渴望情感寄托的年轻人，开始当“梦女”

你可能在不同场合都撞见过这个词——梦女，全名为梦女子（ゆめじょし），正如字面意义“做梦的女子”，幻想跟某个现实或虚构的人物发生互动，并编排自己想要的剧情走向。梦女的载体可以是绘画、文字、游戏、影视剧、追星等，二次元、三次元不限。

如果说嗑 CP 是看别人谈恋爱代入自己；而梦女则是手握自导自演的自定义亲密关系脚本。这里亲密关系并不特指恋爱，如今要更广泛一些，衍生出对亲友、同学等诸多身份人际关系的遐想。比如梦跟陈都灵当高中同学，梦周雨彤是家里在大城市上班的大表姐，梦马思纯是和我住同一个出租屋的室友。

这种“不梦自己是主角，而把熠熠生辉的主角们梦成跟自己相关的普通人”的势头不只在中国发生，2023年日本推特发布的梦女子票选中年度top100角色中，获得票选第一名的是《宝可梦 朱/紫》中一名性别为女的非主角NPC，也就是说，最能满足女性情感需求的，不是霸总、王子、一号位的主角，角落里的配角开始更多地引起女性们的注意。

虽然也有“梦男”的存在，但梦男的数量和多元度远远不如梦女。

为什么女性想要的情感寄托开始从霸总、王子逐渐转向离生活更近的平凡人？为什么梦女会流行起来？梦女们如何看待她们梦的对象？我们采访了两位梦女，以下是她们交织的故事。

写梦文，也是自我疗愈的过程

采访对象牛牛在工作之余陆陆续续写了十多万近二十万字的梦文，创作欲最高的时候一天写几千字；一开始投稿给两三千粉丝的账号，后来写着写着慢慢涨粉到一两万了；她自述写梦女文，是对记忆的重新编码，对现实中某些遗憾的填补。而正是现实与理想之间的张力，反而会转化为一种创作欲：

我一直说我是天选梦女体质，从很小的时候就会把情感寄托在一个虚拟人物身上，大概三四岁开始，看电视的时候，就会想：这个人要是我爸爸就好了。

从小升初的时候，就开始写一些梦女文，也画过漫画，在贴吧写连载同人，后来还追过星，我一直说我是泡在大众流行文化里长大的小孩。

半年前，写梦女文时我还发了朋友圈，我说感觉像遇到了自己的缪斯一样，突然就有了生命力，也有了灵感，一直想要写东西，一直想要产出。有点像刚生完孩子胀奶，必须要把这个奶挤出来，不然就很难受。

其实我所有梦过的对象，不管二次元还是三次元的，都有统一模板，都和我小时候关系最好的玩伴很像。与其说是我在梦他们，不如说是他们能套进我的模板，在我喜欢的情节和氛围里跟我相处说话。

牛牛的两个珍视的昔日玩伴，彼此阴差阳错“无疾而终”的遗憾故事

写梦文，是希望以前的自己生活里边有这样的人存在过，但是没有，所以就相当于现在重新给自己的生活去打了个补丁，有点儿像“重新养一遍过去的自己”……写完就有释然的感觉，好像我过去的经历也没有那么糟糕。

除了重修过去的记忆，想象力本身也自带一种希望：“时常会想自己为什么会喜欢他。可能真的是因为他的人生是我的人生 B 面，进行着我所有错过的可能性。”

图源自牛牛的微博

之前看到一个很搞笑的话，有个人分析说为什么有这么多女生要追星当梦女。因为现实的恋爱没有办法存留你的情感和想象力、你已经要溢出来的情感和想象力：

比如说你跟你的男朋友说，我觉得你像春天的小熊，我觉得你像突然吹过一阵风，我觉得你像我很热的时候吃的冰淇淋，男朋友就会跟你说，我想睡你。

所以虽然有梦男存在，但是我觉得“梦女”还是一种很女性的文化，是一个女性或者一群女性想象力的产物。就像乙女游戏一样，那些男性角色除了设定为男性、基本和现实男性没有任何关联，思维表达都是很女性化的，只是因为大部分女性都习惯了对异性的浪漫想象。真的混杂很现实的男性元素就会让人不太舒服了。

