趣，三个主要角色的出场既有日常感又刻画的生动有效。

首先是黄轩演的高秉烛，出场时他是大理寺的验尸人，他一直跟着“告密者”，但他主要盯着的，是那个想除掉“告密者”的杀手。

然后是王一博演的百里二郎出场，工部尚书之子，美食博主，当时他正在品鉴美食，只见“告密者”当街冲向他，欲向他告密。

第三位就是宋茜演的内卫武思月，主要是保护神都安危的，这天刚好陪同一个郡主在逛街。

因此，被当街追杀的“告密者”就像是一根针，不仅同时刺到了三人，还把三人在不知不觉中引到了同一根线上。

接着，冲突进一步加剧。

就在武思月当街把杀手拿下后，“告密者”还是被另一个神秘黑衣人所杀。

更让他们懵圈的是，就连杀手也在大理寺被杀。

可就在这个时候，高秉烛却说，是自己干掉的杀手。

更狠的是，在押送高秉烛的途中，几个官府的人同样惨遭毒手，高秉烛却不见了踪影。

就这样，高秉烛成了通缉犯。

在我看来，《风起洛阳》的前两集是引人入胜的。

它在一个很快的节奏中注入了足够丰富的信息量，观众会很迫切的想要知道，这团迷雾的背后是什么。

原来，高秉烛的目标是一个叫“春秋道”的组织，五年前，这个组织杀了自己的小伙伴，因此这些年一直潜伏在大理寺调查。

“告密者”的出现让他看到了希望，因为他发现，杀害“告密者”的武器和当年杀害小伙伴的武器是一样的。

只是，高秉烛总是晚一步，先是“告密者”被杀，接着是杀手被杀，本来想自认凶手引蛇出洞，没想到还是于事无补，还把自己搭进去了......

而另一边，百里二郎也正在一点点把自己搭进去。

先是百思不得其解，为啥“告密者”会找上自己，对方还没来得及说，就死了。

然后是明明自己很抗拒，但老爹硬是给自己包办了一场婚姻。

这还生着老爹的闷气，谁知道，在大婚这天，老爹却突然被杀了......

就这样，一个是为了小伙伴追凶，一个是为父追凶，加上一个追凶是职责所在的武思月，三人在各自的线索里殊途同归，慢慢地走到一起，共同破案。

就我目前12集的观感而言，《风起洛阳》是要差《长安十二时辰》一个段位的。

给我的感觉就是，《风起洛阳》的里里外外，都是一副别人玩剩下的东西。

究其原因，是各自软实力的差距，在工业层面上，两者差别不大，都是服化道精美到了细节。

但是在故事层面，显然《长安十二时辰》要更别致。

更重要的是，《风起洛阳》的导演和编剧在叙事的处理上，有点华而不实。

很多时候都是用一些虚招来拉动观众的情绪。

我们感受不到人物的魅力，接收不到人物在故事里的迸发的情感张力。

这种缺陷在主要的探案过程中越来越明显。

因为要兼顾三条线，又要让他们彼此交汇，因此在剧中不时会出现一些“硬来”的场景。

比如高秉烛在追踪线索到了河边那场戏。

到了关键时刻，武思月突然就出现了，我知道导演是想在接下来的互动中让两人情感升温。

但这么重要的时刻，是不是出场该有点铺垫。

再比如，在剧中，为了让高秉烛潜入柳家查线索，武思月和百里二郎拖住柳襄。

可这么要命的事情，互动的方式是不是过于儿戏了。

还有，在百里二郎查到重要线索在底层人民生活的不良井时，发现关键信息的方式是不是太简单粗暴。

仿佛一抬头，就看到调查对象，一挥手，就看到重要入口......

你会发现，《风起洛阳》是典型的用设计感明显的戏剧冲突在拖着人物走的破案剧。

这样一来，就会落入戏剧效果需要什么，就临时给什么的刻意感，连人物都道具化了。

不仅如此，《风起洛阳》看似让人应接不暇的破案实则是靠很多虚招在冲击观众。

比如剧中几乎每一集都在死人，比如它的武打桥段又多又长，比如它过于密集的配乐......

以上这些，都是导演的露怯，一切都为了所谓紧张刺激的破案服务。

以至于，人物出不来，情感积累也不够，观众视觉感受上好像是爽了，但看完有点空落落的。

而且，更拉跨的是，剧中演员诠释人物的水平参差不齐。

在我看来，黄轩让高秉烛这个人物立起来了，他是立体丰富的，无论是人物状态还是行为举止，都有角色本身的分寸感。因此我们能与之共情。

另一个让我惊喜的，是咏梅演的圣人。

可以说，她刻画了一个我们不曾见过的武则天，真正做到了不怒自威，在一种平静柔和的肃穆中让人胆战心惊。

但反观剧中其他两位主演，王一博和宋茜，我个人觉得是单薄甚至是状况之外的。

在这种强戏剧冲突的故事里，他们经常表现的就跟魂还没跟上似的。

因此，我们在剧中经常会看到，在各种生死攸关的时刻，这边打得如火如荼，那边导演为了兼顾他们的戏份，只好不停的给特写。

这种主要人物之间的断裂感，会直接影响到剧的真实感和观剧人的情绪。

就目前来看，《风起洛阳》所谓的大格局其实也并不新鲜。

从“告密者”引出三位主要角色，他们在一路查案的过程里，表面指向的是一个企图颠覆政权的阴谋组织，实际上不外乎阴谋组织的背后是皇家某个大佬。

我看了下，这部剧总共将近四十集，如果后面还是按照目前的套路一路查下去，那可能就要注水了。

当然，我更希望看到它在后面能有些标新立异的东西，能发展出一些真正让人大开眼界的碰撞。

毕竟，花这么长的时间看一部剧，本身就是莫大的支持啊。

如果还只是靠着精美的礼盒奉上一堆司空见惯的内容，那就对不起观众了。

牛X的影视剧，应该有让观众想要看第二遍的追求。

对演员同样如此，真的有水平，就该在作品里大放异彩，令人信服。而不是靠作品外一些虚头巴脑的东西来维系虚荣。历史证明，这种盲目的虚荣感维持的假象最终都是会被反噬的。

本文来自微信公众号：局外人看电影（ID：cstkkj），作者：艾飞