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2013-12-19 10:27
徐峥回顾《泰囧》:12.6亿票房的地雷其实就在那里,只不过我踩到了
虎嗅
本文节选自《南方都市报》的
相关文章
:焦雄屏(知名电影学者)与徐峥的对话。徐峥表达了他对国内电影市场与产业的理解:
徐峥:
其实我好像是那个踩到地雷的人。事实上地雷早就埋在那里了,只不过我踩到了那里,结果爆炸了。
焦雄屏:
你这样讲,大家每个人都想也去踩一下那个地雷,就可以踩到12.6亿。
徐峥:
这个数字的形成,其实需要一定条件:需要有一定的观影人次;需要大家对这个题材的接受;需要整体的宣传、营销和传播,需要在一个合理的档期;需要有那么多的银幕数;需要有那么多家影院;需要在那个时间内,可以完成那么多次的重复观影……它是所有这些元素加在一起,共同创造的那个数字。我觉得那不是我个人创造的,我只不过是提供了(产品),水到渠成。
焦雄屏:
到了您这边,“踩到那个大地雷”。
徐峥:
对,我只是提供了一款产品,这款产品,引爆这样一个现象。我更愿意说:这是中国电影的一个新的成绩。我甚至不想说它是奇迹,是因为我觉得马上就会有15亿甚至20亿的电影出现。我们(观众)其实已经有那样一个需求,但产品本身还没有办法去满足需求。像《泰囧》这样的电影,是回到起点来满足一些基本的需求,一旦完成了,就会有一个爆发。所以只要提供的那款大众消费产品对的话,马上就会有20亿……
焦雄屏:
您讲的这些,包括观众基数也好,银幕数也好,观众的成长也好,都是这十年来的发展。其实过去我们都不会这样讨论电影,在产业这个基础上(讨论)。中国电影的确到了一个改变的阶段,在这个阶段,您的出现当然引爆了一个大的现象,不是奇迹是踩到地雷也没关系。
中国电影最缺什么?
焦雄屏:
您觉得中国电影现在缺什么?缺制度?缺人才?缺故事?缺成熟的观众?
徐峥:
我觉得最缺的还是制片人和编剧。
我说的制片人概念,不是原先拍电影的制片主任的概念。
制片人是一个概念的发起人,是连接产品和这个行业的特殊的人群。
事实上,他们的产出来完成了整体行业的拼图。比如说像《泰囧》,我的思维其实一直是在站在导演,同时也是制片人的一个角度来考虑问题。
如果换成其他制片人,也许还不能够合我的意。事实上,我认为我在制片方面的能力比导演方面的能力要强。至于编剧的问题,我们很多导演认为我们技术很落后———但我认为这不是核心问题,核心问题是讲什么故事、怎么讲故事的问题。其实是编剧的问题。以我自己的感觉来讲,中国的观众是很愿意看自己的故事的。如果我们有更多的编剧,更多的制片人,掌握了制片技术和编剧的技术,才能真正把东方文化里的价值放到里面再输出去。
焦雄屏:
这个核心价值的问题,您是怎么看?我觉得中国的比较混乱。
徐峥:
我认为您说了一个非常深刻的问题。如果东方的文化要崛起,所谓文化人应该有责任去挖掘我们东方的内容。只是我们那些真正懂得文化的,一些艺术家、文学家,或者一些知识分子,还没有通过电影的方式,还没有加入到电影的行列来。
……我们在电影的表达上面,我觉得仍然趋于文学性。这没问题,但从这门艺术的特色来讲,我总觉得还少了一步,是特别基础的:金字塔底下的那一层,就是解决观影问题,
就是观众为什么要来听你的这个故事,和他有关系的那个部分是什么?
好莱坞解决这个问题差不多用了100年。他们先解决的是非常非常普遍意义上的——— 先得把娱乐价值完全都解决了。
焦雄屏:
所以您在讲一个比较大的,文化的好莱坞的产业史,从基础开始?
徐峥:
类似于有100部《泰囧》那样。(焦雄屏:我懂你的意思。)大家都是这方面的需求,先把饭吃饱,然后(才)有类型划分。
焦雄屏:
是,您讲的这个问题是我们在研究好莱坞时,非常重要的一个里程史。在我看来,这是您最希望中国电影发生的一个蓝图。
徐峥:
焦老师,您知道我为什么会要提起这个,为什么不说我们也可以像法国电影、意大利电影那样子?因为中国受众群足够大,如果形成中国电影的产业,它足够去跟好莱坞抗衡。这是我们可以输出东方文化的机会。有好的体系,有好的路径,我们就应该去学习。同样,如果从决策者或者是从上层来讲,仍然应该给艺术电影一些更多的空间。不能因为它小众,就把它消灭死,那没有其他的启发和可能性了。这个形态会保护创作者以比较好的心态去找到自己的选择。你在意票房,主题就必须是受众面更大的一个群体,主题必须是俗的。俗并没有什么,难得是要做到通俗,在里面能够“通”。通俗里面也是可以传达正能量的。
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