比如首先作为一个梦的对象，他的自我不能太强。我梦的对象都有未成年感，不是年龄上一定要未成年，而是当男人进入成年状态后，会太过于自恋，你就没有可填充的空间了，就失去了我可以想象的余地了。

之前他年纪小的时候，它不太像人类，而更像是一种小动物，不会像男性一样有攻击性，因为太小孩了就不太像人类，很像动物，或者说，是一种去性化。

我（当时不写梦文了）觉得他成年应该是一个很重要的节点，我追星一直有个标准，就是一旦对方成年我就脱粉了，因为没有成人那种游刃有余的熟练感，是我很看重的特质。感觉开始淡了，也是因为他已经开始表现得很成人了，也很“男性化”，就不喜欢了。

所以梦女的本质是梦自己，在创作上其实是在物化对方，会忽视对方真实的内在，所以不会把实际的人写进梦女文，写实际（身边）的人还是有点怪，梦是想象和情感的容器，是很自我的事情。

现实中我会比较内耗，想的东西很多，很多事情考虑到现实的因素就不太会去做了。可能那个时候追星也会有获得一些力量，比如说有些事会直接去说、直接去做。在梦境中获得的能量还是要投入到现实中去。 

这年头不靠点想象是蛮难活的

梦女小杨最近做梦的主要方式是打游戏，一种以女性第一视角沉浸式体验与不同男性角色的互动的剧情游戏。起因是工作压力太大，再加上现实情感发展的一些不顺和挫败，她转而上头了乙女游戏：

一日梦女、一生梦女。小的时候看四驱兄弟的时候，我就会幻想跟谁谁做朋友，给他们写一些简单的人际关系故事，可能这就是我最早的梦女行为了......总之从那时候起，很容易有代入感的习惯就保持到现在了，从幼儿园起就喜欢像那种选角导演一样去看身边的人，觉得某某还蛮适合某某影视剧角色的，然后去相应地给对方加一些戏。

以前梦过三次元的人，比如也梦过游戏主播，但是后来实在是梦不动了。印象最深的一次破防，倒不是说对方塌房了怎么着，就是有一次兴致满满地去参加一次线下活动，结果当自己真的置身现场的时候，居然身体本能地做出了“假装我只是路过”的自然反应，跟周围的一切都感觉格格不入，我是谁我在哪……怎么现实反而让我感觉更虚幻呢？

而且当三次元梦女感觉也多多少少有点奇怪，感觉自己的情感会对现实里的人造成困扰，就像是学生时代永远不会被回应的单恋，除了感动自己没有任何用处。所以现在梦纸片人纯粹是因为，三次元实在梦不动了。

（图源自微博用户@奶片儿和刘耳耳的评论，小杨提供）

去年12月，上半月我被一个商业项目消磨得没了人味，下半月如同报复一般毫无产出，沉浸在乙游的虚拟世界中辗转反侧。本来开始玩乙游也是因为工作（当时项目需要了解一个互动短剧），想要体验一下短暂、极致又廉价的爽感，结果就一发不可收拾。虽然没花多少钱，但为此熬了若干个夜晚，萎靡不振。

在那段时间里，我整个人被一种虚幻而强大的情绪裹挟着，一面沉浸在这个作者怎么这么会写，一面沉浸在“假的都是假的”的贤者时间中。

这何尝不是一种赛博嫖娼，伤心又伤身。之前会感叹一句，乙游这生意要做成，实属不容易，根据不完全观察，梦女、同人女都属于最难伺候的一批。乙游梦女是属于看遍了全世界的男凝，玩乙游就是想要翻身做主人，但是好难。因为即便是专门为女性打造的乙女游戏，也时不时就能看到男权话语的游戏设置。女凝是场易碎的幻梦，随便来点风吹草动就会梦醒，而梦醒之后的现实，又让人觉得太过残酷，因为男凝这东西是骨子里的，没人能对抗。

