《三十而已》张晓波：“三十”只是数字，“而已”才是剧眼

©深响原创 · 作者｜亚澜

暑期档终于迎来了又一部口碑收视双丰收的“爆款剧”——开播不久的《三十而已》豆瓣评分在8分以上，王漫妮、顾佳、钟晓芹三个女主角的故事线也频频登上热搜。

讲述女性成长话题的内容很多，但这部剧集一播即火，抛出了诸多残酷现实又让人难以抉择的问题。家庭与事业如何兼得？孩子的教育是否一定要“争上游”？婚姻与爱情如何共处？是轰轰烈烈寻找自我还是波澜不惊安度余生？这些“天问 ”在剧情细节中引发思考，在人物选择中传递态度。

剧集热播之际，「深响」专访到《三十而已》导演张晓波，在他看来，“三十”只是数字，“而已”才是剧眼。而在这样一部现实题材的作品中，不刻意制造焦虑、也没有鸡汤漫灌，只有用心展现现实，才是丰满人物角色、触动观众引发共情与思考的唯一路径。

“三十”是数字，“而已”才是关键

在《三十而已》之前，张晓波并未拍过女性题材，作为一名男性导演，接下柠萌的《三十而已》是一次“冒险”。

“女性的30岁和男性的30岁其实或多或少有共通的地方，我在逐渐地理解，会去和编剧、制片人讨论，会去问周围30岁的人，这些事你们会不会这样处理。30对于很多女性来说可能是一个关口，这个年龄需要自我认知和定位，会遭遇纠结、困境，而在纠结与困境中，她们有不一样的力量。”

张晓波谈到剧中的一些情节的处理需要跳出男性思维——“柜姐”王漫妮有个大客户要来，同事为了抢她客户，在她口红上做手脚，害其过敏请假。王漫妮的反击是直接一杯水泼到同事脸上，并严厉警告——这样的情节是否合理需要跟女性反复确认，如此态度是否贴切。

而也恰恰是这个情节，凸显出王漫妮的勇敢。她能快速洞察分析事情来龙去脉、发现自己被设计之后迅速联系客户更改其到店时间及时止损，选择在私下场景中给同事教训而非公开大闹……这些细节设计塑造的是一位在职场中处乱不惊、游刃有余的“狠角色”。正是30岁的经验与积累，经历与磨练，让王漫妮能有这样的底气。

类似的细节处理还有很多，例如“顾佳打人”那一幕，刚刚应酬完酒局的顾佳目睹自己的孩子被关在小黑屋里欺负，这样的情况下任何一个母亲此刻都不会理智。在现实生活中，男性很难设身处地地去体会30岁女性夹杂事业与家庭之间的种种矛盾。这部作品要展现的则正是这些现实问题。

在反复咀嚼剧本细碎而又写实的情节过程中，张晓波逐渐悟出了全剧的核心——“我慢慢觉得30不是那么重要，它只是一个数字。「而已」才是一种心态，是最重要的。”

无论是在职场中冲锋陷阵的王漫妮、在家庭与事业之间行走平衡木的顾佳，还是在平凡日子中追寻自我的钟晓芹，她们的经历、身份迥异，但共同点在于那种「而已」的心态。

张晓波认为，三十岁的女性可以有各种不同的、自由的选择。剧中三位女主角的共性在于她们不介意在这个年龄重新来过，这需要巨大的勇气。她们都拥有这种勇气——不惧怕，淡忘自己的年龄，30只是一个数字，「而已」是一种勇气。

而这部剧处理手法高明的地方还在于它不是塑标杆，也没有打样板。事实上，剧中的三位女性都有不完美的地方，她们有各自的缺点，也有各自的特殊性。

顾佳因为人设受好评冲上了热搜，她看起来比较符合大众对幸福标准的判断，对内能处理家务、照顾儿子，对外能辅助老公事业、智斗小三，为公司拉业务，但她有自己的小心思，社交时的察言观色、受过高等教育的优越感，以及她的欲望；

