《三十而已》好是好，就是渣男渣女太多

本文来自微信公众号：Sir电影（ID：dushetv），作者：毒Sir，题图来自：《三十而已》剧照

《三十而已》大结局了，一个意料之中的大结局。因为不知从第几集开始，所有对于剧集的讨论，都集中在Sir最讨厌的两个词：“渣男”“绿茶”。

讨厌并不在于角色本身，而是它又一次暴露出国产剧顽固的“懒”。

1

《三十而已》无疑今夏最火国剧。专辑播放量36亿；18天，近150个热搜，日均9个，全网追剧。

一周前，Sir才刚夸过。

现在，Sir也必须承认，前半部分，《三十而已》的确描绘出一个有模有样的女性群像，讲述了一个充满野心的成长励志故事。

但从中段开始，剧有点变味了。从一部坦诚欲望，咬牙奋斗的女性剧，咔嚓一下，跳成俗套的八点档。

一个显著特征是——所有“渣男渣女”像商量好了似的，一个接一个亮相抢戏。于是，骂渣男、打小三、撕绿茶……全民狂欢。

终于，三个即将步入中年的浪姐迎来了各自人生中的“难关”，也是《三十而已》的三个大高潮。

结婚的，离婚了。

美满的，出轨了。

浪漫的，破碎了。

生活的共鸣慢慢演化成同仇敌忾地讨伐，一个个角色算“渣”出风采，“渣”出特色。

直男癌型的：钟晓芹丈夫陈屿，人送外号“陈养鱼”。养鱼、工作、生活都是如此，有问题不沟通，不解决，惯用冷暴力。孩子没了，妻子流产，丈母娘来照顾，不小心拔了陈屿的水箱。陈屿大怒，还在饭桌上摆脸色给俩人瞧。两人大吵一架后离婚。

闷骚型的：顾佳丈夫许幻山，外号许放炮。住上海高级公寓，过着中产生活，背后离不开妻子顾佳为他解决后顾之忧。结果，他却在一次北京出差后，遇上年轻的林有有，还在俩人关系一般时做出“送烟花”这种暧昧举动。在对方一番攻势后，没能抵制诱惑，开始了中年反叛之路。

最后，海王型：王漫妮艳遇梁正贤，有钱有闲有品位。擅长用浪漫的话术和砸钱让爱人开心。可惜，他不仅是个不婚主义者，还有个交往了7年的未婚妻。脚踏两只船不说，被发现了还理直气壮。

你们两个一南一北，互不干涉

她都能接受，你有什么不愿意啊

三位渣男，连带着插足者林有有，成了全网公敌。

这不正是国产剧一贯的解题思维——冲突不够，渣男来凑。

效果还真不错。顾佳打小三，光是一个非正式的片段流出，就在微博乐得一片解气。一个巴掌被做成循环反复的3秒视频，无数次循环。

凭借这些角色的亮相，三位女主终于如愿完成所谓的“成长”。

王漫妮，学会与物欲和解；钟晓芹，开始尝试独立；顾佳，重新审视家庭。没问题？其实有的。

不知从什么时候开始，国产剧中的女性形象似乎就只能通过跨过一个又一个的“渣男”“渣女”来完成成长。

2

《三十而已》不是特例。

不夸张地说，国产剧绝大多数打上女性标签的作品，都是这套路——把渣男塑造成女性角色成长的唯一假想敌。

都市剧，像《我的前半生》。

富太太罗子君，如果不是丈夫出轨，压根不会觉得自己的生活有什么问题，自认家庭美满，生活幸福，直到丈夫出轨，才开始反思自己30多年的人生。

宫斗剧，《延禧攻略》。

重要配角纯妃的黑化，又从“渣男”开始。原本以为自己和傅恒情投意合，因此甘心远远相望，甚至和他的姐姐富察皇后相交甚好，成为闺蜜，就因为傅恒冷漠的拒绝，让她陡然黑化。

家庭剧《回家的诱惑》，初代“大女主剧”。

品如从家庭主妇变身都市干练女强人，创造逆袭神话，也是从遭受丈夫和闺蜜的双重背叛，被赶出家门，身心俱伤开始。

即便是玄幻剧，《三生三世十里桃花》中，被四海八荒尊称一句“姑姑”的白浅，在渡劫飞升上神，原因还是情伤——被夜华的渣行为逼得跳了诛仙台。

太多太多。

我们离真正的女性独立还有多远？

从前，国产剧被诟病所谓的女主逆袭，其实都靠男人。

现在Sir才发现，国产剧中连女主“失败”，也要靠男人。

为什么？

其一，懒。渣男小三易上头，出轨撕逼爆点足。用最简单粗暴的方式，制造冲突，燃起观众情绪。而当所有剧都进入这样的模式，它就不只是懒，是坏。

一个又一个类似的作品出现，分贝叠加，意识固化，逐渐形成一套默认的“情感成功学”。它用成长、独立、自强等闪着金光的词语把自己镶成一部“女性宝典”。你翻开仔细一看，不过是早就烂在生活里的一地鸡毛。