梦女和乙游都是代入自己，对象是谁不是重点，重点是自己。我有一个文档，是玩乙游上头那会儿开的文档，我那时候大半夜都在解析自己。

小杨的记录文档

我还发现，以前大家幻想的都是当主角，当公主。现在有些不同了，现在流行“配角上桌吃饭了”：大家对主角间的感情故事（工业糖精）已经实在是嗑不动了，反而衬托得那些工具人配角楚楚可怜，惹人怜爱，萌生了想要为他们写几笔的想法。这里面也不排除现在大家都意识到自己是微不足道的普通人，更能共情那些微不足道的配角，希望他们过得好。

梦醒了，然后呢？

从梦女的创作机制来看，可以与古罗马诗人奥维德的《变形记》里的一个故事相映照：

希腊神话中的皮格马利翁，倾尽所有的心力和想象力完成了雕塑，并爱上了他的作品。但神话结局是皮格马利翁美梦成真，他的“梦女雕像”活了，从此过上了幸福的生活。梦女们怎么办呢？

当代梦女们的一个“清醒感”或许在于，能够做到把情感需求划分得很细，用消费主义的方式获得快感，只是把上头的对象放在虚幻的梦境里，而更为真实和深度的情感连接则还是在现实里去获得。

刚联系上牛牛的时候，她一上来先说自己已经半年没当梦女了，因为恋爱了，谈了半年多。

梦归梦，现实归现实。牛牛追星时认识的一些妹妹，即使后来不再写梦文了，她们彼此之间依然保持比较亲密的联系：

“有点像借这个人建立起一个很隐秘的同盟一样，在我写的梦女文的评论里，看到有一些人说，想要跟写文章的人聊聊天认识一下，甚至有人说，看这些（梦女）文章之后，比起我笔下描写的那个明星，会更想要跟我认识.....同理，梦的对象就是一个容器，它承载的是我个人的一些审美、观点和情绪，所以有共鸣的人她们的共鸣对象其实是我。我们可以沟通很多东西，她们也很有意思，我们每次见面聊天都会聊哭，有时候是聊梦女对象（那个爱豆）的事，但也会聊很多生活日常。”

图源自牛牛的微博

梦女和梦背后的女孩们，她们共享一个想象，甚至可以由这份虚幻的想象牵引出一个真实的女性联盟。

小杨也是如此，在过了那段糟糕的日子后，如今她早已经不再上头乙游，但还是保持了像是“上线收收菜”的游戏习惯。毕竟偶尔有了更新，还是会在同事群里一起吐槽和交流，“也算是一种我们集体摸鱼的共同话题了，由此延展开来，还是会聊很多其他有的没的，包括之前并不熟的同事，也是因为一起玩这个乙游才熟络起来的”。

回到最初的那个问题，年轻人真的不爱谈恋爱了吗？不是不想，而可能是受限于精力，真的谈不动了。小杨说玩乙游是出于一种消遣，或者说它即使熬夜，毕竟比真正谈一个恋爱要简单，成本要低一些吧。这或许是没有办法的一个办法，梦女们或多或少都知道这是一种代餐行为。

就像《开罗紫玫瑰》里的塞西莉亚，她在演员和梦的对象，即演员饰演的完美荧幕角色中，选择了现实中的演员，虽然梦最终碎了，但这场虚幻的梦境还是给了她足够告别家暴前夫的勇气。影片的最后，塞西莉亚还是一个人坐回了电影院，看着熟悉的“梦”又露出了笑。

文章引用：

1.BB姬：“让全日本二次元宅女们性癖觉醒发狂了两年，TA居然是个女的”10.01.2024

https://zhuanlan.zhihu.com/p/676984962

2.“基于乙女游戏的新型女性文化建构研究——以《光与夜之恋》为例”02.11.2022

本文来自微信公众号：青年志Youthology（ID：openyouthology001），作者：Lara，编辑：oi