王漫妮从小城市来到大城市闯荡，渴望在事业上迈进，也渴望爱情和婚姻，她野心勃勃但也有力不从心的脆弱时刻；

“乖乖女”钟晓芹已婚但没有孩子，她的生活状态和事业都是普普通通，波澜不惊。工作上没有太大野心追求稳定，到了合适年龄，找个合眼缘还不错的年轻人结婚，仅此而已。而她的缺点也非常常见，自卑、目标感过低，在一切关系里处于弱势地位。

三个角色展现了来自不同情感阶段的女性所特有的问题，也反映了成熟女性在30岁这道门槛上的自处态度和来自社会不同层面的压迫感。

张晓波并不想定义什么，不定义女性、不定义幸福。一切都是在向观众展现现实，从而引发发自内心的思考与关照。

现实题材回到现实

但展现现实谈何容易，戏如人生背后是创作团队对于生活的深刻理解、对于戏剧艺术与“烟火气”的微妙平衡。

比如太太圈的合影在社交网络上“刷屏”，也引发了不小的讨论。

张晓波表示太太圈是戏剧化的处理，其创作的难度在于想站在一个批判的角度、不想宣扬，处理需要恰到好处有分寸。而使用特殊人设推动情节发展也是一种戏剧方式。

同时，导演并没有刻意去追求戏剧效果，他认为剧中人物的内心困境会让普通观众产生共情，这是重要的，除此之外，不太需要特别大的戏剧化处理。

王漫妮的拼劲儿、顾佳的努力生活、钟晓芹的寻找自我让许多观众看到了自己为了目标努力的影子——年轻的时候可以无所顾忌，对了是成长，错了是青春，但三十岁，有家庭的重担，有事业的压力，有不得已的妥协，也有不能退步的坚持。

“用你的真情去拍，用你的真情去演，最后还原给观众一个真实的戏剧感受，我认为这就是创作。”张晓波告诉「深响」，在他眼中，艺术就是完成现实，是尽量让人回到现实，感受生活中的那些痛点，生活中的那些困境，并且把这些痛点和困境传递出来，引起大家的讨论和共鸣。

张晓波的理念，《三十而已》做到了。

另外值得一提的是，除了出彩的女性角色，剧中的男性角色也力求丰满。这进一步验证了导演思路的正确性——完成现实，是尽量让人回到现实，而不是为了刻意凸显30岁女性，将男性角色当成功能性的情节推进器。在这部女性题材剧中，男性角色，不是绿叶，而是有自己特点的完整人物。

以陈屿为例，人如其名，像岛屿一样孤独。在钟晓芹流产之后，陈屿表面上对孩子和钟晓芹的关心还不如对鱼的关心，也体现了陈屿性格中不善沟通的一面，他们最终离婚。但他并非“渣男”，陈屿其实心地纯良，只是线性思维，在处理生活危机的时候，能直捣问题核心去解决，剧集中后部他也实现了成长——当他与钟晓芹的经济地位倒转后，怎么来调整自己的心态，建构这个家庭一个新的平衡，他做出了很好的范例。

“我本来没想到女性题材剧里让男性有那么大的量，你看这几个角色都是完整的。我认为只要是一个人物出现，一定是有始有终，他的真实感才在。他如果就是蜻蜓点水完成功能性的任务，那不是角色。”

从三个女主角，到几个男性角色，甚至期间穿插的同事、太太、父母、路人，《三十而已》作为一部现实题材的剧集，人物丰满让人感受到共鸣、话题处理有分寸让观众共情。

其表层是30岁女性面对的困境与艰辛，里层则是女性成长道路上所收获的锋芒与坚韧。既有「三十」的现实，又有「而已」的态度。

这或许就是这部剧能在短时间内引发热度探讨的底层原因——用真实与细腻打动观众、代入自己。