人生，不是将渣男们斩落马下就能成功的通关游戏。

3

Sir知道看到这里很多人会反驳：可是生活中，我就是被渣男伤过了，才成长了呀。

对。Sir绝不否认现实中有许多这样的人存在：自私、不负责任，并以控制和索取为乐。

我们应该警惕“渣男”的存在。

但我们更要警惕——“渣男”作为一个标签，粗暴的传播方式。

Sir想举几个正面例子。

许多曾经让我们动容的故事，都是“渣男”创造的。

比如Sir前几天才重温过的，《志明与春娇》。

张志明“渣”吗？太渣了。花心、浮躁、不负责任。一个细节是，听到余春娇说把手机服务商转到跟他一样的公司（这样两人通话可以省话费），他下意识抗拒。

他怕余春娇粘人，他怕安稳的关系，玩心重。

但彭浩翔并没有把张志明描述成一个单纯的“渣男”。

张志明身上有让人羡慕的孩子气。

脑洞大，思维快，心思细密。

余春娇同样因他而变化。

两句台词。

开始，她和朋友聊天时感叹：一辈子这么长，总会遇到几个人渣的。

后来，她自言自语：我很努力摆脱张志明，却变成了另一个张志明。

在Sir看，这才是成年人真正的成长。

——带着苦涩和无奈，说不出庆幸还是不幸。

如果你说用电影和剧比，不公平。

《傲骨之战》，Sir心目中最好的“大女主剧”，主角同样是三位女性。60岁的黛安（克里斯汀·芭伦斯基 饰），30多岁的卢卡（库什·珍宝  饰），20多岁的玛雅（露丝·莱斯利 饰）。

它可比《三十而已》狠多了，敢把所有女角色逼到绝境，再向死而生。

年轻的玛雅众叛亲离。

父亲潜逃，庭审证据指向她，连多年女友（她是同性恋）也出庭作证，大义灭亲。

年中的卢卡上气不接下气。

自己的烂事，朋友的烂事，让她越来越倦怠，她提议：我们干脆止损认输吧。

最年长的黛安，她的麻烦更大，被死亡困扰。

收到“律师去死”的恐吓信，导致她职业信仰开始动摇，不得不服用致幻剂逃避。

这是第二季《傲骨之战》的开场。

狠就狠在——它屏蔽长相，屏蔽运气，最终，屏蔽性别，塑造出一个个超越性别的个体。

这里不是没有“渣男”出现。

黛安破产失业，孤立无援，她忍不住哭了。这时，出过轨的丈夫安慰她：“我是你的朋友。”

呵呵。这简直渣男金句嘛。

戴安什么反应？没撕，没骂，也没服软。她擦干眼泪，站起来，坚定地要求离婚。

为什么？

她不想拖累老公。

尤其在对方和自己感情破裂的情况下，那他施恩也好，同情也罢，都是不能承受的人情。

这才是成年人应有的权衡和清醒。

《傲骨之战》中，Sir印象最深的台词之一：

知道吗，人是可以撒谎的同时说真话的。

Sir越来越觉得，一流好剧，它的气质应该是暧昧的。

什么批判啊，赞颂啊，善良啊，邪恶啊，这些情感的优点是清晰、精到，但也因为清晰精到，失去了人生该有的厚度，最终，走向僵化和虚假。

但暧昧不是。

暧昧是把根扎进这个潮湿而复杂的世界，在黑与白，错与对，算计和权衡中，赋予人性生长、蓬勃的空间。

“渣男”同理。它与这个时代衍生的许多“网红词”一样，“绿茶”“直男癌”“白富美”……这些词听上去爽口而富有攻击性，但也往往片面粗暴。

就渣男来说，百度对“渣男”的解释，只有短短一行字：

渣男是一个流行词语，是指不负责任、用完就丢的男人。

按照这标准——某些国产剧把“渣男”当靶子，将复杂的个体浅薄化，刻板化，不正是“不负责任”？再任由观众在其构建的纸片世界中，宣泄情绪，却从不尊重真正的现实生活，不正是“用完就丢”？

谁是真·渣男？

‘渣男’这个词最不好，人本身是非常复杂的东西，这个也渣男，那个也渣男，你把这么复杂的人性变化，用这么低能的一句话，去涵盖它，太幼稚，太可怜了。

金宇澄《十三邀》

不是的，这不是我们应该理解的世界与人性。

回到《三十而已》，回到许幻山跟顾佳的婚姻。某音上传播最广的片段，来来去去无非是鸡飞狗跳的情绪——小三急赤白脸，渣男唯唯诺诺，老婆怒气冲冲。

但，一段惨败的婚姻，真的只有打，撕，闹么。

不是的。

在这，Sir不得不提一个可能更接近当今成人婚姻的真实片段，来自《一一》。

那天，MJ深夜回家，看到太太下山回家了。她一个人坐在床边啜泣。

MJ的反应是什么？

他既没有口头安慰，也没有向前拥抱，就这么默默地，默默倚在床边看着她，然后说了一段似是而非的话。

可以想象，他正在经历着一样孤独且注定无解的生活。

这是《一一》最绝望，也是最温柔的片段之一。

绝望在于它道穿了人与人之间无处不在隔阂的宿命。

但也正因为有了这层绝望，它没有苛责任何人，甚至让我们试着代入到“仇人世界”里，思考他的思考，感悟他的感悟。

这才是艺术的目的。不为复仇，为理解。

本文来自微信公众号：Sir电影（ID：dushetv），作者：毒Sir